Франкенштейн, или Современный Прометей — готический роман 1818 года , написанный английской писательницей Мэри Шелли . «Франкенштейн» рассказывает историю Виктора Франкенштейна , молодого ученого, который создает разумное существо в ходе нетрадиционного научного эксперимента. Шелли начала писать эту историю, когда ей было 18 лет, а первое издание было опубликовано анонимно в Лондоне 1 января 1818 года, когда ей было 20 лет. Ее имя впервые появилось во втором издании, которое было опубликовано в Париже в 1821 году.
Шелли путешествовала по Европе в 1815 году, двигаясь вдоль реки Рейн в Германии и останавливаясь в Гернсхайме , в 17 километрах (11 милях) от замка Франкенштейна , где примерно столетием ранее Иоганн Конрад Диппель , алхимик , проводил эксперименты. [2] [3] [4] Затем она отправилась в район Женевы , Швейцария, где происходит большая часть истории. Гальванизм и оккультные идеи были темами разговоров для ее спутников, особенно для ее возлюбленного и будущего мужа Перси Биши Шелли .
В 1816 году Мэри, Перси, Джон Полидори и лорд Байрон устроили соревнование, чтобы выяснить, кто напишет лучшую историю ужасов. [5] После нескольких дней раздумий Шелли вдохновился идеей написать «Франкенштейна» , представив себе ученого, который создал жизнь и ужаснулся тому, что он сделал. [6]
Франкенштейн — одно из самых известных произведений английской литературы . Пропитанное элементами готического романа и романтического движения, оно оказало значительное влияние на литературу и популярную культуру, породив целый жанр рассказов ужасов, фильмов и пьес. После публикации романа имя «Франкенштейн» часто ошибочно использовалось для обозначения монстра , а не его создателя/отца. [7] [8] [9]
«Франкенштейн» — это рамочная история , написанная в эпистолярной форме . Действие происходит в XVIII веке и документирует вымышленную переписку капитана Роберта Уолтона и его сестры Маргарет Уолтон Сэвилл. Роберт Уолтон — неудавшийся писатель, который отправляется исследовать Северный полюс в надежде расширить научные знания. После отплытия из Архангельска корабль попадает в ловушку из пакового льда во время путешествия через Северный Ледовитый океан . В это время команда замечает собачью упряжку , управляемую гигантской фигурой. Несколько часов спустя лед раскалывается, освобождая корабль, и команда спасает почти замерзшего и истощенного человека по имени Виктор Франкенштейн с дрейфующей льдины . Франкенштейн преследовал гигантского человека, которого наблюдала команда Уолтона. Франкенштейн начинает восстанавливаться после своих усилий; он видит в Уолтоне ту же одержимость, которая уничтожила его, и рассказывает Уолтону историю своих жизненных невзгод в качестве предупреждения. Рассказанная история служит обрамлением для повествования Франкенштейна.
Виктор начинает с рассказа о своем детстве. Родившийся в Неаполе , Италия , в богатой женевской семье, Виктор и его младшие братья Эрнест и Уильям являются сыновьями Альфонса Франкенштейна и бывшей Каролины Бофорт. С юных лет Виктор испытывает сильное желание познать мир. Он одержим изучением теорий алхимиков , хотя, став старше, он понимает, что такие теории значительно устарели. Когда Виктору исполняется пять лет, его родители удочеряют Элизабет Лавенцу (осиротевшую дочь экспроприированного итальянского дворянина), на которой Виктор планирует жениться. Позже родители Виктора берут к себе еще одного ребенка, Жюстин Мориц, которая становится няней Уильяма.
За несколько недель до отъезда в университет Ингольштадта в Германии его мать умирает от скарлатины ; Виктор погружается в свои эксперименты, чтобы справиться с горем. В университете он преуспевает в химии и других науках, вскоре разрабатывая секретную технику, чтобы придать жизнь неживой материи. Он берется за создание гуманоида, но из-за сложности копирования мельчайших частей человеческого тела Виктор делает Существо высоким, около 8 футов (2,4 м) в высоту, и пропорционально большим. Виктор занимается сбором жизненно важных органов, воруя склепы , морги и захватывая и подвергая вивисекции диких животных. Несмотря на то, что Виктор выбрал его черты, чтобы быть красивыми, после анимации Существо вместо этого отвратительно, с тусклыми и водянистыми желтыми глазами и желтой кожей, которая едва скрывает мышцы и кровеносные сосуды под ними. Отвращение к своей работе, Виктор сбегает. На следующий день, бродя по улицам, он встречает своего друга детства, Генри Клерваля, и забирает Клерваля к себе в квартиру, опасаясь реакции Клерваля, если он увидит монстра. Однако, когда Виктор возвращается в свою лабораторию, Существо исчезает.
