«Огни Нью-Йорка» — американский криминальный фильм 1928 года с Хелен Костелло , Калленом Лэндисом , Уиллером Оукманом и Юджином Паллеттом в главных ролях, снятый Брайаном Фоем . Снятый в звуковой системе Vitaphone sound-on-disc , это первый полностью говорящий полнометражный художественный фильм, выпущенный Warner Bros. , которая представила первый полнометражный фильм с синхронизированным звуком «Дон Жуан» в 1926 году; и первый с разговорным диалогом, «Певец джаза » , в 1927 году. Фильм, производство которого стоило 23 000 долларов ( картина категории «B» ), собрал более 1 миллиона долларов. Энтузиазм, с которым зрители встретили звуковое кино, был настолько велик, что к концу 1929 года Голливуд производил исключительно звуковые фильмы .
Когда контрабандисты Джейк Джексон (Уолтер Персиваль) и Дэн Диксон (Джир Делани), скрывавшиеся в небольшом городке на севере штата Нью-Йорк, узнают, что наконец-то могут вернуться в Нью-Йорк, они пытаются убедить молодого парня по имени Эдди Морган (Каллен Лэндис) и его друга, местного парикмахера по имени Джин (Юджин Палетт), поехать с ними.
Получив обещание от Джексона и Диксона, что они помогут молодым людям открыть парикмахерскую в городе, Эдди просит свою мать, миссис Морган (Мэри Карр), которая владеет отелем Morgan в городе, одолжить им 5000 долларов из своих сбережений. Эдди и Джин открывают парикмахерскую в Нью-Йорке, но вскоре узнают, что это всего лишь прикрытие для нелегального бара .
Разочарованные и тоскующие по возвращению к тихой жизни, Джин и Эдди клянутся вернуться домой, как только заработают достаточно, чтобы расплатиться с миссис Морган. Эдди влюблен в Китти Льюис (популярная Хелен Костелло), свою возлюбленную из родного города, которая приехала в Нью-Йорк раньше него. Теперь она работает артисткой в The Night Hawk , ночном клубе, принадлежащем Хоуку Миллеру (Уилер Оукман), печально известному бутлегеру, который контролирует нелегальный бар за парикмахерской. Хотя давняя любовница Хоука, Молли Томпсон (Глэдис Броквелл), предупреждает его не преследовать Китти, он холодно отмахивается от нее, говоря, что их отношения окончены.
После того, как полицейский был убит в ходе рейда по поимке контрабандного спиртного Old Century, Хоук говорит своим приспешникам (Том Дуган и Гай Д'Эннери), что они должны найти кого-то, кто возьмет на себя вину, чтобы полиция не закрыла его. Они предлагают Хоуку подставить Эдди, тем самым «убив двух зайцев одним выстрелом». Когда Эдди приходит в клуб, чтобы навестить Китти, Хоук вызывает его в свой кабинет и просит спрятать свой запас Old Century, говоря, что это временно, на случай, если полиция совершит рейд в его клуб. Когда детектив Кросби (Роберт Эллиотт) приходит в клуб, чтобы допросить Хоука, и намекает, что он стоит за убийством полицейского, Хоук говорит, что единственный человек, которого он знает, у кого есть запас Old Century, — это Эдди.
Вскоре Хоук идет в парикмахерскую и его убивает неизвестный нападавший. Опасаясь, что их обвинят, Эдди и Джин кладут тело Хоука в парикмахерское кресло и покрывают его лицо кремом для бритья как раз в тот момент, когда Кросби приходит в парикмахерскую. После того, как Эдди уходит, нервный Джин делает вид, что бреет Хоука, но тело соскальзывает со стула, раскрывая свою личность Кросби. Хотя Джин клянется, что отсутствующий Эдди невиновен, Кросби делает вывод, что Эдди пошел в квартиру Китти, и следует за ним туда. Кросби собирается арестовать Эдди и Китти, когда приходит Молли и говорит, что она убила Хоука, потому что он больше не хотел ее. Молли готова заплатить за свое преступление, но Кросби щадит ее, сообщая ей, что за убийцу полицейского назначена награда, мертвого или живого. Теперь, освободившись от своих обязательств перед Хоуком, Китти и Эдди садятся на ближайший поезд домой.
