«Чудо ручья Моргана» — американский эксцентричный комедийный фильм 1944 года, написанный и снятый Престоном Стерджесом , в главных ролях Эдди Брэкен и Бетти Хаттон , а также Диана Линн , Уильям Демарест и Портер Холл . Брайан Донлеви и Аким Тамирофф повторяют свои роли из фильма Стерджеса 1940 года « Великий Макгинти» . Действие фильма разворачивается на фоне Америки времен Второй мировой войны . Сюжет фильма повествует о своенравной молодой женщине, которая после посещения вечеринки с солдатами в своем маленьком городке просыпается и обнаруживает себя замужней и беременной , не помня при этом, кто ее новый жених.
Стерджес начал разрабатывать идею фильма в конце 1930-х годов и написал роли Хаттона и Демареста, имея в виду актеров. Основные съемки проходили в период с конца 1942 по начало 1943 года. На ранних этапах производства фильм встретил значительные возражения со стороны офиса Хейса из-за откровенного изображения незамужней беременной матери, а также из-за изображения американских солдат, которое, по мнению Военного министерства США, могло быть потенциально нелестным.
Повествовательная структура фильма строится вокруг заглавного «чуда» — рождения у главной героини шестерняшек — которое раскрывается в конце фильма, и Paramount Pictures продвигала его, предлагая зрителям и прессе не раскрывать его неожиданную концовку .
Вышедший в январе 1944 года фильм «Чудо ручья Моргана» был встречен критиками во время своего выхода и продолжает получать в целом положительные отзывы в современных обзорах. Он был номинирован на премию «Оскар» 1945 года за лучший оригинальный сценарий . В 2001 году он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». Фильм занимает 54-е место в списке 100 самых смешных фильмов в истории Американского института киноискусства « 100 лет... 100 смехов ».
Труди Кокенлокер — дочь городского констебля Морган-Крик. Вопреки приказу отца она посещает дикую прощальную вечеринку для группы солдат, на которой она ударяется головой о люстру во время танца. На следующее утро Труди в оцепенении и медленно начинает вспоминать события предыдущей ночи. Она вышла замуж за солдата, но не может вспомнить его имя, за исключением того, что «в нем была буква z . Как Рацкивацки... или это был Жицкивицки?» Она считает, что они с женихом использовали фальшивые имена, поэтому она не знает, как с ним связаться, и не может вспомнить, как он выглядит. У нее также нет свидетельства о браке.
Труди узнаёт, что она тоже забеременела той ночью. Норвал Джонс, местный парень из 4-F , который был влюблен в Труди в течение многих лет, приходит на помощь, но вмешивается чрезмерно опекающий отец Труди и усложняет ситуацию. Норвал и Труди придумывают план: они тайно поженятся под вымышленными именами, что даст ей свидетельство о браке с вымышленной фамилией Рацкивацки и поможет ей избежать скандала. Позже Труди получит развод, и они с Норвалом поженятся законно.
На поспешной свадебной церемонии, на которой Норвал носит старинную форму «доубоя» времен Первой мировой войны, измотанный Норвал по ошибке ставит свою настоящую подпись, и министр вызывает полицию. Норвала приводят в дом Кокенлокеров, где военные, государственные и федеральные офицеры борются с констеблем Кокенлокером за юрисдикцию. Норвала обвиняют в похищении Труди, выдаче себя за солдата, подрыве нравственности несовершеннолетнего, сопротивлении аресту и лжесвидетельстве. Отец Труди арестовывает Норвала и запирает его в городской тюрьме после того, как мировой судья разрывает поддельное свидетельство о браке. Затем Труди рассказывает отцу правду о браке, своей беременности и попытке Норвала выдать себя за ее жениха. Ее отец соглашается позволить Норвалу сбежать, чтобы он мог найти настоящего мужа Труди.
