Анри Китар (16 мая 1864 — 21 июля 1919) — французский композитор, музыковед и музыкальный критик .
Музыкант, композитор, музыковед и музыкальный критик, Куиттар был двоюродным братом Эммануэля Шабрие (Квиттар был внуком тети Зели, дорогой Шабрие) и Роже Дезормьера , которого он сопровождал, когда в возрасте 15 лет будущий дирижер уехал из Виши, чтобы поступить в Парижскую консерваторию (бабушка Дезормьера по материнской линии была Киттар).
Он получил степень бакалавра в начале 1880-х годов в Клермон-Ферране, где начал изучать литературу на факультете, получив степень бакалавра . По наущению Шабрие он отправился в Париж, где жил, давая уроки и пытаясь стать композитором, посещая занятия у Сезара Франка . Он также изучал восточные языки (тогда École des langues orientales vivantes ), где он встретил Луи Лалоя .
21 мая 1891 года в Театре Варьете состоялась премьера уникальной театральной пьесы Поля Верлена « Les Uns et les Autres » в одном действии и в стихах в исполнении труппы Театра д'Арт . [1] Музыка была написана Киттардом, как и музыка «Черубина» Чарльза Мориса , в той же программе. Этот «символистский» вечер должен был быть в пользу Верлена и Поля Гогена . Эта сценическая музыка была удостоена чести на концерте в Национальном обществе музыки 8 февраля 1893 года и сопровождала возрождение спектакля труппы Одеона по случаю празднования открытия статуи Верлена в Люксембургский сад 28 мая 1912 года.
Второй театральный опыт Киттара состоялся год спустя, снова в Театре д'Арт. 29 марта 1892 года состоялась генеральная постановка , а 30-го числа были даны три пьесы, в том числе «Свадебка Сатана» , эзотерическая пьеса Жюля Буа , музыка Киттара в театре Ла Бодиньер . ( Дебюсси , по просьбе, удалился поздно).
Последней музыкой Киттара для театра была «Наивный принц» братьев Гашон в 1895 году [2] . Эта пьеса, или, скорее, эта «люмино-сказка» Жака де Гашона , музыкальное сопровождение Киттара, с декорациями имиджмейкера Андре де Гашона , была исполнена в Театре Минускул, 31, улица Бонапарт, в зале. газеты «Ла Плюм» .
Профессор музыки, он преподавал пение в лицее Карно в 1904 учебном году.
Музыковед (музыковед к тому времени еще не использовался), его первой статьей стал некролог в Le Monde illustré от 1 июля 1899 года, посвященный певцу Анри Селье . Затем он выступил с критикой в другом журнале, La Vogue .
С 1899 по 1902 год Киттар занимался музыкальной частью, начиная с 24 тома, для « Большой энциклопедии: inventaire raisonné des Sciences, des Lettres et des Arts» (31 том, 1886–1902) Анри Ламиро , издатель, Фердинанд . -Камиль Дрейфус и Марселлен Бертло .
Также в 1899 году он присоединился к команде Schola Cantorum в Париже на кафедре Сен-Жерве и Сен-Проте , [3] через 3 года после ее основания. Там он опубликовал свое большое исследование об Анри Дю Моне и дал четыре короткие статьи в «Tablettes de la Schola» . [4]
С 1902 по 1910 год он также сотрудничал с Revue Musicale , переименованным в 1908 году в Revue de la Société Internationale de musique [5] . В 1908/9 году он проводил исследования в Mercure Musical (позже Le Mercure Musical-la Revue de la Société Internationale). de musique и, наконец, Bulletin français de la SIM ) [6] Луи Лалоя.
С 1904 по 1908 год он публиковался в Sammelbände der Internationale Musikgesellschaft , [7] и Zeitschrift der Internationales Musikgesellschaft , [8] — двух немецких журналах Международного музыковедческого общества .
Его монография, посвященная Анри Дю Мону , публиковавшаяся с ноября 1901 года до конца 1905 года в виде серий в « Revue Musicale» , была опубликована в 1906 году в « Mercure de France» ( Henri Quittard. Un musicien en France au XVIIe Генри Дю Мон 1610–1684, «Исторический и критический этюд. Avec une préface de Jules Combarieu »). [9]
В 1907 году Квиттар присоединился к «Утрене» , которую оставил в 1909 году для «Фигаро» , где оставался до своей смерти. Он не только обеспечивал музыкальную хронику, но иногда и судебную хронику, редакционный секретариат или военные новости во время войны. Он также стал свидетелем убийства Генриеттой Кайо редактора газеты Гастона Кальметта .
В то же время, после смерти Шарля Малерба , он стал архивариусом Библиотеки -музея Парижской национальной оперы в январе 1912 года.
В 1917 году музыковеды, собравшиеся вокруг Лионеля де ла Лоренси, решили взять на себя деятельность бывшей французской секции Международного музыкального общества, чтобы основать Французское музыковедческое общество , [10] в котором Квиттар стал заместителем секретаря. Но прежде всего, как и в случае с биографией Дю Мона, он начал публиковать в журнале общества «Бюллетень французского общества музыковедения » [11] свои заметки о Гийоме де Машо и его работах. Болезнь и его возможная смерть в июле 1919 года помешали ему завершить эту работу.
Квиттар похоронен на кладбище Сент-Уан .
Он участвовал в крупном проекте, начатом в 1913 году Альбертом Лавиньяком : « Энциклопедия музыки и словаря консерватории» . [12] Война, смерть Лавиньяка в 1916 году, возобновление проекта Ла Лоренси... задержки начала публикации в 1922 году. Но только в 1931 году, через двенадцать лет после его смерти, длинная статья Наконец-то стала доступна композиция «Musique Instrumentale Jusqu'à Lully» (Moyen Âge Renaissance XVIIe), посвященная французской музыке .