Виктор заболевает от пережитого, и его выхаживает Клерваль. После выздоровления он забывает о Существе и отправляется в изучение восточных языков Клерваля, что он считает самым счастливым временем своей академической карьеры. Это прерывается, когда Виктор получает письмо от отца, сообщающее ему об убийстве его брата Уильяма. Неподалеку от Женевы Виктор видит большую фигуру и убеждается, что это его творение несет ответственность. Жюстин Мориц, няня Уильяма, осуждена за преступление после того, как в ее кармане находят медальон Уильяма, в котором находился миниатюрный портрет Каролины. Виктор знает, что никто не поверит ему, если он даст показания о том, что это было делом рук Существа; Жюстин повешена. Разбитый горем и чувством вины, Виктор занимается альпинизмом в Альпах . Во время похода по Мер-де-Глас на Монблане к нему внезапно приближается Существо, которое настаивает, чтобы Виктор выслушал его историю.
Умный и красноречивый, Существо рассказывает о своих первых днях жизни, когда он жил один в дикой местности. Он обнаружил, что люди боятся и ненавидят его из-за его внешности, что заставило его бояться и прятаться от них. Живя в заброшенном строении, соединенном с коттеджем, он привязался к бедной семье, живущей там, и тайно собирал для них дрова, расчищал снег с их пути и выполнял другие задания, чтобы помочь им. Тайно живя рядом с коттеджем в течение нескольких месяцев, Существо узнало, что сын собирается жениться на турчанке, которую он обучал своему родному языку, который Существо слушал на уроках и сам научился говорить и писать. Существо также само научилось читать, обнаружив потерянную сумку с книгами в лесу. Когда он увидел свое отражение в луже, он понял, что его внешность отвратительна, и это ужаснуло его так же, как и обычных людей. По мере того, как он продолжал узнавать о тяжелом положении семьи, он все больше привязывался к ним, и в конце концов он приблизился к семье в надежде стать их другом, войдя в дом, когда присутствовал только слепой отец. Они поговорили, но по возвращении остальных, остальные были напуганы. Сын слепого напал на него, и Существо сбежало из дома. На следующий день семья покинула свой дом из страха, что он вернется. Увидев это, монстр отказался от всякой надежды быть принятым человечеством и поклялся отомстить. Хотя он ненавидел своего создателя за то, что тот бросил его, он решил отправиться в Женеву, чтобы найти его, потому что он верил, что Виктор был единственным человеком, который мог ему помочь. Во время путешествия он спас ребенка, упавшего в реку, но ее отец, полагая, что Существо намеревалось причинить им вред, выстрелил ему в плечо. Затем Существо поклялось отомстить всем людям. Он отправился в Женеву, используя детали из комбинации журнала Виктора и уроков географии, почерпнутых у семьи. Когда он был в Швейцарии, он случайно встретил Уильяма, который сначала испугался, и Существо схватило его за запястье, чтобы успокоить его. Когда мальчик выкрикнул свое полное имя и то, что у него могущественные родители, это побудило существо убить мальчика, чтобы насолить Виктору. Затем Существо взяло медальон Уильяма и поместило его в платье Жюстин, обвинив ее в убийстве.
Существо требует, чтобы Виктор создал себе женщину-спутницу, как он сам. Он утверждает, что как живое существо он имеет право на счастье. Существо обещает, что он и его партнер исчезнут в южноамериканской глуши и никогда больше не появятся, если Виктор выполнит его просьбу. Если Виктор откажется, Существо угрожает убить оставшихся друзей и близких Виктора и не остановится, пока полностью не уничтожит его. Опасаясь за свою семью, Виктор неохотно соглашается. Существо говорит, что будет следить за прогрессом Виктора.
Клерваль сопровождает Виктора в Англию, но они расстаются, по настоянию Виктора, в Перте , в Шотландии. Отправляясь на Оркнейские острова, чтобы построить второе существо, Виктор подозревает, что Существо преследует его. Пока он работает над новым существом, его терзают предчувствия катастрофы. Он боится, что женщина возненавидит Существо — или, что еще хуже, станет еще более злым, чем он. Еще больше его беспокоит мысль о том, что создание второго существа может привести к созданию расы существ, столь же сильных, как монстр, который может навредить человечеству. Он разрывает на части незаконченное женское существо после того, как видит Существо, которое действительно следовало за Виктором, наблюдая через окно. Существо немедленно врывается в дверь, чтобы противостоять Виктору, и требует, чтобы он исправил свои разрушения и возобновил работу, но Виктор отказывается. Существо уходит, но дает последнюю угрозу: «Я буду с тобой в твою первую брачную ночь». Виктор интерпретирует это как угрозу своей жизни, полагая, что Существо убьет его после того, как он наконец станет счастливым.
