«Муха» — американский научно-фантастический фильм ужасов 1986 года , снятый и написанный в соавторстве с Дэвидом Кроненбергом . В фильме , снятом компанией Brooksfilms и распространяемым компанией 20th Century Fox , снимались Джефф Голдблюм , Джина Дэвис и Джон Гетц . Основанный на одноименном рассказе Джорджа Лангелана 1957 годаи одноименном фильме 1958 года , «Муха» рассказывает об эксцентричном ученом, который после того, как один из его экспериментов идет не так, как надо, медленно превращается в мухо-гибридное существо. Музыкунаписал Говард Шор , а эффекты макияжа создали Крис Валас вместе с визажистом Стефаном Дюпюи .
The Fly был выпущен 15 августа 1986 года и получил положительные отзывы. Он собрал в прокате 60,6 миллиона долларов и имел коммерческий успех. Работа Валаса и Дюпюи над фильмом привела к тому, что они получили премию Оскар за лучший грим . Слоган фильма «Бойтесь. Бойтесь очень» использовался во многих других постановках как часть популярной культуры . Продолжение , снятое Валасом , вышло в 1989 году.
Блестящий, но эксцентричный учёный Сет Брандл знакомится с научной журналисткой Вероникой «Ронни» Куэйф на встрече с прессой, проводимой Bartok Science Industries, компанией, финансирующей его работу. Он забирает ее обратно в лабораторию своего дома-склада и просит задокументировать исключительно его изобретение: два «телепода», которые могут телепортировать объекты между собой. Хотя они прекрасно могут транспортировать неодушевленные предметы, они калечат живые ткани, как это было продемонстрировано, когда стручки вывернули павиана наизнанку .
Сет и Ронни продолжают экспериментировать с устройством, развивая при этом отношения. Используя два стейка, один контрольный , а другой телепортированный, Сет обнаруживает, что машина создает синтетическую версию биологического материала, а не сам объект. Он перепрограммирует систему, чтобы понять структуру живых тканей , и успешно телепортирует второго бабуина. Ронни уезжает, прежде чем они успевают отпраздновать, и Сет беспокоится, что она возобновляет отношения со своим редактором Статисом Борансом. На самом деле она ушла, чтобы противостоять Статису по поводу завуалированной угрозы, вызванной его ревностью к Сету, опубликовать историю о телеподе без ее согласия. В пьяном виде Сет телепортируется один, не подозревая, что вместе с ним в модуль передатчика проникла комнатная муха . Он выходит из приемной капсулы, казалось бы, нормальный.
После того, как Сет и Ронни примиряются, Сет проявляет тягу к сахару и увеличивает силу, ловкость, выносливость и сексуальную потенцию, что, по его мнению, является результатом телепортации, «очищающей» его тело. Ронни все больше беспокоит ухудшение рассудка Сета, а также язвы на его лице и странные щетинистые волосы, растущие из раны на спине. Когда она выражает свои опасения, Сет становится агрессивным, настаивая на том, что этот процесс приносит пользу. Он пытается заставить Ронни телепортироваться, но она отказывается.
Сет идет в бар и участвует в поединке по армрестлингу , в результате чего у своего противника сложный перелом . Он приводит женщину обратно на склад, где они занимаются сексом. Сет пытается заставить ее телепортироваться. Однако вмешивается Ронни, и Сет выгоняет ее. Когда у него начинают отваливаться ногти, он понимает, что что-то действительно не так. Он повторно запускает последовательность телепортации и обнаруживает, что компьютер, сбитый с толку присутствием двух отдельных форм жизни в посылающей капсуле, слил его с мухой на молекулярно-генетическом уровне.
Сет продолжает ухудшаться, теряя части тела вместе с человеческим обликом. Через несколько недель он воссоединяется с Ронни и показывает, что становится гибридом человека и насекомого, которого он прозвал «Брандлфлай». Он также начал извергать пищеварительные ферменты в пищу, может цепляться за стены и потолки и теряет человеческий разум и сострадание.