Нуждаясь в деньгах, чтобы начать свои поиски, но банк, где он работает, закрыт на ночь, Норвал пробирается в банк с помощью констебля, чтобы взять 900 долларов, оставив там свои облигации, которые стоят столько же. Пытаясь открыть сейф, Норвал активирует сигнализацию, поэтому Труди и ее сестра Эмми связывают своего отца в полицейском участке, чтобы все выглядело так, будто его вывел из строя грабитель. После нескольких месяцев укрытия Норвал появляется в офисе своего адвоката, где узнает, что констебля уволили после того, как его уловке не поверили, и что Кокенлокеры переехали из города. Адвокат Норвала призывает его исчезнуть, но Норвал полон решимости найти Труди. Однако его замечает в городе управляющий банка, который сообщает об этом в полицию.
Ближе к концу ее беременности в Рождество констебль подходит к городскому совету, чтобы сказать им, что Труди хочет рассказать настоящую историю и оправдать Норвала. Но прежде чем она успевает это сделать, у Труди начинаются роды, и ее срочно отправляют в больницу, где она рожает шестерняшек , всех мальчиков. Получив новости, губернатор МакГинти и Босс требуют освободить Норвала, сняв обвинения. Первый брак Труди аннулируется, и Труди и Норвал объявляются женатыми в конце концов. Губернатор даже дает Норвалу ретроактивное поручение в государственной гвардии, что дает ему право законно носить форму, а отца Труди назначают начальником полиции.
Когда Норвал узнает, что Труди родила шестерых мальчиков, он приходит в шок, и фильм заканчивается таким эпилогом в титрах :
Но Норвал выздоровел и
стал еще счастливее
, потому что, как сказал Шекспир:
«Некоторые рождаются великими, некоторые
достигают величия, а некоторым величие
навязывается »
. [c]
КОНЕЦ
Биограф Стерджеса Дайан Джейкобс выделяет нетрадиционную семейную жизнь как основную тему фильма «Чудо в Морганс-Крик» , отмечая, что семьи, изображенные в фильме, являются параллелями с семьей самого Стерджеса. [4]
Стерджес развил идею « Чуда в Морганс-Крик» в конце 1930-х годов: оригинальная история вращалась вокруг его героини, Труди Кокенлокер, женщины, которая забеременела от сына богатого банкира, который отказался жениться на ней, в результате чего о ней заботился отшельник, прежде чем она родила шестерняшек . [5] В конечном итоге история была переделана во что-то «гораздо менее сентиментальное», в которой персонаж Труди забеременел от солдата, а персонаж Норвала, ее друга, преследовал ее. [6]
Описывая сценарий, биограф Стерджеса Дайан Джейкобс отмечает, что в фильме представлены персонажи из маленьких городов, которые «такие же разнообразные и задиристые, как и городские жители. И хотя их постоянно сталкивают вместе, они, безусловно, не смешиваются. И они нелегко населяют свой ландшафт». [7] В отличие от предыдущих сценариев Стерджеса, «Легкая жизнь » (1937) и «Леди Ева » (1941), которые сочетают элементы фарса и комедии, Джейкобс отмечает, что « Чудо в Морган-Крик» вместо этого сочетает фарс и мелодраму, «максимизируя боль и насилие, присущие обеим формам». [7]
Когда Стерджес заканчивал «Великий момент» (1944), он предложил идею фильма, намереваясь пригласить Бетти Хаттон и Гарри Кэри на главные роли Труди и Норвала. [5] Хаттон была выбрана на главную роль Труди, а Эдди Брекен — на роль Норвала. [8] Роль Папы Кокенлокера была написана с учётом Уильяма Демареста, в то время как Стерджес решил пригласить пианистку Диану Линн на роль сестры Труди. [9]
Основные съемки проходили с 21 октября по 23 декабря 1942 года, а дополнительные сцены были сняты 25 февраля 1943 года . [10] Сцены на открытом воздухе снимались на ранчо Paramount в Агуре, Калифорния . [11] Сообщалось, что Стерджес был «капризен» на съемочной площадке, что отчасти объяснялось давлением, которое он получал от производственного кодекса из-за спорного содержания фильма. [12] Брекен заявил, что у него и Стерджеса «никогда не было настоящих проблем» на съемочной площадке, но отметил, что режиссер часто резко критиковал актеров, что, по мнению Брекена, было методом, который Стерджес использовал, чтобы помочь «углубить выступления». [13]
