.jpg/1280px-Jar_MET_DP168331_(cropped).jpg)
Пульчинелла ( итал. [pultʃiˈnɛlla] ; неаполит . Pulecenella ) — классический персонаж, возникший в комедии дель арте XVII века и ставший основным персонажем неаполитанского кукольного театра . Универсальность Пульчинеллы в статусе и отношении пленила зрителей по всему миру и сохранила популярность персонажа в бесчисленных формах с момента его введения в комедию дель арте Сильвио Фиорилло в 1620 году. [1]
Его внешний вид включает в себя горб , кривой нос, неуклюжие ноги, пузо , большие щеки и гигантский рот. Эти черты были унаследованы от двух основных персонажей Ателланского фарса . Обычно он носит остроконечную шляпу (коническую шляпу). Когда Пульчинелла изображен как представитель высшего класса , он хитрый вор и интриган. Когда Пульчинелла изображен как представитель класса слуг , он извращенный деревенщина . В любом случае он является социальным карьеристом , стремящимся подняться выше своего положения в жизни. Он оппортунист, который всегда встает на сторону победителя в любой ситуации и не боится никаких последствий. Его основными мотивами являются личный интерес и самосохранение , однако Пульчинелла стремится спасти других персонажей из неприятностей. Говорят, что он является спасителем каждого персонажа , несмотря на то, что действует как мятежник и преступник .
Пульчинелла олицетворяет неаполитанского плебея , самого простого человека, занимающего последнее место на социальной лестнице , человека, который, хотя и осознает свои проблемы, всегда умудряется выходить из них с улыбкой.
Пульчинелла олицетворяет душу народа и его примитивные инстинкты. [ требуется цитата ] Он почти всегда появляется в противоречии, настолько, что у него нет фиксированных черт. Он может быть богатым или бедным, хулиганом или трусом — иногда проявляя обе черты одновременно. Помимо того, что он верный слуга, он приспосабливается ко всем ремеслам: пекарь, трактирщик, фермер, вор, продавец чудесных снадобий.
Его движения широкие и трудоемкие, что позволяет ему агрессивно подчеркивать свою речь, одновременно истощая его. Он также может быть взволнован чем-то и двигаться очень быстро и обдуманно, не оставляя ему выбора, кроме как останавливать действие, чтобы перевести дух. [2] Его следует рассматривать как мятежного преступника в теле старика. [2]
Качество, которое лучше всего отличает Пульчинеллу, — это его хитрость, с помощью которой ему удается решать самые разные проблемы, возникающие перед ним, — однако всегда в пользу слабейших за счет сильных.
Еще одной его известной чертой является то, что он никогда не мог замолчать; от этой черты во многих европейских языках произошло выражение «секрет Пульчинеллы» (т. е. открытый секрет, который известен всем). [ необходима цитата ]
Репертуар Пульчинеллы полон движений, жестов, акробатики и танцев, укорененных в неаполитанской культуре. Среди его аксессуаров — метла, рог и колокольчики, которые неаполитанцы считают амулетами против сглаза и неудач. [ необходима цитата ]
Пульчинелла берет свое начало от двух основных персонажей древнеримского фарса Ателлан , Маккуса и Букко. Маккус описывается как остроумный, саркастичный, грубый и жестокий, в то время как Букко — нервный вор, который столь же глуп, сколь и самоуверен. [3] Эта двойственность проявляется как в том, как сформирован Пульчинелла, так и в том, как он действует.