Виктор выходит в море, чтобы избавиться от своих инструментов, и засыпает в лодке. Он просыпается некоторое время спустя и не может вернуться на берег из-за смены ветра, и теряет сознание, дрейфуя в Ирландию. Когда Виктор просыпается, его арестовывают за убийство. Несмотря на тяжесть обвинений, он встречает сочувствие со стороны магистрата, ведущего судебный процесс, что говорит о том, что дело разваливается. Виктора оправдывают, когда показания очевидцев подтверждают, что он был на Оркнейских островах в то время, когда произошло убийство. Однако, когда ему показывают жертву убийства, Виктор с ужасом видит, что это был Генри Клерваль, которого Существо задушило, выполняя свое обещание убить всех его друзей и семью. Виктор снова переживает нервный срыв и, выздоровев, возвращается домой со своим отцом, который вернул Элизабет часть состояния ее отца. Его отец не знает причины убийства Уильяма и Генри, но чувствует проклятие и умоляет Виктора исполнить последнее желание матери, чтобы Виктор женился на Элизабет.
В Женеве Виктор собирается жениться на Элизабет и готовится сразиться с Существом насмерть, вооружившись пистолетами и кинжалом. В ночь после их свадьбы Виктор просит Элизабет остаться в своей комнате, пока он ищет «зверя». Пока Виктор обыскивает дом и территорию, Существо душит Элизабет. Из окна Виктор видит Существо, которое насмешливо указывает на труп Элизабет; Виктор пытается застрелить его, но Существо убегает. Отец Виктора, ослабленный возрастом и смертью Элизабет, умирает несколько дней спустя. Желая отомстить, Виктор преследует Существо по всей Европе и России, хотя его противник все время остается на шаг впереди него. В конце концов, погоня приводит к Северному Ледовитому океану, а затем к Северному полюсу, и Виктор достигает точки, где он находится в миле от Существа, но он падает от истощения и переохлаждения, прежде чем он может найти свою добычу, позволяя Существу сбежать. В конце концов лед вокруг саней Виктора трескается, и образовавшаяся льдина оказывается в пределах досягаемости корабля Уолтона.
В конце повествования Виктора капитан Уолтон возобновляет рассказ. Через несколько дней после исчезновения Существа корабль во второй раз попадает в ловушку из пакового льда, и несколько членов экипажа умирают от холода, прежде чем остальная часть команды Уолтона настаивает на возвращении на юг, как только он освободится. Услышав требования команды, Виктор злится и, несмотря на свое состояние, произносит перед ними мощную речь. Он напоминает им, почему они решили присоединиться к экспедиции, и что именно трудности и опасность, а не комфорт, определяют такое славное начинание, как их. Он призывает их быть мужчинами, а не трусами. Однако, хотя речь и производит впечатление на команду, этого недостаточно, чтобы изменить их мнение. Зная, что продолжение путешествия наверняка приведет к мятежу , Уолтон соглашается прекратить путешествие и вернуться домой, но Виктор, несмотря на свое состояние, заявляет, что он продолжит охоту на Существо, и непреклонен в том, что его нужно убить.
Виктор вскоре умирает, говоря Уолтону в своих последних словах, чтобы он искал «счастья в спокойствии и избегал амбиций». Уолтон обнаруживает Существо на своем корабле, оплакивающим тело Виктора. Существо говорит Уолтону, что смерть Виктора не принесла ему покоя; скорее, его преступления сделали его еще более несчастным, чем когда-либо был Виктор. Существо клянется сжечь себя на погребальном костре , чтобы никто больше никогда не узнал о его существовании. Уолтон наблюдает, как Существо уплывает на ледяном плоту, и его больше никто не видит.
Мать Мэри Шелли , Мэри Уолстонкрафт , умерла от инфекции через одиннадцать дней после родов. Шелли сблизилась со своим отцом, Уильямом Годвином , никогда не знавшим свою мать. Годвин нанял медсестру, которая некоторое время заботилась о ней и ее сводной сестре, прежде чем жениться на своей второй жене Мэри Джейн Клермонт , которой не нравилась тесная связь между Шелли и ее отцом. Возникшее в результате трение заставило Годвина отдать предпочтение другим своим детям.