Несмотря на желание Paramount поддерживать плотный график съёмок, Стерджес был щедр в использовании киноплёнки, иногда снимая эпизоды до пятидесяти раз, раздувая производственный бюджет против воли студии. [14] Исполнительный директор Бадди ДеСильва выразил гнев по поводу методов съёмки Стерджеса, заявив в письме Стерджесу:
Я считаю, что это абсолютно позорно. Вас, как и всех остальных режиссеров, предупредили, что Компания должна экономить пленку. [То, что вы могли] потратить столько пленки, когда у вас было по крайней мере два дубля, которые могли бы быть использованы, на самом деле является саботажем... Ни одному другому режиссеру на съемочной площадке не нужно пятьдесят дублей, чтобы снять сцену. Либо вы не объясняете актерам, что они должны делать, либо нанимаете неподходящих актеров, либо, возможно, настолько расстраиваетесь после дубля № 15 или № 20, что они больше не способны дать вам то, что вы хотите. [15]
Проблемы с цензорами Hays Office возникли на ранних этапах производства фильма из-за его темы, в частности, из-за откровенного изображения незамужней беременной женщины. [7] В октябре 1942 года, после конференции по сценарию, офис отправил Paramount письмо на семи страницах, в котором излагались их опасения, в том числе по поводу реплик, произнесенных 14-летней героиней Эмми и героиней Труди, которые были пьяны, а затем беременны. [1] Офис хотел, чтобы создатели фильма были «крайне осторожны в обращении с темой такого рода из-за деликатного характера высшей точки истории» и воздерживались от повторения основных фактов истории после того, как они были представлены. В декабре 1942 года они также предупредили о любых метафорических сравнениях между ситуацией Труди и непорочным зачатием Иисуса . [1] [16]
Дополнительные опасения были высказаны по поводу изображения американских солдат как буйных и не имеющих «надлежащего поведения». [1] В письме от февраля 1943 года Военное министерство Соединенных Штатов настоятельно призывало создателей фильма обеспечить, чтобы сцена, в которой солдаты отправляются на службу, «дала зрителям ощущение, что эти мальчики — нормальные, полностью подтянутые американские солдаты, которые провели вечер в чистом веселье». [1]
Цензоры высказали так много возражений, что Стёрджес начал производство, имея всего 10 одобренных страниц сценария. [17]
Целью Стерджеса было «показать, что случается с молодыми девушками, которые пренебрегают советами своих родителей и путают патриотизм с распущенностью», и он включил в свой сценарий проповедь, которую должен был произнести пастор, выражая мнение Стерджеса, но студия вырезала эту сцену, поскольку пастор был изображен слишком комично. [16]
Помимо музыкального сопровождения Чарльза Брэдшоу и Лео Шукена , в фильме звучат две песни:
Несмотря на то, что фильм «Чудо в Морган-Крик» был снят в 1942 и начале 1943 года, его не выпускали до начала 1944 года, поскольку у Paramount накопилось много невыпущенных фильмов, включая « Великий момент » Стёрджеса . [19] В сентябре 1942 года Paramount продала несколько фильмов, таких как « Я женился на ведьме» , компании United Artists , которой нужно было поддерживать свою дистрибьюторскую сеть заполненной, [20] но Paramount сохранила «Чудо в Морган-Крик» , поскольку его режиссировал Стёрджес, ожидая возможности выпустить его. [16]