Физически характеристики, которые Пульчинелла унаследовал от своих предков, способствуют его тяжелой верхней части, похожей на птицу форме. Его горб , его большой, кривой нос и его неуклюжие ноги происходят от Маккуса, в то время как его большой живот, большие щеки и гигантский рот происходят от Букко. [4]
Из-за этой двойственности наследственности Пульчинелла может быть изображен как слуга или хозяин, в зависимости от сценария. «Верхний» Пульчинелла больше похож на Букко, с интриганской натурой, агрессивной чувственностью и большим интеллектом. «Низший» Пульчинелла, однако, благоволит Маккусу и описывается Пьером Луи Дюшартром как «тупой и грубый деревенщина». [5] Это сопоставление гордого, хитрого вора из высшего класса и громкого, грубого извращенца из класса слуг является ключом к пониманию поведения Пульчинеллы.
Пульчинелла — дуалистический персонаж: он либо притворяется немым, хотя прекрасно осознает ситуацию, либо действует так, будто он самый умный и компетентный на сцене, несмотря на то, что он ужасно невежественен. [7] Он постоянно пытается подняться выше своего положения, не собираясь для этого работать. Он социальный хамелеон, который пытается заставить тех, кто ниже его, думать о нем высоко, но быстро умиротворяет сильных мира сего.
Заключительное двустишие Пульчинеллы переводится как: «Я — Князь всего, Владыка земли и всего. За исключением моей публики, верным слугой которой я остаюсь». [8] Однако, поскольку его статус часто является статусом слуги, у него нет реальных инвестиций в сохранение социально-политического мира своего хозяина. [9] Он всегда на стороне победителя, хотя часто не решает этого до тех пор, пока они не победят. Независимо от его первоначального намерения, Пульчинелла всегда умудряется победить. Если что-то заканчивается плохо, что-то другое оказывается успешным. Если он выбит в одном смысле, он вознаграждается в другом. [10] Этот часто случайный триумф является его нормой.
Еще одна важная характеристика Пульчинеллы — он ничего не боится. Он не беспокоится о последствиях, поскольку он победит в любом случае. Говорят, что за ним так приятно наблюдать, потому что он делает то, что сделали бы зрители, если бы не боялись последствий. [11]
Пульчинелла — выдающийся самосохранитель, заботящийся о себе практически в любой ситуации, но при этом умудряющийся улаживать дела всех вокруг себя. Антонио Фава , всемирно известный мастер масок и маэстро комедии дель арте , особенно любит этого персонажа как в исполнении, так и в изучении из-за влияния и преемственности Пульчинеллы на протяжении всей истории. Фава объясняет, что «Пульчинелла, человек без достоинства, тем не менее, незаменим для всех нас: без [него] ... ни один из его бесчисленных «боссов» никогда не смог бы вырваться из неловкого клубка неприятностей, в котором они оказались. Пульчинелла — спаситель всех, которого никто не спасает». [13] Эта случайная услужливость является ключом к его успеху. Он изо всех сил старается избежать ответственности, но всегда в итоге получает ее больше, чем рассчитывал.
Традиционно сделанная из кожи, маска Пульчинеллы либо черная, либо темно-коричневая, что указывает на выветривание под воздействием солнца. Его нос может иметь разную форму, но он всегда является самой заметной частью маски. Он может быть длинным и изогнутым, крючком над ртом, или он может быть короче с более выпуклой переносицей. В любом случае, нос спроектирован так, чтобы напоминать клюв птицы. Часто где-то на маске есть бородавка, как правило, на лбу или носу. [14] Нахмуренные брови и глубокие морщины также важны, хотя есть место для художественной интерпретации. У него может быть выступающая надбровная дуга, нахмуренные брови, нахмуренный лоб или просто приподнятые брови, если они достаточно заметны, чтобы соответствовать преувеличенному стилю масок комедии дель арте. Раньше на маске были густые черные усы или борода, но после 17 века от этого в основном отказались. [15]