Сет устанавливает программу синтеза в компьютер-телепод, планируя разбавить гены мух в своем теле человеческой ДНК . Ронни обнаруживает, что беременна ребенком Сета, и ей снится кошмар, когда она родила гигантского личинку . Она требует, чтобы Статис убедил врача сделать аборт посреди ночи, но Сет похищает ее перед процедурой. Он умоляет ее выносить ребенка до срока, поскольку это может быть последним остатком его человечности. Статис врывается в лабораторию Сета с дробовиком, но Сет выводит его из строя, используя свою едкую рвоту, чтобы уничтожить руку и ногу Статиса, останавливаясь, едва не выплеснув кислоту на его лицо, когда Ронни кричит ему, чтобы он остановился.
Сет сообщает Ронни, что он будет использовать телеподы, чтобы объединить их двоих вместе с будущим ребенком в единое целое, чтобы стать «настоящей семьей». Во время борьбы она отрывает ему челюсть, что приводит к его превращению в чудовищное насекомоподобное человеческое существо.
Сет ловит Ронни в первом телеподе, садится в другой и начинает обратный отсчет. Статис забирает свой дробовик и перерезает кабели, соединяющие телепод Ронни с компьютером. Сет вырывается на полпути из своей капсулы, но активируется процесс слияния, ужасным образом объединяя его с куском телепода. Сет подползает к Ронни и приставляет ствол дробовика к его голове, молча умоляя ее положить конец его страданиям. Она со слезами на глазах стреляет, убивая его, и в отчаянии падает на колени.
В начале 1980-х годов сопродюсер Кип Оман обратился к сценаристу Чарльзу Эдварду Погу с идеей ремейка классического научно-фантастического фильма ужасов «Муха» . [5] Пог начал с чтения рассказа Джорджа Лангелаана , а затем посмотрел оригинальный фильм, который он никогда не видел. Решив, что это проект, который его интересует, он поговорил с продюсером Стюартом Корнфельдом о налаживании производства, и Корнфельд очень быстро согласился. [6] Затем дуэт представил идею руководству 20th Century Fox и получил восторженный отклик, а Погу дали деньги на написание первого черновика сценария. Первоначально он написал план, похожий на план истории Лангелаана, но и он, и Корнфельд подумали, что было бы лучше переработать материал, чтобы сосредоточиться на постепенной метаморфозе, а не на мгновенном монстре. Однако, когда руководители прочитали сценарий, они были настолько не впечатлены, что немедленно отказались от проекта. После некоторых переговоров Корнфельд организовал сделку, по которой Фокс согласился распространять фильм, если бы он мог организовать финансирование из другого источника. [5]
Новым продюсером стал Мел Брукс ; Продюсером фильма должна была стать его компания Brooksfilms. Корнфельд был частым соавтором и другом Брукса. [6] Корнфельд познакомил Брукса с Дэвидом Линчем через «Голову-ластик» , и позже они продюсировали « Человека-слона» Линча . [7] (Брукс не упоминал свое имя в титрах фильма, чтобы не сбивать с толку зрителей, которые могли ожидать, что «фильм Мела Брукса» будет комедией.) Корнфельд передал сценарий Бруксу, которому он понравился, но он почувствовал, что подойдет другой писатель. нужный. Затем Пог был исключен из проекта, и Корнфельд нанял Уолона Грина для переписывания сценария. Однако черновик Грина не был шагом в желаемом направлении, поэтому Погу пришлось доработать материал. [5]
В то же время Брукс и Корнфельд пытались найти подходящего режиссера. [6] Дэвиду Кроненбергу был показан сценарий « Мухи» Марка Боймана, который позже продюсировал «Звенящие смерти» , но Кроненберг в то время работал над «Вспомнить все» . [8] Корнфельд остановил свой выбор на молодом британском режиссере по имени Роберт Бирман после просмотра одного из его короткометражных фильмов. Бирмана прилетели в Лос-Анджелес, чтобы встретиться с Погом, и фильм находился на самой ранней стадии подготовки к съемкам, когда случилась трагедия: семья Бирмана отдыхала в Южной Африке, а его дочь погибла в результате несчастного случая. [6] Бирман сел на самолет, чтобы поехать к своей семье, а Брукс и Корнфельд ждали месяц, прежде чем обратиться к нему с просьбой возобновить работу над картиной. Бирман сказал им, что не сможет приступить к работе так скоро, а Брукс сказал ему, что подождет три месяца и свяжется с ним снова. По истечении трех месяцев Бирман сказал ему, что не может участвовать в проекте. Брукс сказал ему, что понял и освободил его от контракта.