Отец Шелли был известным автором того времени, и ее образование имело для него большое значение, хотя и не было формальным. Шелли росла в окружении друзей отца, писателей и лиц, имеющих политическое значение, которые часто собирались в семейном доме. Это вдохновило ее на писательство в раннем возрасте. Мэри, в возрасте шестнадцати лет, встретила Перси Биши Шелли (который впоследствии стал ее мужем), когда он навещал ее отца. Годвин не одобрял отношения между своей дочерью и женатым мужчиной старше ее, поэтому они бежали во Францию вместе с ее сводной сестрой, Клэр Клермонт . 22 февраля 1815 года Шелли преждевременно родила своего первого ребенка, Клару, которая умерла две недели спустя. [10]
Летом 1816 года Мэри, Перси и Клэр отправились в Женеву , чтобы навестить возлюбленного Клэр, лорда Байрона . Плохие погодные условия, больше похожие на зимние, вынудили Байрона и гостей оставаться в помещении. Чтобы скоротать время, Байрон предложил ему, Мэри, Перси и врачу Байрона, Джону Полидори , устроить конкурс на лучшую историю о привидениях, чтобы скоротать время, застряв в помещении. [11] Мэри было всего восемнадцать лет, когда она выиграла конкурс, создав Франкенштейна . [12] [13]
На творчество Шелли сильное влияние оказали ее родители. Ее отец был известен своим романом «Исследование политической справедливости» , а ее мать — романом «Защита прав женщины» . Романы ее отца также повлияли на ее написание «Франкенштейна» . Среди этих романов были «Вещи как они есть; или Приключения Калеба Уильямса» , «Св. Леон» и «Флитвуд» . Все эти книги были сняты в Швейцарии, как и в «Франкенштейне» . Некоторые основные темы социальных привязанностей и обновления жизни, которые появляются в романе Шелли, берут начало в этих работах, которые были у нее в распоряжении. Другие литературные влияния, которые появляются в «Франкенштейне», — «Пигмалион и Галатея» мадам де Жанлис и Овидий , с использованием отдельных лиц, идентифицирующих проблемы общества. [14] Овидий также вдохновляет Шелли использовать Прометей в названии. [15]
Влияние « Потерянного рая » Джона Мильтона и « Сказания о старом мореходе » Сэмюэля Тейлора Кольриджа очевидно в романе. В «Франкенштейне времен Французской революции » автор Джулия Даутвейт утверждает, что Шелли, вероятно, позаимствовал некоторые идеи для персонажа Франкенштейна из книги Гемфри Дэви «Элементы химической философии» , в которой он писал, что «наука ... даровала человеку силы, которые можно назвать творческими; которые позволили ему изменять и модифицировать существа вокруг него ...». Ссылки на Французскую революцию проходят через весь роман; вероятным источником является « Зеркало актуальных событий, или Красавица на большой высоте» (1790) Франсуа-Феликса Ногаре ], политическая притча о научном прогрессе с участием изобретателя по имени Франкенштейн, который создает автомат в натуральную величину. [16]
И Франкенштейн, и монстр цитируют отрывки из поэмы Перси Шелли 1816 года « Изменчивость », а тема роли подсознания обсуждается в прозе. Имя Перси Шелли никогда не упоминалось как автор поэмы, хотя в романе упоминаются имена других цитируемых поэтов. Поэма Сэмюэла Тейлора Кольриджа « Сказание о старом мореходе » (1798) связана с темой вины, а « Аббатство Тинтерн » (1798) Уильяма Вордсворта — с темой невинности.
Многие писатели и историки пытались связать нескольких популярных в то время натурфилософов (теперь называемых физиками) с работой Шелли из-за нескольких заметных сходств. Двумя наиболее известными натурфилософами среди современников Шелли были Джованни Альдини , который предпринял множество публичных попыток реанимации человека с помощью биоэлектрического гальванизма в Лондоне [17] и Иоганн Конрад Диппель , который, как предполагалось, разработал химические средства для продления жизни людей. Хотя Шелли знала об обоих этих людях и их деятельности, она не упоминает и не ссылается на них или их эксперименты ни в одной из своих опубликованных или выпущенных заметок.
Идеи о жизни и смерти, обсуждаемые Перси и Байроном, представляли большой интерес для ученых того времени. Они обсуждали идеи Эразма Дарвина и эксперименты Луиджи Гальвани, а также Джеймса Линда . [18] Мэри присоединилась к этим беседам, и идеи Дарвина, Гальвани и, возможно, Линда присутствовали в ее романе.
