Джоанна Расс (22 февраля 1937 — 29 апреля 2011) — американская писательница, учёная и феминистка . Она является автором ряда произведений в жанрах научной фантастики , фэнтези и феминистской литературной критики, таких как «Как подавить женскую литературу» , а также современного романа « На ударе по Богу » и одной детской книги «Киттатинни ». Наиболее известна по роману «Женщина-мужчина» , сочетающему утопическую фантастику и сатиру, и рассказу « Когда всё изменилось ».
Джоанна Расс родилась в Бронксе , Нью-Йорк, [1] в семье Эваретта И. и Берты (урожденной Зиннер) Расс, учителей. Ее семья была еврейской. [2] Она начала создавать художественные произведения в очень раннем возрасте. В последующие годы она заполнила бесчисленные тетради историями, стихами, комиксами и иллюстрациями, часто вручную переплетая материал нитками. [3]
Будучи старшеклассницей в средней школе имени Уильяма Говарда Тафта , Расс вошла в десятку победителей конкурса талантов Westinghouse Science Talent Search . [4] [5] Она окончила Корнеллский университет , где училась у Владимира Набокова , [6] в 1957 году и получила степень магистра изящных искусств в Йельской театральной школе в 1960 году. Она недолгое время была замужем за Альбертом Амато.
Расс преподавала в Queensborough Community College с 1966 по 1967 год, в Cornell с 1967 по 1972 год, в SUNY Binghamton с 1972 по 1975 год и в University of Colorado, Boulder с 1975 по 1977 год. [7] В 1977 году она начала преподавать в University of Washington . [8] Она стала профессором в 1984 году и вышла на пенсию в 1991 году. [9] Расс была удостоена стипендии Национального фонда гуманитарных наук в 1974-1975 годах. [10]
Расс стала известна в мире научной фантастики в конце 1960-х годов, [11] в частности, благодаря ее номинированному на премию роману «Пикник в раю» . [12] В то время НФ была областью, в которой доминировали авторы-мужчины, писавшие преимущественно для мужской аудитории, но женщины начали входить в эту область в большем количестве. [11] Расс была одной из самых откровенных женщин-писателей, бросивших вызов мужскому доминированию в этой области, и обычно считается одним из ведущих феминистских ученых и писателей научной фантастики. [11] Она также была одним из первых крупных писателей-фантастов, серьезно отнесшихся к слэш-фантастике и ее культурным и литературным последствиям. [13] Она опубликовала более пятидесяти коротких рассказов. Расс была связана с американской Новой волной научной фантастики. [14]
Наряду с работой в качестве писателя прозаической литературы, Расс также была драматургом, эссеистом и автором научно-популярных работ, в основном литературной критики и феминистской теории, включая сборник эссе Magic Mommas, Trembling Sisters, Puritans & Perverts ; How to Suppress Women's Writing ; и исследование современного феминизма длиной в книгу What Are We Fighting For?. Ее эссе и статьи были опубликованы в Women's Studies Quarterly , Signs , Frontiers: A Journal of Women Studies , Science Fiction Studies и College English . Расс была самопровозглашенной социалистической феминисткой , выражая особое восхищение работой и теориями Клары Фрейзер и ее Freedom Socialist Party . [15] Для Расс как художественная, так и документальная литература были способами взаимодействия теории с реальным миром; в частности, The Female Man можно читать как теоретический или повествовательный текст. Короткий рассказ « Когда все изменилось », ставший частью романа, исследует ограничения гендера и задается вопросом, необходим ли гендер в обществе.