Агент Кроненберга, Майк Маркус, сообщил Кроненбергу после того, как он покинул производство «Вспомнить все» , что Мел Брукс интересовался «Мухой» . [9] [8] Кроненберг согласился стать режиссёром, если ему будет разрешено переписать сценарий. [10] [3] [11] Кроненберг, который смотрел оригинальный фильм, когда он вышел, критически отнесся к первоначальному сценарию, заявив, что «я помню, как читал его, и первые шестнадцать страниц были ужасны». Кроненбергу заплатили вдвое больше, чем ему заплатили за постановку « Мертвой зоны» . [12]
Кроненберг заявил, что «одна строка диалога из сценария Чака» осталась в окончательной версии. Несмотря на обширную переработку сценария Пога, Кроненберг во время арбитража Гильдии писателей настоял на том, чтобы он и Пог разделили авторство сценария, поскольку он чувствовал, что его версия не могла бы быть реализована без сценария Пога, который послужил бы основой. Он не встречался с Погом, которому понравился фильм, до тех пор, пока фильм не был выпущен. [13]
По словам Кроненберга, ведущий ученый в версии Пога «был скорее скучным, умным техно-парнем; просто скучным красивым парнем». [13]
Брукс хотел, чтобы Пирс Броснан сыграл роль Сета Брандла, но Кроненберг отклонил кастинг. [14] Джон Малкович был лучшим кандидатом на эту роль, но он отказался. Джону Литгоу также предложили роль, но он отказался, заявив, что она слишком гротескна. [15] Также рассматривались Майкл Китон и Ричард Дрейфус . [16] [6] [17] Джефф Голдблюм был предложен на главную роль Кроненбергом, поскольку Голдблюм был готов выступать с протезным гримом, в отличие от других предложенных актеров, таких как Дрейфус. [14]
Корнфельд выступил против кастинга Джины Дэвис, поскольку она была настоящей девушкой Голдблюма. Кроненберг хотел, чтобы Дэвис и Корнфельд заставили его «посмотреть на других актрис, но все они были катастрофой», что признал даже Корнфельд. [18] Дэвис попросила Кроненберг сыграть гинеколога, поскольку она не хотела, чтобы эту роль исполнял незнакомец. [19]
Бюджет фильма оценивался в 9 миллионов долларов [2] и 15 миллионов долларов. [3] Он был снят в Канаде на студии Кляйнбург в Торонто. [7] Крис Валас , работавший над «Сканнерами» , был нанят для создания спецэффектов фильма. [20] [21] Основные съемки начались 1 декабря 1985 года в Торонто .
