stringtranslate.com

Антонио Риццо (архитектор)

Антонио Риццо ( Остено , ок. 1430 – Чезена , ок. 1499) был итальянским архитектором и скульптором, одним из величайших деятелей Венеции во второй половине пятнадцатого века. Среди его проектов – Лестница гигантов ( Scala dei Giganti ), лестница, ведущая в парадные покои Дворца дожей .

«Падение Адама и Евы» — произведение, созданное в 1476 году и украшающее верхнюю часть капители юго-западного угла Палаццо Дукале в Венеции .

Жизнь

Антонио Риццо был сыном Риццо ди сер Джованни из Остено. [1] Он завершил свое ученичество на месте Чертозы ди Павия . С 1457 года он работал в Венеции, в мастерской Антонио Бреньо. [2]

Около 1469 года Риццо жил в доме, принадлежащем бенедиктинскому женскому монастырю Санта-Заккария, после его женитьбы на Марии, дочери администратора женского монастыря. Есть также свидетельства о сыне, Симпличио, который, вероятно, был венецианским ювелиром, зарегистрированным как работавший в Риме в начале XVI века. [3]

В 1474 и 1478 годах Риццо был отправлен в Скутари в качестве военного инженера. [4] Оба раза (во время Первой венецианско-османской войны ) турки-османы осаждали город. Он должен был улучшить там укрепления. Его хвалили за постоянное выполнение своего патриотического долга , и он получил ранения. Хотя цитадель была потеряна, Риццо был награжден ежемесячной пенсией в размере 1 дуката в течение двадцати лет для себя и своей семьи. [5] [3]

В 1484 году Риццо был назначен прото или главным архитектором по восстановлению Дворца дожей . Его успешная карьера внезапно закончилась в 1498 году, когда он был признан виновным в хищении от 10 000 до 80 000 дукатов. [4] Он продал свой дом и бежал сначала в Анкону , затем в Фолиньо и, наконец, в Чезену , где, как полагают, вскоре умер. [6] [3]

Карьера

До 1960-х годов общепринятой историей ранних лет Риццо было то, что он был поставщиком колонн, капителей и баз для большого монастыря Чертоза ди Павия, что привело к приписыванию ему аркад монастыря, и что в 1460-х годах он находился под влиянием ломбардской скульптуры. Этот консенсус основывался на платежном документе Magistro Ricio de Verona , датированном 1465-1467 годами, но был отменен в 1970-х годах, когда стало ясно, что Риццо, скорее всего, был отцом Риццо (хотя никаких доказательств кровного родства не было найдено). [7]

Главным покровителем Риццо в Венеции был дож Кристофоро Моро , который поручил ему создание алтарей для базилики Сан-Марко, после чего он стал избранным скульптором и архитектором венецианской Синьории . Это говорит о том, что Риццо уже имел значительную репутацию к тому времени, как прибыл в Венецию. Вполне вероятно, что Грегорио Коррер , венецианский дворянин, который был его покровителем, а также покровителем Мантеньи в Вероне, рекомендовал Риццо Моро, чтобы тот ввел новый стиль Ренессанса в базилику. [8]

Под влиянием готической чувствительности Бреньо, около 1464 года Риццо создал скульптуры Благовещения , Аллегорий и Добродетелей для надгробного памятника дожу Франческо Фоскари , расположенного в церкви Санта Мария деи Фрари . [9]

Около 1467 года Риццо украсил портал церкви Сант-Элена работой Витторе Каппелло, преклоняющего колени перед Святой Еленой . Хотя Франческо Сансовино приписывал ее Антонио Дентоне , существует мнение, что Дентоне — это не кто иной, как Риццо. [10] Эта работа характеризуется ярким реализмом, на лице Каппелло изображена напряженная мольба, а его шея искажена и напряжена. Однако фигура Святой Елены, заметно выполненная в другом материале и стиле, приписывается коллеге Риццо, а не скульптору. [11]

