Джейсон Фридберг (родился 13 октября 1971 года) и Аарон Сельцер (родился 12 января 1974 года) — американские и канадские кинорежиссёры. В основном они работали над пародийными фильмами , которые они начали писать и режиссировать в середине 2000-х годов. Первые пять фильмов Фридберга и Сельцера между 2006 и 2010 годами получили широкий прокат в кинотеатрах, в основном коммерческий успех, но в целом негативные отзывы; их фильмы «Эпическое кино» (2007), «Знакомство со спартанцами» и «Нереальный блокбастер» (оба 2008 года) считаются одними из худших из когда-либо созданных . После «Вампирского засоса» (2010) их последующие релизы в 2010-х годах привлекли меньше внимания, в основном из-за их ограниченного проката в кинотеатрах.
Интервью с дуэтом редки, но в эксклюзивном интервью 2014 года изданию Grantland обсуждалась их предыстория: Сельцер является частью семьи канадских продавцов обуви из Миссиссоги, Онтарио , а Фридберг, родившийся в Ньюарке, Нью-Джерси , вырос в Патерсоне, Нью-Джерси , и является сыном режиссера Рика Фридберга . Сельцер и Фридберг познакомились в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре и сблизились на почве любви к кино, особенно к комедии. Оба евреи. [1] Они не посещали киношколу , причем Сельцер специализировался на истории искусств, а Фридберг на истории, но решили попробовать карьеру в киноиндустрии после посещения занятий о Мартине Скорсезе в последнем семестре. [1]
По ночам они писали сценарии, а днем ходили на работу, чтобы платить за обучение , продавали самодельные футболки, открыли собственную службу доставки еды и обувные магазины в Лос-Анджелесе. Когда Рик Фридберг сделал комическое видеоинструкцию Bad Golf Made Easier с Лесли Нильсеном , он показал ему сценарий своего сына для пародии на шпионский фильм . Нильсен одобрил, и это привело к появлению Spy Hard в 1996 году .
Затем Фридберг и Сельцер несколько лет работали сценаристами по найму, и Сельцер оценил, что дуэт продал «более 40 сценариев». Единственным завершенным проектом была не указанная в титрах переработка фильма Жан -Клода Ван Дамма «Максимальный риск » (1996), в то время как невыпущенный биографический фильм о Либераче (не связанный с телефильмом Стивена Содерберга « За канделябрами ») познакомил их с будущим соавтором и продюсером Питером Сафраном . В 1998 году Сафрану удалось продать подразделению Miramax Dimension Films сценарий пародии на фильм ужасов Фридберга и Сельцера под названием «Крик, если знаешь, что я сделал на прошлом Хэллоуине» . Шон Уэйанс и Марлон Уэйанс вместе с Бадди Джонсоном и Филом Боманом разработали аналогичный проект, и благодаря решению WGA все шесть сценаристов были указаны в титрах того, что стало «Очень страшным кино» , несмотря на то, что Фридберг и Сельцер фактически не работали над окончательным сценарием. [2] Фильм неожиданно стал хитом в 2000 году, привлекая много внимания к Фридбергу и Зельцеру.
Устав от нереализованных проектов в качестве сценаристов, а также из-за того, что Regency Enterprises не смогла найти режиссера для своей романтической комедийной пародии, Зельцер и Фридберг решили сами снять «Кинодатировку» (2006). [1] «Кинодатировка» открылась с кассовыми сборами в 12,1 млн долларов и в целом собрала 48,9 млн долларов. [3] В дальнейшем они сами снимали сценарии, что привело к длинному ряду пародийных фильмов, пародирующих крупные блокбастеры. «Катастрофа» открылась с кассовыми сборами в 5,8 млн долларов и в общей сложности собрала 14,2 млн долларов в Соединенных Штатах. [3] «Вампирский засос » , премьера которого состоялась в среду, заработала, по оценкам, 19,7 млн долларов за первые пять дней. [3]
В мае 2014 года Фридберг и Зельцер объявили о намерении выпустить фильм «Кто, черт возьми, похитил мою дочь?» , пародию на «Заложницу» . [4] В феврале 2017 года они, как сообщается, разрабатывали пародию на «Звездные войны» под названием «Звездные миры. Эпизод XXXIVE=MC2: Пробуждение силы. Последний джедай, который стал изгоем» , [5] съемки которой были запланированы на конец 2017 года. [6]
Чаще всего дуэт сотрудничал с Кристой Фланаган и Ником Стилом, которые появились в пяти их фильмах, за ними следуют Кармен Электра (4 фильма), а также Тони Кокс , Айк Баринхолц и Дидрих Бадер (по 3 фильма).