Режиссером фильма был Фой по сценарию, написанному Мюрреем Ротом и комиком Хью Гербертом . «Огни Нью-Йорка» должны были стать двухкатушечным фильмом с бюджетом в 12 000 долларов, поскольку студия еще не взяла на себя обязательство регулярного производства полнометражных говорящих фильмов. Однако, поскольку руководители студии Гарри и Джек Уорнеры уехали из страны, чтобы наблюдать за европейской премьерой «Певца джаза» , съемочная группа постепенно разрабатывала сюжет по мере продвижения семидневного графика съемок. Луис Хэлпер, который руководил студией, пока Уорнеры были в отъезде, в конечном итоге отправил Джеку Уорнеру телеграмму с просьбой о дополнительных деньгах, необходимых для завершения фильма. [4]
Узнав, что Фой отснял на четыре бобины больше, чем обещал, Джек Уорнер приказал ему сократить фильм до первоначальных двух. Позже Фой сказал, что первоначальный отказ Уорнеров, возможно, был основан на их планах сделать первый полностью звуковой фильм престижной картиной. Чтобы не допустить появления фильма на полке, Фой показал картину другу-прокатчику, который тут же предложил купить ее за 25 000 долларов. Услышав это, Уорнеры попросили Альберта Уорнера посмотреть фильм, и его похвала Lights убедила Джека и Гарри, что их решение было преждевременным, что обеспечило выход фильма. [1]
Современные критики приняли « Огни Нью-Йорка» определенно прохладно. В обзоре New York Times , признавая место фильма как «альфа того, что может развиться как новый язык экрана», сюжет был назван «грубым до крайности», а режиссура деревянной, и похвалы были удостоины только музыкальных интермедий. [5] «Обычный актерский состав и производство», — сообщал Film Daily . «Отбросьте разговорный элемент, и это будет просто второсортный меллер ». [6] Variety был еще более резок в своем пренебрежении, назвав производство « хламом хокумеда ». «Через год все заинтересованные лица... побегут к реке, прежде чем снова его посмотрят». [7] Оливер Клэкстон из The New Yorker также раскритиковал фильм. «Лучше бы он был немым, и гораздо лучше невидимым. Разговорные фильмы еще даже не достигли своего младенчества. Однако, как бы плох он ни был, фильм показывает то, во что я очень не хотел верить, что слышимость окажет большую помощь фильмам». [8]
Критика не отпугнула зрителей, но спрос, возможно, был обусловлен скорее новизной первого «всеговорящего» художественного фильма, чем драматическими качествами фильма. Предварительный показ в Пасадене, Калифорния, привел к очередям вокруг квартала, а сборы за первую неделю в театре Mark Strand в Нью-Йорке составили 47 000 долларов. [4] После общенационального релиза фильм собрал 1,2 миллиона долларов, что сделало его кассовым успехом. [1]
По данным Warner Bros., фильм заработал 1 160 000 долларов в США и 92 000 долларов на других рынках. [3]
Фильм и звуковая дорожка Vitaphone сохранились в полном виде. На официальной церемонии 24 июля 1946 года Альберт Уорнер подарил копию « Огней Нью-Йорка» Библиотеке Конгресса в рамках годового празднования двадцатой годовщины премьеры первых звуковых фильмов студии Warner Bros. [9]
В настоящее время фильм доступен на DVD компанией Warner Bros. Home Entertainment , а также широко доступен в Интернете после того, как 1 января 2024 года он стал общественным достоянием . [10] [11]
Большинство современных отпечатков обрезают часть основного заголовка. Это связано с тем, что титульная карточка была сфотографирована с использованием традиционной (для 1928 года) апертуры немого кино, что позволяло использовать полноэкранную область изображения. Однако, когда изображение и звук объединялись для звуковых отпечатков на пленке, апертура теперь была меньше, чтобы вместить звуковую дорожку, поэтому изображение было обрезано.
