Горацио Гриноу (6 сентября 1805 г. — 18 декабря 1852 г.) — американский скульптор, наиболее известный своими работами по заказам правительства США «Спасение» (1837–1850 гг.) и «Джордж Вашингтон» (1840 г.).
Сын Элизабет ( урожденной Бендер) и Дэвида Гриноу, он родился в Бостоне 6 сентября 1805 года в семье с этикой честности и упором на хорошее образование. Горацио проявил ранний интерес к художественным и механическим хобби. Особенно его привлекал мел , около 12 лет он сделал меловую статую Уильяма Пенна , известную как его самая ранняя записанная работа. Горацио также экспериментировал с глиной , чему он научился у Соломона Уилларда . Он также научился резать по мрамору под руководством Альфеуса Кэри. У Горацио, казалось, был природный талант к искусству, однако его отец не был в восторге от идеи сделать это карьерой для Горацио.
В 1814 году Горацио Гриноу поступил в Академию Филлипса в Андовере , а в 1821 году поступил в Гарвардский университет . Там он нашел страсть к произведениям античности и посвятил большую часть своего времени чтению литературы и произведений искусства. Планируя учиться за границей, он выучил итальянский и французский языки, но также продолжал изучать анатомию и продолжал лепить скульптуры. Во время учебы в Гарварде он столкнулся со своим первым решающим влиянием. Вашингтон Олстон был больше, чем наставником, но близким другом, который просветил и вдохновил Горацио. Он даже вылепил бюст Вашингтона. Перед тем, как окончить Гарвард, он отплыл в Рим, чтобы изучать искусство, где он встретил художника Роберта У. Уира , живя на Виа Грегориана.
Эти двое стали близкими друзьями и вместе изучали Ренессанс и произведения античности. Их любимыми работами были группа Лаокоон из галерей Ватикана и Аполлон Бельведерский . Во время пребывания Горацио в Риме он создал множество бюстов, таких как полноразмерная статуя Мертвого Авеля, Мертвого Джона Кранча и собственный портрет. Он вернулся в Бостон в мае 1827 года с Уиром, после того как оправился от приступа малярии. Он моделировал бюсты, такие как Джозайя Куинси , президент Гарварда, Сэмюэл Эпплтон и Джон Джейкоб Астор . В попытке создать большую репутацию он стремился сделать портрет президента Джона Куинси Адамса . Его план сработал, поскольку он продемонстрировал стиль натурализма в этой работе, как и во многих других работах. В 1828 году он основал студию во Флоренции .
Хотя Гриноу был в целом здоров, в декабре 1852 года он заболел тяжелой лихорадкой. 18 декабря, после двух недель этой высокой лихорадки, он умер в возрасте 47 лет в Сомервилле , недалеко от Бостона.
В 1843 году он был избран членом Американской академии искусств и наук . [1] Его альбом хранится в Архиве американского искусства . [2] В 1828 году он был избран почетным академиком Национальной академии дизайна .
Его младшим братом был скульптор Ричард Солтонстолл Гриноу .
Сын Горацио, биолог Горацио С. Гриноу , предложил конструкцию стереомикроскопа Эрнсту Аббе из Carl Zeiss AG около 1896 года в Париже, что привело к созданию первого коммерческого стереомикроскопа. [3] Конструкция младшего Гриноу, изначально предназначенная для препарирования , до сих пор широко используется в оптической промышленности. [4]
Его скульптуры отражали правду и реальность, но также и древние классические эстетические идеалы, усвоенные от Вашингтона Олстона . Многие работы Гриноу были выполнены во Флоренции, Италия , где он провел большую часть своей профессиональной жизни. Его скульптура «Спасение» (1837–1850) и его скульптура Джордж Вашингтон в натуральную величину (1840) были созданы по заказам правительства Соединенных Штатов. Некоторые из его других самых известных и важных скульптур включают Джеймса Фенимора Купера (1831), Кастора и Поллукса (1847) и Маркиза де Лафайета (1831–32). Плодовитый рисовальщик, подборка его рисунков была представлена в 1999 году на выставке «Горацио Гриноу: рисунки американского скульптора» в Музее искусств колледжа Миддлбери .
Его работы находятся в Чикагском институте искусств , [5] Метрополитен-музее , [6] Музее изящных искусств , [7] и Смитсоновском музее американского искусства .
В 1939 году совместная резолюция, представленная в Конгресс, осудила «Спасение » и рекомендовала «стереть его в порошок». [8] В 1941 году другая резолюция заявила, что это «ужасное искажение фактов американской истории и неоправданное оскорбление» коренных американцев. [9] В 1958 году статуя пришла в упадок и была демонтирована во время реставрации и помещена на хранение. В 1976 году она была повреждена во время перемещения. [8] [9]
Вероятно, наиболее выдающимися достижениями Гриноу являются его эссе об искусстве. Здесь Гриноу неоднократно критиковал современную американскую архитектуру за ее подражание европейским историческим стилям строительства, с энтузиазмом писал о красоте животных тел, конструкций машин и дизайна кораблей и утверждал, что в архитектуре формальные решения были присущи функциям здания; в этом он предвосхитил более позднее функционалистское мышление (см. Функционализм ). Происхождение фразы « форма следует за функцией» часто, но ошибочно, приписывают Гриноу, хотя теория присущих форм, которой эта фраза является подходящим резюме, определяет все работы Гриноу об искусстве, дизайне и архитектуре. Сама фраза была придумана архитектором Луисом Салливаном , гораздо более молодым соотечественником Гриноу, в 1896 году, примерно через пятьдесят лет после смерти Гриноу.
Гриноу, как и Салливан, находился под влиянием трансценденталистского мышления и унитаристской религии Ральфа Уолдо Эмерсона , который, например, в своем эссе о «Природе» (1836) писал, что «Природа, создавшая каменщика, создала и дом». [10] Однако он был протестантом. [11] Труды Гриноу долгое время были в значительной степени забыты и были вновь открыты только в 1930-х годах; в 1947 году подборка его эссе была опубликована под названием « Форма и функция: замечания об искусстве» Горацио Гриноу .
В письме Эмерсону Гриноу писал:
«Вот моя теория структуры: научное расположение пространств и форм по функциям и по местоположению; акцент на особенностях, пропорциональный их постепенной важности в функции; цвет и орнамент должны определяться, располагаться и варьироваться строго по органическим законам, имея четкое обоснование для каждого решения; полное и немедленное изгнание всего импровизированного и притворного». [12]