Аудиомонтаж фильма проводился в Лондоне, поскольку это было дешевле, чем в Лос-Анджелесе. [22] Продюсеры поручили музыканту Брайану Ферри записать песню к фильму в рекламных целях. В результате получился трек «Help Me». На песню был снят видеоклип , в котором широкое место заняли кадры из фильма. Кроненберг признался, что песня ему понравилась, но он считал, что она не соответствует самому фильму. Брукс и Корнфельд изначально хотели проиграть эту песню в заключительных титрах, но после того, как Кроненберг показал ее им, они согласились с режиссером, что она не соответствует фильму. В результате песня появляется в фильме лишь ненадолго, на заднем плане во время сцены, где Брандл бросает вызов Марки в баре. «Помоги мне» стала довольно малоизвестной, поскольку она не была включена в саундтрек к фильму. Песня вновь появилась в 1993 году на компакт-диске Roxy Music /Bryan Ferry Ultimate Collection . [23]
Дизайн телеподов Брандла был вдохновлен цилиндром двигателя мотоцикла Ducati Desmo Кроненберга . [24]
После окончания съемок в начале 1986 года черновой вариант « Мухи» был показан руководителям Fox, которые были очень впечатлены. Весной того же года черновой монтаж был показан в Uptown Theater в Торонто. Из-за бурной реакции аудитории графический и печально известный эпизод «кошка-обезьяна» был вырезан из фильма, чтобы зрителям было легче сохранить симпатию к персонажу Брандла. Другой предварительный показ впоследствии был проведен на площадке Fox в Лос-Анджелесе , и в этой версии была представлена кода «ребенок-бабочка». Как и прежде, результаты показа потребовали вырезания сцены. [10] [3] В другом финале Ронни проснулась рядом со Статисом, за которого она замужем и беременна его ребенком, но, по словам Кроненберга, зрителям это не понравилось. [25]
Грим , удостоенный премии «Оскар» , был разработан и выполнен компанией Chris Walas , Inc. в течение трех месяцев. Сначала было спроектировано окончательное существо «Брандлфлай», а затем были разработаны различные шаги, необходимые для перехода главного героя Сета Брандла к этому окончательному воплощению. Преобразование должно было стать метафорой процесса старения. С этой целью Брандл теряет волосы, зубы и ногти, а его кожа становится все более обесцвеченной и бугристой. Создатели фильма намеревались придать Брандлу ушибленный и раковый вид, который становится все хуже по мере того, как измененный геном персонажа медленно утверждает себя, а последнее гибридное существо Брандлфляй буквально вырывается из ужасно испорченной человеческой кожи Брандла. Само существо было задумано так, чтобы оно выглядело ужасно асимметричным и деформированным и вовсе не являлось жизнеспособным или крепким организмом.
На предмет эффектов макияжа были протестированы различные образы. Некоторые ранние тестовые кадры можно увидеть на DVD The Fly : Collector's Edition 2005 года, а также на Blu-ray.
Трансформация была разбита на семь отдельных этапов: Джефф Голдблюм провел много часов в кресле для макияжа более поздних воплощений Брандла. [3]
Партитура к «Мухе» была написана и проведена Говардом Шором и исполнена Лондонским филармоническим оркестром . Он был выпущен на пластинке, кассете и компакт-диске (с тремя дополнительными треками, включенными исключительно в последний) Варезой Сарабандой , а в 2005 году он был ремастирован и переиздан на двух дисках вместе с альбомом Кристофера Янга для The Fly. II .
Названия, выделенные жирным шрифтом , являются эксклюзивными для компакт-диска. В саундтреке представлена музыка не по порядку, как в презентации фильма.