Личный опыт Шелли также повлиял на темы Франкенштейна . Темы потери, вины и последствий вызова природе, присутствующие в романе, все развились из собственной жизни Мэри Шелли. Потеря ее матери, отношения с отцом и смерть ее первого ребенка, как полагают, вдохновили монстра и его отделение от родительского руководства. В выпуске The Journal of Religion and Health за 1965 год психолог предположил, что тема вины возникла из-за того, что она не чувствовала себя достаточно хорошей для Перси из-за потери их ребенка. [13]
В дождливое лето 1816 года, « Год без лета », мир был заперт в долгой холодной вулканической зиме, вызванной извержением горы Тамбора в 1815 году. [19] [20] Мэри Шелли, 18 лет, и ее возлюбленный (и будущий муж), Перси Биши Шелли, посетили лорда Байрона на вилле Диодати у Женевского озера , в швейцарских Альпах . Погода тем летом была слишком холодной и унылой, чтобы наслаждаться запланированными ими праздничными мероприятиями на открытом воздухе, поэтому группа удалилась в помещение до рассвета.
Сидя у камина на вилле Байрона, компания развлекалась чтением немецких историй о привидениях, переведенных на французский язык из книги Fantasmagoriana . [21] Байрон предложил, чтобы они «каждый написал историю о привидениях». [22] Не в силах придумать историю, Мэри Шелли встревожилась. Она вспомнила, как каждое утро ее спрашивали: «Вы придумали историю?», и каждый раз она была «вынуждена отвечать унизительным отрицанием». [23] Однажды вечером в середине лета обсуждения перешли на природу принципа жизни. «Возможно, труп будет реанимирован», — заметила Мэри, « гальванизм дал знак таких вещей». [24] Было уже за полночь, когда они легли спать, и, не в силах заснуть, ею овладело ее воображение, когда она увидела «мрачные ужасы» своего «сна наяву». [6]
Я видел бледного ученика нечестивых искусств, стоящего на коленях возле того, что он собрал. Я видел отвратительный призрак человека, вытянутого, а затем, под действием какого-то мощного двигателя, проявляющего признаки жизни и шевелящегося беспокойным, полуживым движением. Ужасно должно быть это; ибо в высшей степени ужасен был бы эффект любой человеческой попытки высмеять колоссальный механизм Создателя мира. [25]
В сентябре 2011 года астроном Дональд Олсон, посетив виллу на озере Женева годом ранее и изучив данные о движении Луны и звезд, пришел к выводу, что ее «сон наяву» имел место между 2 и 3 часами ночи 16 июня 1816 года, через несколько дней после первоначальной идеи лорда Байрона о том, что каждый из них напишет историю о привидениях. [26]
Мэри Шелли начала писать то, что, как она предполагала, будет коротким рассказом, но с поддержкой Перси Шелли она расширила историю до полноценного романа. [27] Позже она описала то лето в Швейцарии как момент, «когда я впервые вышла из детства в жизнь». [28] Шелли написала первые четыре главы в течение нескольких недель после самоубийства своей сводной сестры Фанни. [29] Это была одна из многих личных трагедий, которые повлияли на творчество Шелли. Первый ребенок Шелли умер в младенчестве, и когда она начала сочинять Франкенштейна в 1816 году, она, вероятно, кормила грудью своего второго ребенка, который также умер к моменту публикации Франкенштейна. [ 30] Шелли написала большую часть книги, проживая в меблированных комнатах в центре Бата в 1816 году. [31]
Байрону удалось написать лишь фрагмент, основанный на легендах о вампирах , которые он слышал во время путешествия по Балканам , и на основе этого Джон Полидори создал «Вампира» (1819), родоначальника романтического литературного жанра о вампирах. Так из конклава вышли две основополагающие истории ужасов.
Группа также обсуждала идеи Просвещения и Контрпросвещения . Мэри Шелли верила в идею Просвещения о том, что общество может прогрессировать и расти, если политические лидеры будут ответственно использовать свою власть; однако она также верила в романтический идеал, что злоупотребление властью может разрушить общество. [32]
Рукописи Шелли для первого трехтомного издания 1818 года (написанного в 1816–1817 годах), а также чистовой вариант для ее издателя, сейчас хранятся в Бодлианской библиотеке в Оксфорде . Бодлиан приобрела документы в 2004 году, и теперь они принадлежат коллекции Эбингера . [33] [34] В 2008 году Бодлиан опубликовала новое издание «Франкенштейна» под редакцией Чарльза Э. Робинсона, которое содержит сравнения оригинального текста Мэри Шелли с дополнениями и вмешательствами Перси Шелли. [35]
_Irish_Frankenstein_(cropped).jpg/1280px-Punch_Anti-Irish_propaganda_(1882)_Irish_Frankenstein_(cropped).jpg)
Хотя в более поздних работах Существо описывалось как совокупность целых частей тела, сращенных с трупов и оживленных с помощью электричества, это описание не соответствует работе Шелли; как использование электричества, так и слепленный из кусочков образ монстра Франкенштейна были скорее результатом популярной экранизации истории Джеймса Уэйла 1931 года и других ранних киноработ, основанных на существе. В оригинальной работе Шелли Виктор Франкенштейн открывает ранее неизвестный, но элементарный принцип жизни, и это понимание позволяет ему разработать метод наделения жизненной силой неодушевленной материи, хотя точная природа процесса остается неоднозначной. После долгих колебаний в отношении использования этой силы Франкенштейн в течение двух лет кропотливо конструирует тело Существа (по одной анатомической части за раз, из сырья, поставляемого «в анатомической комнате и на бойне»), которое затем оживляет с помощью своего неуказанного процесса.