Зарождающийся стиль эпохи Возрождения становится очевидным в его статуях (например, Марсе ) для короны Арки Фоскари во Дворце дожей, над которыми он работал с начала до середины 1460-х годов. [12]

Статуя дожа Трон работы Риццо

Риццо выполнил винтовую лестницу с кафедрой, украшенной фигуративными рельефами в Скуола Гранде ди Сан Марко в 1476 году. Ее дизайн был разработан Джентиле Беллини . Пожар в 1485 году уничтожил эти работы. [9]

Под влиянием Антонелло да Мессина стиль Риццо эволюционировал в сторону геометризации форм и более четких объемов. Статуи Адама и Евы в Арке Фоскари и Памятник дожу Трону являются выдающимися. [5] Риццо основывал свои статуи на обнаженных моделях, работая в натуралистической манере, причем ни мускулистый Адам, ни широкобедрая Ева не придерживались классических концепций человеческих пропорций. [13] Адам и Ева Риццо , возможно, оказали влияние на Альбрехта Дюрера , который присутствовал в Венеции между 1490 и 1495 годами. Например, мотив ниши Дюрера Фортуны был вдохновлен узкими нишами венецианских погребальных памятников, [14] хотя это происхождение было поставлено под сомнение. [15]

Скала гиганти Риццо , Дворец дожей, Венеция

Окончательный стиль Риццо представлен скульптурами на внутреннем фасаде Дворца дожей. После его повреждения пожаром 14 сентября 1483 года он перепроектировал новое восточное крыло во дворе, спланировал новые апартаменты для дожа и выполнил Scala dei Giganti . Они были связаны с его назначением на должность прото или главного архитектора Дворца дожей, работа на полный рабочий день, но крайне низкооплачиваемая, на которую он горько жаловался, поскольку не мог взяться за какой-либо другой заказ. [16] Эти работы занимали его между 1484 и 1498 годами.

Венецианский сенат приказал реконструировать апартаменты дожа и назначил Риццо архитектором. [17] На данный момент нет никаких свидетельств о какой-либо предыдущей архитектурной работе Риццо, хотя его скульптурные работы были хорошо известны, поэтому не сразу понятно, почему он был выбран на престижную роль прото , за исключением, возможно, его выдающихся подвигов в Скутари. [5]

Восточное крыло Риццо было первым завершенным элементом в стиле Ренессанса во Дворце дожей. [18] Его визуально поразительная Лестница гигантов ведет к платформе, под которой появляются рельефы Побед . Их называют высшими достижениями его последней карьеры, и они примечательны своей имитацией сфумато , живописной техники, а также эффектами отраженного света от сломанных поверхностей. [19]

Также утверждается, что бронзовые статуи мавров на Часовой башне собора Святого Марка на площади Сан-Марко , отлитые в 1497 году, могут быть приписаны Риццо. [20]

Ссылки

  1. ^ Джобби 1971, стр. 90.
  2. ↑ Ширд 1987, стр. 477–478.
  3. ^ abc Ceriana 2016.
  4. ^ ab Sheard 1987, стр. 476.
  5. ^ abc Goy 2006, стр. 219.
  6. ^ Гой 2006, стр. 228.
  7. ↑ Ширд 1987, стр. 474–475.
  8. ↑ Ширд 1987, стр. 475.
  9. ^ ab Huse & Wolters 1993, стр. 137.
  10. ↑ Мунман 1971, стр. 138.
  11. ↑ Мунман 1971, стр. 141.
  12. ^ Ширд 1987, стр. 475,477.
  13. ^ Хьюз и Уолтерс 1993, стр. 139.
  14. ^ Бегеманн 1999, стр. 39.
  15. ^ Руджери 1979, стр. 44.
  16. ^ Хьюз и Уолтерс 1993, с. 140.
  17. ^ Гой 2006, стр. 180.
  18. ^ Гой 2006, стр. 179.
  19. ^ Ширд 1987, стр. 477.
  20. ^ Мураро 1984, стр. 608.

Библиография