Фильм заработал 40 456 565 долларов внутри страны и 20 172 594 доллара на международном уровне, в общей сложности 60 629 159 долларов в прокате по всему миру. [4]
По данным Metacritic , The Fly получила «в целом положительные отзывы», исходя из средневзвешенной оценки 79 из 100 по 11 рецензиям критиков. [26] На Rotten Tomatoes 93% из 74 рецензий о фильме положительные, со средней оценкой 8,4/10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Дэвид Кроненберг сочетает свою фирменную любовь к крови и ужасам с хорошо развитыми персонажами, что делает « Муху» удивительно впечатляющей трагедией». [27] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [28]
После выхода «Муха» была описана как ремейк, превосходящий оригинал и превосходящий потенциал оригинальной истории. [29] Chicago Tribune назвала это редким личным произведением искусства, которое также имеет коммерческий успех. [30] Los Angeles Times назвала этот фильм потрясающим произведением кинопроизводства, которое позволило зрителям идентифицировать себя с чудовищным творением. [31] Time писал, что «Муха» — шокирующий фильм ужасов, а также самый трогательный романтический фильм года. [32] И наоборот, Кэрин Джеймс из The New York Times раскритиковала фильм за то, что она считала отвлекающе чрезмерной жестокостью, отсутствием эмоциональной глубины и тональной непоследовательностью. Она чувствовала, что фильм пытается показать слишком много вещей одновременно и в конечном итоге терпит неудачу, несмотря на игру Голдблюма и амбициозное видение Кроненберга. [33]
Кроненберг был удивлен, когда некоторые критики восприняли «Муху» как культурную метафору, посвященную конкретно СПИДу , поскольку изначально он задумывал фильм как более общую аналогию самой болезни, неизлечимых состояний, таких как рак, и, более конкретно, процесса старения:
Если вы или ваш возлюбленный больны СПИДом, вы посмотрите этот фильм и, конечно, увидите в нем СПИД, но вам не обязательно иметь этот опыт, чтобы эмоционально отреагировать на фильм, и я думаю, что в этом его сила. Это не означает, что СПИД не оказал невероятного воздействия на всех, и, конечно, после определенного момента люди видели истории о СПИДе повсюду, поэтому я не обижаюсь, что люди видят это в моем фильме. Однако для меня в истории «Мухи» было что -то гораздо более универсальное: старение и смерть — то, с чем всем нам приходится иметь дело. [23] [34] [35] [36]
Кинокритик Джин Сискел назвал «Муху» десятым лучшим фильмом 1986 года. [37] В 1989 году журналы Premiere и American Film провели независимые опросы американских кинокритиков, режиссеров и других подобных групп, чтобы определить лучшие фильмы 1980-х годов. и The Fly появились в обоих списках.
В 2005 году кинокритики журнала Time Ричард Корлисс и Ричард Шикель включили «Муху» в свой список 100 величайших фильмов всех времён . [38] Позже Time назвал его одним из 25 лучших фильмов ужасов. [39] Фильм занял 33-е место в рейтинге « 100 самых страшных моментов в кино» журнала «Браво» . [40] Точно так же Чикагская ассоциация кинокритиков назвала «Муху» 32-м самым страшным фильмом из когда-либо созданных. [41] В 2021 году газета Daily Star поставила « Муху» на первое место в своем списке величайших адаптаций рассказов, похвалив фильм за «демонстрацию того, насколько великим может развиваться рассказ и стать самостоятельным, едва ли не обособленным». узнаваемая вещь». [42]
The Fly был номинирован на награды, указанные в таблице ниже. Многие любители жанра и кинокритики в то время думали, что игра Джеффа Голдблюма получит номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, [43] но этого не произошло. Джин Сискел впоследствии заявил, что Голдблюм, скорее всего, «отстал от номинации», потому что старшие избиратели Академии обычно не уважают фильмы ужасов. [44]
В 2008 году Американский институт кино раздал бюллетени 1500 режиссерам, критикам и другим людям, связанным с киноиндустрией, чтобы определить десятку лучших американских фильмов в десяти различных жанровых категориях. Версия Кроненберга «Муха» была номинирована в категории «Научная фантастика» , но не вошла в десятку лучших. [45] Он также был номинирован на премии AFI «100 лет... 100 острых ощущений» [46] и «100 лет AFI... 100 страстей» [47] и предупреждение Вероники Тони в фильме: «Бойся. Бойся очень». был номинирован на премию AFI «100 лет... 100 цитат из фильмов» . [48]
Цитата «Бойтесь. Бойтесь очень». также использовался в качестве маркетингового слогана фильма , и он настолько укоренился в массовой культуре (поскольку он и его варианты появлялись в многочисленных фильмах и сериалах), что многие люди, знакомые с этой фразой, не подозревают, что она возникла в фильме « Муха». . [23]
10 октября 2020 года фильм был упомянут в скетче «Субботним вечером в прямом эфире» , посвященном дебатам вице-президента 2020 года . Джим Керри произвел впечатление Джеффа Голдблюма. [49]
Хэви-метал группа Ice Nine Kills выпустила "FLY" как часть своего альбома 2021 года The Silver Scream 2: Welcome to Horrorwood . Песня вдохновлена фильмом 1986 года.