Частью неприятия Франкенштейном своего творения является тот факт, что он не дает ему имени. Вместо этого создание Франкенштейна упоминается такими словами, как «негодяй», «монстр», «тварь», «демон», «дьявол», «злодей» и «оно». Когда Франкенштейн разговаривает с существом, он обращается к нему как к «мерзкому насекомому», «отвратительному монстру», «злодей», «презренному дьяволу» и «отвратительному дьяволу».
В романе существо сравнивается с Адамом , [37] первым человеком в Эдемском саду . Монстр также сравнивает себя с «падшим» ангелом. Обращаясь к Франкенштейну, монстр говорит: «Я должен быть твоим Адамом, но я скорее падший ангел». Этим ангелом был бы Люцифер (что означает «несущий свет») в «Потерянном рае » Мильтона , который монстр прочитал. Адам также упоминается в эпиграфе издания 1818 года: [38]
- Разве я просил тебя, Создатель, из моей глины
- Чтобы вылепить из меня человека? Разве я просил тебя
- Из тьмы вывести меня наверх? [39]
Некоторые полагают, что это существо является композицией Перси Шелли и Томаса Пейна. Если ненависть существа к Виктору и его желание воспитать ребенка отражают сыновнюю непокорность Перси и его стремление усыновить детей, то его желание творить добро и его преследования, можно сказать, отражают утопические видения и судьбу Пейна в Англии. [40]
Существо часто ошибочно называли Франкенштейном. В 1908 году один автор сказал: «Странно замечать, как повсеместно термин «Франкенштейн» неправильно используется, даже умными людьми, для описания какого-то отвратительного монстра». [41] В романе Эдит Уортон «Риф » (1916) непослушный ребенок описывается как «младенец Франкенштейн». [42] В романе Дэвида Линдсея «Свадебное украшение», опубликованном в The Rover 12 июня 1844 года, упоминается «создатель бедного Франкенштейна». После выхода кинематографического «Франкенштейна » Уэйла широкая публика начала говорить о самом Существе как о «Франкенштейне». Это неправильное название продолжилось в успешном сиквеле « Невеста Франкенштейна» (1935), а также в таких названиях фильмов, как «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна » .
Мэри Шелли утверждала, что она получила имя Франкенштейн из видения во сне. Это утверждение с тех пор оспаривалось и обсуждалось учеными, которые предлагали альтернативные источники вдохновения Шелли. [44] Немецкое имя Франкенштейн означает «камень франков » и связано с различными местами в Германии, включая замок Франкенштейн ( Burg Frankenstein ) в Дармштадте , Гессен, и замок Франкенштейн в Франкенштейне , городе в Пфальце . Существует также замок под названием Франкенштейн в Бад-Зальцунгене , Тюрингия, и муниципалитет под названием Франкенштейн в Саксонии. Город Франкенштейн в Силезии (ныне Зомбковице, Польша) был местом скандала с участием могильщиков в 1606 году, и это было предложено в качестве вдохновения для автора. [45] Наконец, имя носит аристократический дом Франкенштейнов из Франконии .
Раду Флореску утверждал, что Мэри и Перси Шелли посетили замок Франкенштейна недалеко от Дармштадта в 1814 году, где алхимик Иоганн Конрад Диппель экспериментировал с человеческими телами, и рассуждал, что Мэри скрыла упоминание о своем визите, чтобы сохранить свое публичное заявление об оригинальности. [46] Литературное эссе А. Дж. Дэя поддерживает позицию Флореску о том, что Мэри Шелли знала о замке Франкенштейна и посетила его до написания своего дебютного романа. [47] Дэй включает подробности предполагаемого описания замка Франкенштейна в «потерянных дневниках» Мэри Шелли. Однако, по словам Йорга Элен, утверждения Дэя и Флореску не могут быть проверены. [48]
Возможная интерпретация имени «Виктор» происходит от «Потерянного рая » Джона Мильтона , оказавшего большое влияние на Шелли (цитата из « Потерянного рая» находится на первой странице «Франкенштейна» , и Шелли пишет, что монстр читает ее в романе). [49] [50] Мильтон часто называет Бога «победителем» в «Потерянном рае» , а сотворение жизни Виктором в романе сравнивается с сотворением жизни Богом в «Потерянном рае» . Кроме того, изображение монстра Шелли во многом обязано характеру Сатаны в «Потерянном рае» ; и монстр говорит в рассказе, прочитав эпическую поэму, что он сопереживает роли Сатаны.
