«Октябрь: десять дней, которые потрясли мир» ( русский : Октябрь (Десять дней, которые потрясли мир) ; транслит. Октябрь: десять дней, которые потрясли мир ) — советский немой пропагандистский фильм 1928 года , написанный и снятый Сергеем Эйзенштейном и Григорием Александровым . Это праздничная инсценировка Октябрьской революции 1917 года , заказанная к десятой годовщине события. Первоначально выпущенный в Советском Союзе под названием « Октябрь» , фильм был перемонтирован и выпущен за рубежом под названием « Десять дней, которые потрясли мир » по мотивампопулярной книги Джона Рида 1919 года о революции. [1]
Фильм начинается с восторга после Февральской революции и установления Временного правительства , изображая падение памятника царю . Однако он быстро переходит к указанию на то, что это «все та же старая история» войны и голода при Временном правительстве. Подготовка к Октябрьской революции драматизирована титрами , отмечающими даты событий.
Апрель 1917 г. Владимир Ленин возвращается на Финляндский вокзал Петрограда , заполненный сторонниками.
Июль 1917 г. Демонстрации на Невской площади расстреляны армией. Правительство приказывает отрезать рабочий класс от центра города, и в драматической последовательности мосты разводятся с телами большевиков на них, пока буржуазия выбрасывает экземпляры большевистской газеты в реку.
Штаб большевиков также был разрушен правящим классом, и Временное правительство приказало арестовать Ленина , который ушел в подполье, но продолжал руководить планами восстания. Лидер Временного правительства Александр Керенский насмешливо охарактеризован и сравнен с механическим павлином и Наполеоном , прежде чем его сатирически обвинили в стремлении к российскому престолу.
Генерал Корнилов двигает свои войска на Петроград «за Бога и отечество». Пока правительство беспомощно, большевики собираются на оборону. Большевики берут под контроль городской арсенал, и генерал Корнилов арестован. Листовки распространяют послания революции, а рабочих обучают владеть оружием для «последнего и решительного боя».
Октябрь 1917 г. Комитет большевиков голосует за одобрение предложения Ленина о восстании .
24 октября Ленин возвращается в Смольный после четырех месяцев укрытия и берет под свой контроль восстание накануне 25-го числа. Народу отправляется послание, объявляющее Временное правительство низложенным с 10 утра 25 октября.
25 октября Крейсер «Аврора» вплывает, когда рабочие берут под контроль мосты. Военный министр призывает войска на помощь свергнутому правительству, а казаки и женский батальон смерти прибывают в Зимний дворец и отдыхают на бильярдном столе царя. Временное правительство составляет обращение к гражданам, пытаясь подтвердить свою легитимность, но вечером того же дня проводится съезд с участием делегатов со всех концов страны, и Советы приходят к власти.
С оружием и приготовлениями Военно-революционного комитета большевики немедленно идут на Зимний дворец и требуют его сдачи. Временное правительство, по-видимому, отчужденное, не отвечает. Женский батальон смерти сдается и убивает своих начальников. Группа Советов проникает в огромный дворец через подвалы и обнаруживает внутри правительственные войска. Казаки сдаются и присоединяются к Советам. На съезде призыв меньшевиков к бескровному прекращению конфликта, изображенный как «облагораживание», остается глухим.
Сигнал подается выстрелом с «Авроры», и штурм начинается всерьез. В эпической кульминационной сцене Советы массово штурмуют дворец и подавляют обороняющиеся силы. Солдаты во дворце совершают набег на дворец в поисках ценностей, но Советы выворачивают их карманы, как только они сдаются. Наконец, Советы выбивают дверь в покои Временного правительства и арестовывают членов правительства. Владимир Антонов-Овсеенко составляет официальное заявление, объявляющее Временное правительство низложенным. Часы по всему миру показывают время успеха революции, под ликование Советов.
26 октября Новое правительство приступает к строительству нового государства, принимая указы о мире и земле.