В то время как за оригиналом 1958 года последовало два продолжения, Кроненберг сказал, что истории в его фильмах имеют четкое начало и конец, и он никогда не рассматривал возможность создания продолжения одного из своих собственных фильмов, хотя другие делали продолжения фильмов Кроненберга, в том числе Сканеры (1981).
Режиссером фильма «Муха 2» (1989) стал Крис Валас, человек, создавший грим и эффекты существ как в фильмах, так и в «Гремлинах» . Это прямое продолжение The Fly . В нем рассказывается о том, как Вероника Куэйф рожает перед смертью сына-мутанта Брандла, и основное внимание уделяется попыткам компании Бартока заставить Телеподы снова работать.
Дэвид Кроненберг не участвовал в проекте. Единственным актером, вернувшимся в сиквел, был Джон Гетц в роли озлобленного Статиса Боранса. Вероника Куэйф ненадолго появляется в фильме. Ее играет Шафран Хендерсон , поскольку Джина Дэвис отказалась повторять эту роль. Джефф Голдблюм появляется в архивных кадрах Сета Брандла в двух сценах, включая фрагмент интервью после телепортации, который был удален из первого фильма.
В первой версии сиквела, написанной Тимом Лукасом , Вероника Куэйф разбиралась со злом компании Бартока. Сознание Брандла каким-то образом сохранилось в компьютере Телепода, и ученые Бартока поработили его и использовали для разработки системы в целях клонирования . Брандл получает возможность общаться с Вероникой через компьютер и в конечном итоге берет под свой контроль системы безопасности комплекса Барток, чтобы жестоко атаковать злодеев. В конце концов, Вероника освобождает Брандла, вступив с ним в сговор с целью реинтеграции незараженной версии его первоначального тела. Кроненберг тогда поддержал эту концепцию. Джина Дэвис была готова сделать продолжение (и отказалась от участия в «Мухе 2» только потому, что ее персонаж должен был быть убит в первой сцене), в то время как Голдблюм не был готов (хотя он решил, что эпизодическое появление приемлемо), и такая трактовка отражает то, что . [50] Однако более поздняя обработка, написанная Джимом и Кеном Уитами, была использована в качестве основы для окончательного сценария, написанного Фрэнком Дарабонтом . Мик Гаррис также написал обработку, элементы которой были включены в окончательный вариант фильма.
Начиная с марта 2015 года издательство IDW Publishing выпустило The Fly: Outbreak , мини-сериал комиксов из пяти выпусков, написанный Брэндоном Зайфертом. [51] Эта история является прямым продолжением событий «Мухи II» и рассказывает о сыне Сета Брандла, Мартине, который случайно вызвал трансгенную вспышку, пытаясь вылечить Антона Бартока, которому он ранее в конце передал свои мутантные гены. из «Мухи II» .
В 1990-х Джина Дэвис участвовала в создании альтернативного продолжения « Мухи» под названием «Мухи» , режиссером которого стал ее тогдашний муж Ренни Харлин . В сценарии Ричарда Джеффриса рассказывается история, в которой Вероника рожает мальчиков-близнецов, но выдерживает это испытание. Параноидальная Вероника опасается, что у мальчиков начнут развиваться характеристики мух-гибрида. Когда они в конце концов это делают, она использует телепорт, чтобы объединить незапятнанные человеческие гены каждого близнеца в одно новое существо. В результате власти полагают, что она убила одного из детей, поскольку ребенок теперь только один. [52]
В 2003 году было объявлено, что разрабатывается второй ремейк «Мухи» режиссера Тодда Линкольна, продюсером которого является Fox Searchlight Pictures и выпущенный в 2006 году, но этого не произошло. [53] [54]
В 2009 году ходили слухи, что сам Дэвид Кроненберг готовился снять второй ремейк « Мухи » [55] , но только в 2011 году режиссер опроверг эти слухи. Кроненберг заявил, что он написал не ремейк, а скорее «своего рода» сценарий-продолжение своей версии 1986 года, и снимет его, если 20th Century Fox даст проекту добро:
Я написал сценарий, который является скорее странным побочным, скажем так, косвенным продолжением, чем настоящим продолжением, и это определенно не римейк оригинала. Его финансирует Fox, и будет ли он снят или нет, я не могу сказать на данный момент, потому что существует множество неясных факторов, касающихся внутренней политики студии и множества других вещей, которые я рассматриваю. не контролирует. Но я бы сделал это, если бы они дали зеленый свет, скажем так.