Параллели между Виктором Франкенштейном и мужем Мэри, Перси Шелли, также были проведены. Перси Шелли был первенцем богатого сельского сквайра с сильными политическими связями и потомком сэра Биши Шелли , 1-го баронета замка Горинг , и Ричарда Фицалана, 10-го графа Арундела . [51] Аналогично, семья Виктора является одной из самых выдающихся в этой республике, а его предки были советниками и синдиками . Сестру Перси и приемную сестру Виктора звали Элизабет. Есть и много других сходств, от использования Перси «Виктор» в качестве псевдонима для « Оригинальной поэзии Виктора и Казира» , сборника стихов, который он написал вместе с Элизабет, [52] до дней Перси в Итоне, где он «экспериментировал с электричеством и магнетизмом, а также с порохом и многочисленными химическими реакциями», и того, как комнаты Перси в Оксфорде были заполнены научным оборудованием. [53] [54]
Современный Прометей — подзаголовок романа (хотя современные издания теперь опускают его, упоминая только во введении). [55] Прометей , в версиях греческой мифологии, был титаном , который создал людей по образу богов, чтобы они могли иметь дух, вдыхаемый в них по велению Зевса . [56] Затем Прометей научил людей охотиться, но после того, как он обманул Зевса, заставив принять «некачественные подношения» от людей, Зевс утаил огонь от человечества. Прометей отобрал огонь у Зевса, чтобы отдать человечеству. Когда Зевс узнал об этом, он приговорил Прометея к вечному наказанию, прикрепив его к скале Кавказа , где каждый день орел клевал его печень, только для того, чтобы печень отрастала заново на следующий день из-за его бессмертия как бога.
Будучи пифагорейкой или верующей в «Эссе о воздержании от животной пищи как моральном долге» Джозефа Ритсона [57] , Мэри Шелли видела в Прометее не героя, а скорее нечто вроде дьявола и обвиняла его в том, что он принес человечеству огонь и тем самым соблазнил человеческую расу на порок мясоедения. [58] Перси написал несколько эссе о том, что стало известно как вегетарианство, включая «Оправдание натуральной диеты» . [57]
Байрон был особенно привязан к пьесе Эсхила « Прометей связанный » , а Перси Шелли вскоре написал свою собственную пьесу «Прометей освобожденный » (1820). Термин «Современный Прометей» был получен от Иммануила Канта , который описал Бенджамина Франклина как «Прометея нового времени» в связи с его экспериментами с электричеством. [59]
Шелли завершила свою работу в апреле/мае 1817 года, а Франкенштейн, или Современный Прометей был опубликован 1 января 1818 года [60] небольшим лондонским издательством Lackington, Hughes, Harding, Mavor, & Jones. [61] [62] Он был выпущен анонимно, с предисловием, написанным для Мэри Перси Биши Шелли, и с посвящением философу Уильяму Годвину , ее отцу. Он был опубликован тиражом всего 500 экземпляров в трех томах, стандартный формат « три-деккера » для первых изданий 19-го века.
Французский перевод ( Frankenstein: ou le Prométhée Moderne , перевод Жюля Саладина) появился ещё в 1821 году. Второе английское издание «Франкенштейна» было опубликовано 11 августа 1823 года в двух томах (Г. и У. Б. Уиттакер) после успеха пьесы « Презумпция, или Судьба Франкенштейна» Ричарда Бринсли Пика . [63] В этом издании на титульном листе в качестве автора книги указана Мэри Шелли.