«Октябрь» был одним из двух фильмов, заказанных советским правительством в честь десятой годовщины Октябрьской революции (другим был « Конец Санкт-Петербурга » Всеволода Пудовкина ). Эйзенштейн был выбран руководителем проекта из-за международного успеха, которого он добился с «Броненосцем Потемкиным» (1925). [2] Николай Подвойский , один из тройки, руководившей штурмом Зимнего дворца , был ответственным за заказ. Сцена штурма была больше основана на «Штурме Зимнего дворца» (1920), реконструкции с участием Владимира Ленина и тысяч красногвардейцев , свидетелями которой стали 100 000 зрителей, чем на оригинальном событии, которое было гораздо менее фотогеничным. Эта сцена стала законным историческим изображением штурма Зимнего дворца из-за отсутствия печати или фильма, документирующего реальное событие, что заставило историков и кинематографистов использовать воссоздание Эйзенштейна. Это иллюстрирует успех « Октябрь » как пропагандистского фильма. [3]
По воспоминаниям Александра Городницкого , его отец Моисей рассказывал, что «в фильме «Октябрь» почти не было профессиональных актеров. Ленина, например, играл Никандров, рабочий цементного завода, имевший при себе портретное сходство. Для него сшили костюм, пальто и шляпу, а на голове выбрили лысину. Также роль Керенского исполнял студент университета. Зиновьева играл его родной брат, в роли Троцкого был задействован какой-то дантист, также имевший много общего с героем» [4] .
Эйзенштейн использовал фильм для дальнейшего развития своих теорий структуры фильма, используя концепцию, которую он описал как « интеллектуальный монтаж », монтаж вместе кадров, на первый взгляд, не связанных между собой объектов, чтобы создать и поощрить интеллектуальные сравнения между ними. [5] [2] Одним из самых известных примеров этого приема в фильме является барочное изображение Иисуса , которое сравнивается, через серию кадров, с индуистскими божествами , Буддой , ацтекскими богами и, наконец, с примитивным идолом, чтобы указать на одинаковость всех религий; затем идол сравнивается с военными регалиями, чтобы указать на связь патриотизма и религиозного рвения государством. В другом эпизоде Александр Керенский , глава добольшевистского революционного Временного правительства , сравнивается с прихорашивающимся механическим павлином . [6]
Фильм одновременно становится и рассказом об Истории, и ее неотъемлемой частью в том смысле, что его монтаж, его раскадровка, его эстетика являются чистым продуктом революционной системы, как в смысле демонстрации революции, так и в возвышенной манере этой демонстрации.
— Жан-Клод Конеза [7]
Оригинальная партитура 1928 года была написана композитором Эдмундом Майзелем . В 1966 году Дмитрий Шостакович написал новый саундтрек к фильму, который позже появился как симфоническая поэма «Октябрь» Op.131, где появляется знаменитая тема Шостаковича «Партизан». [8] Звуковые эффекты (такие как крики толпы, выстрелы, бьющиеся стекла) были добавлены в фильм после его первоначального выпуска сорежиссером Григорием Александровым. Этот саундтрек используется в большинстве DVD-релизов фильма.
Фильм не имел такого успеха и влияния в Советском Союзе, как «Броненосец Потемкин» .
Среди первых зрителей картины были и те, кому фильм показался натянутым и искусственным. Владимир Маяковский так отозвался об игре Никандрова, воплотившего в фильме образ Ленина:
Пользуясь случаем, говоря о фильмах, я хочу еще раз и всячески протестовать против изображения Ленина такими симуляциями, как у Никандрова. Когда человек, похожий на Ленина, усиливает сходство позами и жестами, то во всех этих поверхностностях чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли, и смотреть на это противно. Я слышал, как один товарищ правильно выразился, что Никандров похож не на Ленина, а на его статую. [9]
Монтажные эксперименты Эйзенштейна встретили официальное неодобрение; власти жаловались, что «Октябрь» непонятен массам, и Эйзенштейна критиковали — не в первый и не в последний раз — за чрезмерный « формализм ». Его также попросили перередактировать работу, чтобы удалить ссылки на Льва Троцкого , который недавно был репрессирован Иосифом Сталиным . [10]
Грэм Грин в своей статье для The Spectator в 1936 году дал фильму нейтральную рецензию. Характеризуя темп, Грин описал его как «беспокойный, возбужденный [и] потрескивающий от яда» и заметил, что живость небольших импрессионистских штрихов, таких как бесконечно качающаяся дверь в комнату комитета, «звон телефонных звонков» и «испуганные люди, встающие и предлагающие резолюции», могла быть должным образом представлена только «тем, о чем мог подумать только участник». [11]
Несмотря на отсутствие у фильма популярного признания, историки кино считают его чрезвычайно богатым опытом — масштабной исторической эпопеей и ярким свидетельством творческого потенциала и мастерства Эйзенштейна. [ необходима ссылка ] Всеволод Пудовкин , посмотрев фильм, заметил: «Как бы мне хотелось устроить такой же мощный провал». [12]