Битва в космосе (宇宙大戦争, Учу Дайсенсо , букв. « Великая космическая война » ) — японский научно-фантастический фильм 1959 года режиссёра Исиро Хонды со спецэффектами Эйдзи Цубурая .
В 1965 году на Земле происходит ряд загадочных и разрушительных инцидентов. Эти инциденты варьируются от железнодорожного моста, оторвавшегося от земли и приведшего к крушению поезда в Японии; океанского лайнера, поднятого из Панамского канала водяным смерчем и разрушившего его; сильного наводнения в Венеции , Италия; и уничтожения космической станции J-SS3.
В Космическом исследовательском центре в Японии созывается международная встреча, связанная с ООН. Майор Ичиро Кацумия, профессор Адачи и доктор Ричардсон открывают конференцию и описывают катастрофы, добавляя, что выжившие пострадали от сильного обморожения . Доктор Ричардсон предполагает, что какая-то неизвестная сила понизила температуру объектов, чтобы снизить гравитационное притяжение Земли , тем самым облегчив подъем объектов, независимо от их размера и веса. Кацумия определяет, что такое действие могло быть выполнено только силой за пределами Земли.
Доктор Ахмед, иранский делегат на встрече, реагирует так, как будто страдает от сильной головной боли, и ускользает. Ахмед выходит на двор в оцепенении. Эцуко Шираиши видит его и с ужасом наблюдает, как его окутывает красный свет, исходящий с неба. Входит астронавт Ивамура, и Эцуко рассказывает ему, что произошло, но Ахмеда нигде не видно. Возвращаясь на конференцию, полагают, что за катастрофами могут стоять инопланетяне, и предлагается, чтобы Земля была готова в военном отношении.
Появляется доктор Ахмед и пытается сорвать эксперименты с тепловыми лучами, проводимые на встрече. Его ловят до того, как он завершает свою миссию. Он ненадолго берет Эцуко в заложники и предупреждает, что Земля скоро станет колонией планеты Натал. Рука Ахмеда ранена, и он бежит. Однако недалеко от центра появляется тарелка Натала и испаряет его, но криминалисты находят крошечный радиопередатчик , который был в него вставлен. Передачи определяют местонахождение подозреваемых пришельцев на Луне.
ООН решает запустить два ракетных корабля, называемых SPIP, на Луну с разведывательной миссией. По пути оба корабля подвергаются нападению дистанционно управляемых метеоров, называемых «космическими торпедами». Ивамура, штурман SPIP-1, также находится под контролем разума инопланетян. Его ловят, когда он пытается отключить оружие ракеты, и связывают. Оба SPIP избегают метеоров и получают предупреждение от Натала не приземляться на Луну, но оно игнорируется. Как только ракеты приземляются на Луне, две команды ищут базу инопланетян на луноходах . Тем временем Ивамура развязывается и взрывает SPIP-1. Они находят пещеру пешком и определяют местонахождение базы Натала в глубоком кратере. Эцуко временно захвачена Наталом, но ее спасает Кацумия. Битва лучевого оружия вспыхивает, когда команды атакуют базу. База Натала уничтожена, освобождая Ивамуру от контроля разума инопланетян. Чувствуя себя виноватым, Ивамура остается позади, чтобы прикрыть огнем, позволяя SPIP-2 скрыться.
На Земле мир готовится к финальному конфликту с Наталом. Для противостояния флоту вторжения строятся ракетные истребители (на основе североамериканского экспериментального ракетного самолета X-15) и атомные тепловые пушки. В конце концов, тарелки Натала и их материнский корабль приближаются к Земле. Эскадрильи разведывательных кораблей (преобразованных в космические истребители) отправляются в космос и вступают в массированный воздушный бой с тарелками. Материнский корабль Натала запускает космические торпеды, которые поражают Нью-Йорк и Сан-Франциско . Материнский корабль спускается на Токио и опустошает мегаполис своим антигравитационным лучом. Оставшиеся тарелки и материнский корабль продвигаются к Центру космических исследований. Но атомные тепловые пушки в конце концов уничтожают материнский корабль, и Земля спасена.