31 октября 1831 года появилось первое «популярное» издание в одном томе, опубликованное Генри Колберном и Ричардом Бентли . [64] Это издание было сильно переработано Мэри Шелли, частично для того, чтобы сделать историю менее радикальной. Оно включало длинное новое предисловие автора, представляющее несколько приукрашенную версию происхождения истории. Это издание является наиболее широко опубликованным и читаемым в настоящее время, хотя несколько изданий следуют тексту 1818 года. [65] Некоторые ученые, такие как Энн К. Меллор, предпочитают оригинальную версию, утверждая, что она сохраняет дух видения Мэри Шелли. [66]
Франкенштейн был одновременно хорошо принят и проигнорирован с момента его анонимной публикации в 1818 году. Критические обзоры того времени демонстрируют эти две точки зрения, наряду со спутанными предположениями относительно личности автора. Вальтер Скотт , пишущий в Blackwood's Edinburgh Magazine , хвалит роман как «необычайную историю, в которой автор, как нам кажется, раскрывает необычайные силы поэтического воображения», хотя он был менее убежден в способе, которым монстр получает знания о мире и языке. [67] La Belle Assemblée описал роман как «очень смелую выдумку» [68] , а Edinburgh Magazine и Literary Miscellany надеялись увидеть «больше произведений ... этого автора». [69] С другой стороны, Джон Уилсон Крокер , пишущий анонимно в Quarterly Review , хотя и признавая, что «у автора есть силы, как в концепции, так и в языке», описал книгу как «ткань ужасного и отвратительного абсурда». [70]
В двух других обзорах, где автор указан как дочь Уильяма Годвина, критика романа ссылается на женственную природу Мэри Шелли. British Critic нападает на недостатки романа как на недостаток автора: «Автор, как мы понимаем, женщина; это усугубляет то, что является преобладающим недостатком романа; но если наша писательница может забыть о нежности своего пола, это не причина, по которой мы должны это делать; и поэтому мы отклоним роман без дальнейших комментариев». [71] Literary Panorama и National Register нападают на роман как на «слабое подражание романам мистера Годвина», созданное «дочерью знаменитого живущего романиста». [72] Несмотря на эти обзоры, Франкенштейн добился почти немедленного успеха у публики. Он стал широко известен, особенно благодаря мелодраматическим театральным адаптациям — Мэри Шелли увидела постановку Презумпции; или «Судьба Франкенштейна» , пьеса Ричарда Бринсли Пика , 1823 год.
Критический прием « Франкенштейна» был в основном положительным с середины 20-го века. [73] Основные критики, такие как М. А. Голдберг и Гарольд Блум, хвалили «эстетическую и моральную» значимость романа, [74] хотя были и критики, такие как Жермен Грир , которая критиковала роман за технические и повествовательные дефекты: например, она утверждала, что все три рассказчика говорят одинаково. [75] В последние годы роман стал популярным предметом психоаналитической и феминистской критики: Лоуренс Липкинг утверждает: «[E]даже лакановская подгруппа психоаналитической критики, например, произвела по крайней мере полдюжины отдельных прочтений романа». [76] «Франкенштейн» часто рекомендовался в «Пяти книгах» , а литературоведы, психологи, романисты и историки ссылались на него как на влиятельный текст. [77] Сегодня этот роман обычно считается знаковым произведением, одним из величайших романтических и готических романов, а также одним из первых научно-фантастических романов. [78]
Брайан Олдисс утверждал, что его следует считать первой настоящей научно-фантастической историей. В отличие от предыдущих историй с фантастическими элементами, напоминающими элементы более поздней научной фантастики, Олдисс утверждает, что центральный персонаж «принимает осознанное решение» и «обращается к современным экспериментам в лаборатории», чтобы достичь фантастических результатов. [79]
Режиссер фильма Гильермо дель Торо описывает «Франкенштейна» как «квинтэссенцию подростковой книги», отмечая, что чувства, что «Ты не принадлежишь. Тебя привели в этот мир люди, которым нет до тебя дела, и ты брошен в мир боли и страданий, слез и голода», являются важной частью истории. Он добавляет, что «это потрясающая книга, написанная девочкой-подростком. Она сносит крышу». [80] Профессор философии Патрисия МакКормак говорит, что «Существо» затрагивает самые фундаментальные человеческие вопросы: «Это идея спросить своего создателя, каково твое предназначение. Зачем мы здесь, что мы можем сделать?» [80]
5 ноября 2019 года BBC News включил «Франкенштейна» в свой список 100 самых влиятельных романов . [81] В 2021 году это был один из шести классических научно-фантастических романов британских авторов, выбранных Королевской почтой для размещения на серии почтовых марок Великобритании . [82]
Фильм 1931 года [83] с Борисом Карлоффом в роли монстра считается самым ярким изображением Франкенштейна . [84]
Она начала этот роман как Мэри Годвин в июне 1816 года, когда ей было восемнадцать лет, она закончила его как Мэри Шелли в апреле/мае 1817 года, когда ей было девятнадцать лет... и она опубликовала его анонимно 1 января 1818 года, когда ей было двадцать.
Раскрытие открывает годовое чествование литературы BBC.
Шелли внес несколько изменений в издание 1831 года, в том числе:
Определения из Викисловаря
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса
Данные из Викиданных
Франкенштейн аудиокнига в открытом доступе на LibriVox