Премьера фильма состоялась в нью-йоркском театре Paramount 19 января 1944 года. [21] Для продвижения фильма Paramount транслировала 20-минутный предварительный просмотр на примерно 400 телевизорах, которые тогда использовались в Нью-Йорке 21 марта 1944 года, с кадрами из фильма, закадровым текстом Эдди Брэкена и интервью с Дианой Линн. [16] Paramount попросила рецензентов не раскрывать концовку, чтобы не испортить ее тем, кто еще не видел фильм. Считается, что Стерджес также скрыл концовку от офиса Хейса. [16]
Хотя офис Хейса получил множество писем протеста из-за его темы, фильм стал самым кассовым фильмом Paramount 1944 года, собрав 9 миллионов долларов кассовых сборов, при этом в некоторых кинотеатрах зрители могли смотреть его только стоя. [16] [3]
«Чудо в Морганс-Крик» — один из немногих звуковых фильмов Paramount, выпущенных до 1950 года, которые по-прежнему принадлежат Paramount Pictures, а не EMKA, Ltd. / NBCUniversal , наряду с «Невестой мести» , «Моей подругой Ирмой» , «Веревкой из песка» , «Извините, ошиблись номером » и «Пиратом» . [22]
«Чудо в Морганс-Крик» получило чрезвычайно благоприятные отзывы критиков после выхода на экраны. [23] Босли Кроутер написал в The New York Times : «более дерзкая картина — более восхитительно непочтительная — чем эта новая партия чепухи в Paramount никогда не появлялась, безумно скользя по тропе. Мистер Стерджес... на этот раз оторвался и бросил сатиру, которая более дерзкая, чем все остальное... Трудно представить, как ему вообще сошло с рук такое, как ему вообще удалось убедить ребят из Хэйса, что он не пытался подорвать все моральные устои... Возможно, юмор немного натянут, и иногда может быть немного трудно понять, что, черт возьми, происходит. Но это не имеет никакого значения. В такие моменты вы можете перевести дух». [21]
Рецензент Эдвин Шаллерт в Los Angeles Times написал: «Это картина, которая сильно, даже резко, отличается от обычного голливудского кино... вы можете получить от этой картины столько удовольствия, сколько захотите, если не попытаетесь отнестись к ней слишком серьезно. По сути, она принадлежит к школе эксцентричной комедии и доходит до самых нелепых крайностей в своей кульминации, которая, к несчастью, выставляет напоказ все». [24]
Критик Джеймс Эйджи отметил, что «офис Hays либо был загипнотизирован до либеральности, за которую его следует поблагодарить, либо был изнасилован во сне», чтобы позволить фильму выйти в прокат. [25] Во втором обзоре Эйджи описал фильм как «немного похожий на то, как монахиня катается на американских горках».
Генерал армии США Дуайт Д. Эйзенхауэр был ярым поклонником фильма. [26]
Обзоры агрегатора обзоров Rotten Tomatoes указывают на 87% уровень одобрения со средним значением 8,2/10 на основе 30 обзоров. Консенсус критиков гласит: « Чудо Морганс-Крик находит режиссера Престона Стерджеса в его наиболее идиотски подрывном — не говоря уже о том, что он уморительный». [27] Metacritic присвоил средневзвешенный балл 86 из 100 на основе 15 критиков, что указывает на «всеобщее признание» и называет его «обязательным к просмотру». [28]
В положительном обзоре в девять из десяти звезд Майк Мэсси, писавший для Gone With The Twins , утверждает, что фильм «снят с захватывающим весельем и умом; когда яма вырыта настолько глубоко, единственный выход — через дальнейшее безобразие». [29] Джеффри М. Андерсон из Combustible Celluloid дал оценку в три с половиной звезды из четырех, отметив идиотский тон фильма и положительно задавшись вопросом, как Стерджесу удалось снять такой фильм, особенно в эпоху Кодекса Хейса . [ 30]
Фильм был выпущен на DVD и VHS 6 сентября 2005 года. [22] [31]
В 2001 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [36] В 2006 году Premiere назвал его одним из «50 величайших комедий всех времен».
Фильм отмечен Американским институтом киноискусства в следующих списках:
Фильм 1958 года «Rock-A-Bye Baby» с Джерри Льюисом в главной роли был снят по мотивам «Чуда в Морганс-Крик» . Стерджес получил упоминание в титрах за этот фильм, но фактически не участвовал в проекте.