Кроненберг уточнил подробности в интервью Empire в 2012 году:
Ну, я поговорил с Фоксом, потому что мой агент узнал, что они предлагают людям сделать ремейк моего фильма. Он как бы сказал: «Ну, знаешь, а как насчет Дэвида?» И они сказали: «Ну, мы никогда об этом не думали!» Я думаю, они были у Гильермо дель Торо и Майкла Бэя . Я сказал: «Давным-давно я предложил Мэлу Бруксу продолжение, когда он сказал, что хочет сделать продолжение». Ему не понравилось то, что я предложил, потому что он сказал, что это не то же самое, что оригинальный фильм. «Продолжение, — сказал он, — должно быть более похожим». И я сказал: «Ну, Мэл, тогда мне это не интересно». И он ушел и сделал свои продолжения [так в оригинале], и они не имели ко мне никакого отношения и не имели большого успеха. Но у меня все еще была эта идея – о которой я вам не скажу – и я сказал Фоксу: «Я напишу эту идею, потому что, по моему мнению, она может быть интересной». И они были настолько воодушевлены этим, что заплатили мне за написание сценария. А потом по разным причинам это как-то застопорилось. Я не знаю точно, почему. Теперь кажется, что этого не произойдет. Но этот сценарий мне нравится, и я бы его сделал. Это не совсем продолжение и уж точно не ремейк. Скорее медитация [...] предполагает телепортацию. [56]
В интервью в конце 2012 года Кроненберг предоставил дополнительные подробности о том, почему проект застопорился, сославшись на
Бюджетные ограничения и прочее. Я думаю, возможно, сценарий, который я написал, был слишком радикальным для Fox, и на тот момент они считали, что это действительно должен быть очень малобюджетный фильм. Однако то, что в нем их привлекало, невозможно было сделать в рамках малобюджетного проекта. Так что я думаю, что это была проблема. [57]
Он также описал проект как «скорее продолжение или врезку. Это было размышление о летальности. Никаких одинаковых персонажей или чего-то еще и, конечно же, с пониманием современных технологий». [58]
Несмотря на предыдущие заявления Кроненберга о том, что он не делает сиквелов к своим фильмам, он вернулся в « Муху» для работы над оперой «Муха» в 2008 году, и его предложенный проект фильма-сиквела ознаменует второе возвращение к этому материалу, а также его первое продолжение одного фильма. из его предыдущих фильмов. [59] [60] Однако фильм не продвигается вперед. [61]
15 июня 2018 года Джефф Голдблюм заявил, что будет заинтересован в создании продолжения только в том случае, если в нем будет участвовать Кроненберг, хотя его персонаж умер. «Я не думаю, что мой персонаж будет задействован, потому что, конечно, я трагически мутировал с мухой, а затем с машиной, о боже. Но, возможно, я появлюсь как внук оригинального Сета Брандла, или у Сета Брандла был брат. У меня был брат, который в некотором смысле проявляется! Кто знает, я не знаю, но с Дэвидом Кроненбергом было очень интересно работать. Боже, если бы он был вовлечен, я бы хотел поработать с ним снова, я вам это скажу ." [62]