Пульчинелла чаще всего изображается в белом ансамбле, состоящем из широких брюк и длинной, свободной блузки с пуговицами спереди. Наряд завершается поясом, который затягивается ниже талии, давая Пульчинелле место для хранения реквизита, одновременно подчеркивая его живот. [14] Всегда носится белая шляпа, как правило, это может быть тюбетейка, шляпа с отворотами [16], мягкая коническая шляпа , кончик которой лежит вниз, или жесткая шляпа в виде сахарной головы. Шляпа в виде сахарной головы приобрела популярность в конце 17-го и начале 18-го веков. [17]
У Пульчинеллы два основных реквизита. Первый — дубинка, сравнительно короткая палка, используемая в основном как оружие. Он называет это своим «посохом кредита». Другой его реквизит — кошелек для монет, традиционно прикрепленный к его поясу, чтобы оставаться близко к его телу. [15]
Правдоподобная теория выводит его имя из уменьшительного (или комбинации с pollastrello «петух») [18] ) итальянского pulcino («цыпленок»), из-за его длинного клювовидного носа, как предположил историк музыки Франческо Саверио Квадрио , или из-за писклявого носового голоса и «робкого бессилия» в его поведении, по словам Джузеппе (Джозефа) Баретти . [19]
По другой версии, Пульчинелла происходит от имени Пуччо д'Аниелло, крестьянина из Ачерры , который был изображен на известной картине, приписываемой Аннибале Карраччи , и отличался длинным носом. [19] Также было высказано предположение, что фигура является карикатурой на страдающего акромегалией . [20]
Многие региональные варианты Пульчинеллы были разработаны по мере распространения персонажа по всей Европе. От восточного до западного побережья европейцы прочно отождествляли себя с усталым, остроумным «обывателем», которого представлял Пульчинелла. В более поздних адаптациях Пульчинелла часто изображался как марионетка, поскольку театр в стиле комедии дель арте со временем перестал быть популярным на всем континенте. Эта марионетка превратилась в «Мистера Панча» в Англии. Как половина Панча и Джуди , он признан одной из самых важных британских икон в истории. [21]
Первое зарегистрированное шоу с участием марионетки в стиле Панча было представлено в Англии в мае 1662 года за пределами Лондона в Ковент-Гардене кукловодом из Болоньи Пьетро Джимонде, также известным как синьор Болонья. [21] Эту марионетку назвали Панчинелло, позже сокращенно до Панча, и, наконец, она стала полностью британской с его превращением в мистера Панча. Британский Панч гораздо более по-детски и жестоко, чем Пульчинелла, но известен тем, что он такой же смешной. [22] Всегда видимый с дубинкой в руке, Панч более угрожающ, чем его итальянский коллега. Во многих представлениях он убивает свою жену и ребенка, а также Дьявола. В 1851 году Генри Мейхью написал об одном исполнителе, который описал непреходящую привлекательность персонажа: «Как и у остального мира, у него плохие нравы, но их очень мало». [23]
В Германии этот тип кукольного персонажа, основанного на Пульчинелле, стал известен как Каспер . Каспер — хитрый слуга, который решает проблемы всех хозяев, которым он служит. [24] Он был менее экстремальным, чем мистер Панч, но предлагал тот же вид фарса, который любили зрители. Этот персонаж стал невероятно популярен по всей Европе. В Нидерландах он известен как Ян Клаассен . В Дании он — Местер Якель . В Румынии он — Василаке . В Венгрии он — Паприка Янчи (или Паприкаянчи), а в 20 веке — Витез Ласло. Во Франции он оставался Полишинелем . [25] Полишинели были представлены как дети Матушки Имбирь ( la mère Gingogne ) в «Щелкунчике » Чайковского .
Русский композитор Игорь Стравинский получил заказ на сочинение двух разных балетов для Ballets Russes , которые были вдохновлены вариациями этого персонажа. Балеты Стравинского назывались «Петрушка» (1911), основанный на русских кукольных традициях XIX века, празднуемых на Масленицу , и «Пульчинелла» (1920), основанный на итальянской музыке XVII века (предположительно Перголези ), связанной с версией комедии дель арте.
Медиа, связанные с Пульчинелла на Wikimedia Commons