Критический прием режиссерских усилий Фридберга и Зельцера был в подавляющем большинстве отрицательным. [47] [48] Распространенная критика их работы включает в себя сильную зависимость от отсылок к поп-культуре, преходящих тенденций, продакт-плейсмента, скатологических шуток, неоправданной наготы, повседневного насилия и оскорбительных стереотипов для их юмора, а также ошибочное принятие плагиата за пародию. «Нереальный блокбастер» и «Знакомство со спартанцами» были оценены The Times как два худших фильма 2008 года . [49] Кроме того, каждый фильм, который они сняли, попал в «Худшие из худших» Rotten Tomatoes за 2000-е годы, и только один занял место за пределами нижних 25. [50] Пара появляется чаще, чем любой другой человек, в списке «50 худших фильмов всех времен» по голосованию фанатов в известном британском киножурнале Empire ; почти все их фильмы имеют рейтинг, и все они упомянуты в полном тексте рецензии. [51] Flavorwire в совокупности помещает всю фильмографию дуэта на 9-е место в своем списке 50 худших фильмов всех времен, говоря:
Вы можете также свалить их всех в одну кучу, потому что все они кровоточат в кинематографическом аду: «пародийные» усилия Джейсона Фридберга и Аарона Сельцера, среди которых «Фильм о свидании» , «Эпическое кино» , «Фильм-катастрофа» , « Знакомство со спартанцами» , «Вампиры в отстое ». Это грустные, вялые дела, которые практически в одиночку превратили «пародийный фильм» из пародии в простую цитату: от «Наполеона Динамита» до «Бората» и парня из «Оставьте Бритни в покое!» — никакая отдача не радует этих гениев комиксов больше, чем переход к теме месяца, предположительно заставляя зрителей реветь от смеха, хлопать себя по лбу и восклицать: «Чёрт возьми, как, чёрт возьми, Кардашьяны оказались здесь? Ха-ха-ха!» Их последние работы, пародия на « Голодные игры» «The Starving Games» и рифф из «Похмелья» «Best Night Ever» , обе провалились без следа, а это значит, что этим двум артистам-обманщикам, наконец, пришел конец. [52]
Эти двое являются частыми номинантами на премию «Золотая малина» . Первой была номинация за худший сценарий для эпического фильма на премии «Золотая малина» 2007 года [53] , а в следующем году пара была номинирована на худший фильм , худшего режиссёра и худший сценарий за « Знакомство со спартанцами» и «Бедствие» . [54] На премии «Золотая малина » 2011 года «Вампирский засос» был номинирован на худший фильм, худшего режиссёра, худший сценарий и худший приквел, ремейк, плагиат или сиквел. Критик Джош Левин из Slate заявил:
Разве это не чудовищный обман потребителя, когда берут 10,50 долларов за фильм, который длится всего час? Возможно, но было бы непростительно сделать « Знакомство со спартанцами» длиннее часа. Это был худший фильм, который я когда-либо видел, настолько плохой, что я не решаюсь назвать его «фильмом» и тем самым позорить всю киноиндустрию. Фридберг и Зельцер не практикуют то же ремесло, что и П. Т. Андерсон , Дэвид Кроненберг , Майкл Бэй , Кевин Костнер , братья Цукер , братья Уайанс, Уве Болл , любой отец, который берет с собой в поход трясущиеся домашние фильмы, или медведь, который случайно включает видеокамеру, пытаясь ее съесть. Они не режиссеры. Они злодеи, шарлатаны, символы упадка западной цивилизации под тяжестью слишком большого количества ссылок на поп-культуру. [55]
Джош Розенблатт из The Austin Chronicle сказал: «Нет приятного способа сказать это, поэтому я просто скажу: сценаристы/режиссеры Фридберг и Сельцер — это бедствие. Они — чума на нашем кинематографическом ландшафте, национальный позор, опасность для нашей культуры, стихийное бедствие размером с тайфун, замаскированное под съемочную группу, голливудский монстр, сеющий хаос в умах американской молодежи и отбрасывающий цивилизацию на тысячи лет назад». [56] Критик и аниматор из Остина Кори Коулман из Spill.com и Double Toasted заявил, что его «обеспокоили» фильмы этого дуэта, поскольку он считает, что они принижают киноиндустрию и популярную культуру в целом, и сказал: «Да, мы все знаем, что во многих фильмах художественные аспекты кинопроизводства игнорируются исключительно ради получения прибыли; мы не наивны. Но фильмы, которые снимают эти два режиссера, настолько вопиюще представляют собой не более чем ребяческое указание пальцем на изображение или упоминание популярной тенденции, что, как мне кажется, они эксплуатируют молодую культуру, воспитанную на постоянно уменьшающейся концентрации внимания благодаря Интернету и серфингу каналов, и, это может показаться немного безумным, но, я думаю, это показывает небольшую деградацию того, что люди будут воспринимать как развлечение». [57] Критик Натан Рабин также с возмущением осудил их работу, назвав их «комедийными антихристами » [58] и сказав об их фильмах:
Пародийные фильмы, практикуемые культурным упадком, которым является Зельцер-Фридберг, не только беспокоят с эстетической точки зрения. Они ужасают и с моральной точки зрения. Пародия братьев Цукер и Мела Брукса определяется любовью, знанием и признательностью: братья Цукер и Мел Брукс любят, знают и ценят исходный материал, который они пародируют, чтобы все детали были идеальными. Комедия Зельцера-Фридберга, в резком контрасте, определяется презрением: презрением к концентрации внимания, интеллекту, зрелости и системе отсчета для аудитории, и еще более яростным презрением к исходному материалу, который они пародируют. Фридберг и Зельцер не писатели; они комические террористы, которые бесцеремонно уничтожают то, что создают другие, ради своих собственных уродливых интересов. Их успех полностью зависит от того, чтобы сделать комедию более тупой, грубой, менее достойной. [59]