Разработанный как предложение истории в 1957 году Дзёдзиро Оками, фильм прошел через четыре черновика сценария Синити Сэкидзавы . Хотя персонажи доктора Адачи, доктора Иммермана и Эцуко (те же имена персонажей, которые появляются в «Мистерианцах») существуют в готовом фильме, считается, что в первом черновике они должны были быть точно такими же персонажами, как и персонажи из «Мистерианцев». Этот элемент, вероятно, присутствовал в сюжетной линии Дзёдзиро Оками, который также запустил «Мистерианцев». По-видимому, в окончательном сценарии просто сохранились имена, и они не должны были быть теми же персонажами.
Во втором черновике сценария вместо того, чтобы инопланетяне управляли доктором Ахмедом, в космический центр проникают теневые инопланетные призраки, которые шпионят за конференцией. В одной из сцен Эцуко работает в своем офисе и пугается появления инопланетного шпиона, похожего на призрака. Когда инопланетянин выходит из комнаты, ее документы разлетаются по всему помещению. В другой сцене Кацумия замечает то, что кажется небольшим деревом возле его каюты, но на самом деле является еще одним инопланетным шпионом. Один из инопланетных шпионов должен был появиться перед конференцией. Эти идеи были отклонены, поскольку они потребовали бы нескольких оптических эффектов; было решено, что инопланетяне будут использовать контроль над разумом людей, чтобы выполнить свою грязную работу.
В одном из оригинальных сценариев были сцены, где члены экипажа питались в кафетерии на ракетном корабле. В битве с космическими торпедами тарелки и еда должны были разлетаться во все стороны.
В раскадровке неиспользованной сцены астронавты-люди видят, как летающая тарелка пролетает через туннель, ведущий их на инопланетную базу.
Первоначально Натарлы атаковали силы Земли с помощью своих собственных наземных транспортных средств на Луне. Эти транспортные средства, которые собирали желтых мокриц с антеннами, не попали в финальную версию, и вместо этого в этой последовательности появляются летающие тарелки Натарлов для атаки. Первоначально в одном из ранних черновиков Панамский канал и Венеция должны были быть уничтожены в довольно крупной сцене со спецэффектами, но было решено сэкономить деньги, используя картины. Ранние проекты пришельцев Натарлов были насекомоподобными, так как у них было шесть рук, похожих на щупальца, и только один глаз.
В ранней версии истории, проиллюстрированной в раскадровках, представлена более интересная версия встречи с базой Натарл. Вместо того, чтобы астронавты держались на расстоянии и избегали прямого контакта с инопланетянами, Кацумия берет ударную группу внутрь базы Натарл и успешно уничтожает ее изнутри. Однако образы полностью напоминали инопланетную базу из «Мистериан» (1957), а создание дополнительных декораций было бы слишком затратным и повторяющимся.
В более раннем варианте сценария антигравитационный луч Материнского корабля Natarl использовался для уничтожения Эйфелевой башни в Париже , Кремля в Москве и моста Золотые Ворота . Но в итоге антигравитационный луч используется для Токио. В оригинальном сценарии вместо Материнского корабля Токио уничтожила антигравитационная тарелка Natarl. Первоначальный план состоял в том, что Материнский корабль пришельцев никогда не приблизится к Земле, но это было изменено Эйдзи Цубурая во время съемок.
Внешние съемки Центра космических исследований проводились в Национальном спортивном центре, построенном к Олимпиаде в Токио в 1964 году. Внутренние съемки проводились на съемочных площадках Toho.
Идея медленной прогулки актеров по Луне под действием гравитации принадлежала актеру Ёсио Цутии. Актер Рё Икебе нехарактерно для себя протестовал, заявляя, что это «просто фильм» по поводу идеи медленной прогулки. Однако Исиро Хонда в итоге встал на сторону Цутии. Однако инцидент не огорчил Икебе, который несколько лет спустя снова работал с Хондой над фильмом «Горат» (1962).
