«Страсти Анны» ( швед . En passion – «Страсть») — шведский драматический фильм 1969 года, написанный и снятый Ингмаром Бергманом , который вбыл удостоен премии Национального общества кинокритиков в номинации «Лучший режиссер » за этот фильм. [1]
Зрителям представляют Андреаса Винкельмана, мужчину, живущего в одиночестве и эмоционально опустошенного после недавнего распада его брака. Соседка Анна приходит и просит разрешения воспользоваться его телефоном. Она ходит с помощью трости. (Позже выясняется, что ее муж и сын погибли в результате того, что она съехала с дороги.) Пока Анна пользуется телефоном Андреаса, он подслушивает ее разговор, после чего она уходит в слезах. Анна оставляет свою сумочку, и Андреас просматривает ее, находит и читает письмо от мужа, в котором говорится, что он несчастлив в их браке и боится возможного «психологического и физического насилия».
Повествование фильма периодически прерывается короткими кадрами, на которых каждый из четырех главных актеров дает интервью (невидимому Бергману) об их персонажах.
Андреас относит сумочку к дому Анны, где его встречает у двери супружеская пара, Ева и Элис, которые также находятся в состоянии психологического смятения. Элис — всемирно известный архитектор и фотограф-любитель, у которого обширный архив портретов, отсортированных по эмоциональным состояниям. Элис предлагает сфотографировать Андреаса, на что тот соглашается.
Однажды ночью, когда Элис отсутствует, Ева навещает Андреаса, так как ей скучно и одиноко, и ей трудно спать. Они слушают музыку и пьют вино, от которого она клонит в сон. Андреас укладывает ее на диван, и она спит несколько часов. После того, как она просыпается, они становятся близкими и ложатся спать, хотя это почти не показано. После этого она объясняет, что во время своей единственной беременности много лет назад она пошла в больницу, чтобы лечиться от бессонницы. Там ей по ошибке ввели чрезмерную дозу, что привело к смерти ребенка в ее утробе. Она упоминает, что они с Элисом оба плакали после этого, и это единственный раз, когда она видела его плачущим.
Элис фотографирует Андреаса. Элис соглашается организовать проверку банковского кредита, который ищет Андреас, и дает ему задание по набору текста, чтобы помочь Андреасу получить средства для погашения кредита. Приходит Ева и, оставшись на мгновение наедине с Андреасом, предупреждает его быть «осторожным» с Анной. Элис возвращается, и Ева спрашивает его, почему у него такой противный вид. Он говорит, что его расстраивают только мелочи.
Андреас и Анна теперь живут вместе в его доме. Анна кажется ревностной в своей вере и непоколебимой в своих поисках истины, но постепенно ее заблуждения выходят на поверхность. Она описывает свой сон, который, кажется, следует за событиями « Стыда» , где она оказывается на острове беспомощной, свидетельницей ужасов войны. Со своей стороны, Андреас не может преодолеть свои чувства тревоги и разобщенности, что еще больше обрекает его отношения с Анной.
На протяжении всего фильма неизвестный человек на острове совершает акты жестокого обращения с животными, вешает собаку на дереве и жестоко убивает овец. Сосед Андреаса (одиночка, которого некоторые считают психически неуравновешенным) подозревается в этих преступлениях. Он совершает самоубийство, и полиция приносит Андреасу письмо, в котором бедняга описывает, как его избивала и унижала группа мужчин, после чего он не хотел продолжать жить.
Однажды Анна затевает спор с Андреасом, когда он рубит дрова, из-за чего он теряет контроль и, подняв топор, вонзает его в деревянную стену рядом с ее головой. Мы не знаем, действительно ли он собирался убить ее, так как она кричит и уворачивается от него. Во всяком случае, он продолжает бить ее по лицу. После этого, когда Анна лежит в постели, мимо дома проносятся две пожарные машины с воем сирен. Андреас следует за ними к месту пожара — ферме со скотом. Когда Андреас приезжает, ему говорят, что преступник снова нанес удар, на этот раз облив лошадь бензином, заперев ее и поджег конюшню. Лошадь сгорела заживо. Теперь ясно, что друг Андреаса был невиновен и несправедливо преследуем.
Анна приезжает к месту пожара на своей машине. Андреас садится в машину. Анна едет, но ничего не говорит. Андреас настаивает, чтобы они говорили друг другу правду. Он признается, что прочитал письмо мужа Анны, поэтому знает, что она солгала о том, что они счастливы вместе. Анна, кажется, ускоряет машину. Он спрашивает, собирается ли она убить его, как убила мужа и сына. Она съезжает с дороги, но ему удается наклониться и помочь безопасно остановить машину. Анна молчит, и Андреас говорит ей, что она не в своем уме, что они не любят друг друга и что им следует расстаться. Наконец, он спрашивает ее, почему она подобрала его у костра, и Анна отвечает: «Я пришел просить прощения». Андреас выходит из машины, и она уезжает. На дальнем плане мы видим, как он ходит взад и вперед. Когда дальний план приближается к все более зернистому крупному плану, мы видим, как Андреас падает на колени, и, когда экран становится белым, голос за кадром произносит: «На этот раз его звали Андреас Винкельман». Конец.
Фильм берет свое начало в фильме Бергмана 1968 года «Стыд» , в котором также снимались Ульман и фон Сюдов. После завершения съемок «Стыда » экологические нормы Форе требовали сжечь дом, построенный для фильма, но Бергман привязался к его внешнему виду и спас его, заявив, что планирует использовать его в другом фильме. [2] Он начал писать «Страсти Анны» , и, поскольку фон Сюдов и Ульман все еще работали с ним по контракту, представлял себе «Страсти Анны» как «фактически продолжение». [2]
Автор Джерри Вермили писал, что, исследуя «нить насилия, вторгающуюся в обычную жизнь», « Час волка» (1968), «Стыд» и «Страсть Анны» представляют собой трилогию. [3] Автор Амир Коэн-Шалев согласился, что фильмы образуют трилогию. [4] Коэн-Шалев писал, что, как и «Персона» и «Стыд» , «Страсть Анны» следует теме «художника как беглеца», затрагивая вопросы вины и ненависти к себе. [4]
На Rotten Tomatoes фильм «Страсти Анны» получил 100% одобрения среди 15 критиков. [5] Винсент Кэнби утверждал, что «он, похоже, больше предназначен для неутомимых бергмановских криптологов (к которым я не принадлежу), чем для заинтересованных, но не преданных кинозрителей», но похвалил игру главных актеров и написал, что «Бергман дает каждому из них исключительные моменты кинематографической правды, монологи, отличающиеся неизменным богатством и драматизмом». [6] Фильм был включен в « The New York Times Guide to the Best 1000 Movies Ever Made» в 2002 году. [7]
Фильм не считается одной из величайших работ Бергмана, но ретроспективные оценки все еще положительны. Сэм Джордисон написал для Film4 : «Хотя ему не хватает легкости прикосновений и плавного течения, которые отличают Бергмана в его лучших проявлениях, это все равно мощное, глубокое произведение искусства». [8] Роджер Эберт дал фильму четыре звезды из четырех и включил его в свою десятку лучших фильмов 1970 года.