Когда 20 июля 1969 года «Аполлон-11» приземлился на Луне , через десять лет после выхода этого фильма, Эйдзи Цубурая смотрел «Большой скачок для человечества» в прямом эфире. Вскоре после этого он сказал Садамасе Арикаве: «Мы были правы, наша команда по спецэффектам проделала отличную работу. Теперь мы можем держать головы перед публикой».
В начале фильма показаны три летающие тарелки, летящие сквозь космос, пока титры бегут по экрану. Эти сцены были сняты с помощью платформы камеры и тарелок, прикрепленных к верхнему рельсу, который перемещает их с одинаковой скоростью мимо космического фона.
Туннель в испытательной камере лучевой пушки был создан с помощью фоновой картины, выполненной в режиме принудительной перспективы, что создало впечатление бесконечного туннеля.
Чтобы заснять два ракетных корабля SPIP, взлетающих в небо, две миниатюрные шестифутовые модели управлялись по радио и запускались из-под моста, подвешенного на высоте 100 футов (30 метров) над землей в районе мыса Миура, соединяющего города Миура и Дзёйгашима.
Для миниатюрных проволочных работ это была работа Фумио Накасиро, который использовал тонкие фортепианные струны толщиной 0,1, 0,2 и 0,25 миллиметра. Они были окрашены так, чтобы сливаться с фоном открытого космоса, но когда их можно было увидеть, когда это был фон неба. Иногда можно увидеть, как провода мерцают на свету.
Эффект воздушных струй для луноходов создавался с помощью распыления воды.
Для имитации разрыва и подбрасывания зданий в воздух миниатюры в основном изготавливались из легких материалов, таких как картон, тонкий парафин, гипс и пенополистирол, которые предварительно вырезались и собирались. Некоторые части тренировались на миниатюрной площадке, раздувая все вверх благодаря нескольким баллонам с сжатым воздухом под площадкой. Падающие вверх солдаты были получены с помощью камеры, движущейся над актерами, а затем наложенной на миниатюрное действие с помощью перемещающейся маски.
«Битва в открытом космосе» вышла в Японии 26 декабря 1959 года. [1] В США фильм был выпущен в дублированной на английском языке версии компанией Columbia Pictures в 1960 году, где он шёл в двух частях вместе с фильмом «12 на Луну» . [1] [2] Североамериканский релиз был достаточно популярен, собрав около 600 000 долларов. [3]
Кинокритик New York Times Говард Томпсон дал фильму «Битва в открытом космосе» смешанную, но в целом положительную рецензию, заявив: «Сюжет абсурден и исполнен совершенно искренне... некоторые художественные работы просто изящны, особенно в средней части, когда земная ракета взлетает на Луну, чтобы уничтожить трепещущую ракетную базу... японцы открыли весьма забавный и заманчивый мешок технических трюков, когда смертоносные тарелки проносятся через стратосферу... а лунный пейзаж настолько красив, насколько это возможно». [4]
Журнал Boxoffice оценил фильм гораздо выше, назвав его «научно-фантастической приключенческой драмой большого масштаба... и впечатляющие спецэффекты... могут быть использованы для привлечения большого количества молодежи и взрослых любителей боевиков. Как и аналогичные японские триллеры «Родан», «H-Man» и «Мистерианцы» (все производства Toho), этот фильм может окупиться в плане кассовых сборов, если прокатчики сделают акцент на удивительно реалистичных трюковых съемках летающих тарелок, исследовании Луны и полномасштабной атаке на города США, в результате которой разрушаются небоскребы и т. д.», и отмечает «взрывное действие фильма, которого в нем предостаточно, особенно в кульминационной битве...» Boxoffice также сослался на «творческий сценарий» Синъити Сэкидзавы. [5]