Для произведений Расс характерны гнев, перемежаемый юмором и иронией. Джеймс Типтри-младший в письме к ней написал: «Вы воображаете, что любой человек с половиной функционального нейрона может прочитать вашу работу и не обжечься от горького, многослойного гнева в ней? Она пахнет и тлеет, как вулкан, погребенный так долго и смертоносно, что только сейчас начинает задумываться, может ли он взорваться». [8] В письме к Сьюзан Коппельман Расс спрашивает молодого феминистского критика «где ее гнев?» и добавляет: «Думаю, с этого момента я не буду доверять никому, кто не злится». [16]
В течение почти 15 лет она была влиятельным (хотя и нерегулярным) обозревателем журнала The Magazine of Fantasy & Science Fiction . [17] Хотя к тому времени она уже не была активным членом сообщества любителей научной фантастики , в 2006 году во время Висконса (феминистского съезда любителей научной фантастики в Мэдисоне, штат Висконсин ) она дала интервью по телефону своему другу и члену той же группы Сэмюэлю Р. Делани . [ 18]
Ее первым рассказом в жанре НФ был рассказ «Nor Custom Stale» в журнале F&SF (1959). Известные короткие произведения включают в себя лауреата премии Хьюго и финалиста премии Небьюла « Души » (1982), лауреата премии Небьюла и премии Типтри « Когда это изменилось » (1972), финалистов премии Небьюла «Вторая инквизиция» (1970), «Бедняк, нищий» (1971), «Необычайные путешествия Амели Бертран» (1979) и «Тайна молодых джентльменов» (1982). [19] Ее художественная литература была номинирована на девять премий Небьюла и три премии Хьюго, а ее научная работа в этом жанре была отмечена премией Пилигрима в 1988 году. [12] Ее рассказ «Автобиография моей матери» был одним из рассказов, удостоенных премии О. Генри 1977 года . [20]
Она написала несколько статей о феминистской мысли о порнографии и сексуальности, включая «Порнография от женщин, для женщин, с любовью» (1985), [21] «Порнография и двойственность секса для женщин» [22] и «Быть против порнографии» [23] , которые можно найти в ее архивных работах, находящихся в специальных коллекциях Университета Орегона . [24] Эти эссе включают в себя очень подробные описания ее взглядов на порнографию и того, какое влияние она оказала на феминистскую мысль в конце 1980-х и начале 1990-х годов. В частности, в «Быть против порнографии» она называет порнографию феминистской проблемой. Ее проблемы с порнографией варьируются от феминистской критики до женской сексуальности в целом, утверждая, что порнография мешает женщинам свободно выражать свою сексуальную сущность, как это могут делать мужчины. [23] Расс считала, что активисты, выступающие против порнографии, не обращают внимания на то, как женщины воспринимают порнографию, созданную мужчинами, — эту тему она затронула в своей статье «Быть против порнографии». [23]
Ее работы широко преподаются на курсах по научной фантастике и феминизму по всему англоязычному миру. Расс является предметом книги Фары Мендлесон «О Джоанне Расс и Джин Кортьель» «Требуйте моего письма: Джоанна Расс, феминизм, научная фантастика» . [20] Расс и ее работы занимают видное место в книге Сары Лефаню « В щелях мировой машины: феминизм и научная фантастика» (1988). Она была включена в Зал славы научной фантастики и фэнтези в 2013 году. [12] [25]
Гвинет Джонс написала в 2019 году книгу о Джоанне Расс, которая вошла в серию издательства Иллинойсского университета под названием «Современные мастера научной фантастики». [26]
В эссе 2004 года о связях между творчеством Расс и фильмом Д. У. Гриффита «Нетерпимость » Сэмюэл Р. Делани описывает ее как «одного из лучших — и самых необходимых — писателей американской художественной литературы» с тех пор, как она опубликовала свой первый профессиональный рассказ в 1959 году. [27]
Ее документы являются частью специальных коллекций и университетских архивов Университета Орегона. [28] [29]
Конец 1960-х и 1970-е годы ознаменовали начало феминистской научной фантастики — области исследований, которая была практически создана в одиночку Расс, которая написала множество эссе о феминизме и научной фантастике, которые появились в таких журналах, как College English и Science Fiction Studies . [30] Она также внесла свой вклад в 25 рецензий в The Magazine of Fantasy & Science Fiction , охватывающих более 100 книг всех жанров. [17] В своей статье «Изучение „пророческого дела“: пересечение Меррил-Расс» Ньюэлл и Таллентайр описали Расс как «умного, трезвомыслящего рецензента, который обычно смягчал резкую критику лишь той слабой похвалой, которую она раздавала Джудит Меррил », которая, в свою очередь, была одним из ведущих редакторов и критиков в американской научной фантастике в конце 1960-х годов. Расса также описывали как бесстрашного, проницательного и радикального человека, чьи произведения часто характеризовали как едкие и гневные. [31]
Расс была признана одним из самых революционных и выдающихся писателей научной фантастики. Хелен Меррик утверждала, что Расс — неизбежная фигура в истории научной фантастики. Джеймс Типтри-младший однажды заметил, что Расс может быть «абсолютным восторгом» в одну минуту, но затем она «выбегает и кусает меня за лодыжки одним предложением». [32] Например, Расс раскритиковала роман Урсулы К. Ле Гуин 1969 года « Левая рука тьмы » , который выиграл премии « Небьюла» 1969 года и «Хьюго» 1970 года за лучший научно-фантастический роман, утверждая, что гендерная дискриминация, пронизывающая научную фантастику мужчин, так же часто проявляется в научной фантастике женщин. По словам Расс, роман Ле Гуин представляет эти стереотипы. [33]
Расс чувствовала, что научная фантастика дает своим читателям то, что нельзя легко получить где-либо еще. Она утверждала, что наука должна быть точной, а серьезность — это добродетель. [17] Она настаивала на уникальных качествах выбранного ею жанра, утверждая, что научная фантастика разделяет определенные качества с искусством и его гибкостью по сравнению с другими формами письма. Расс также интересовалась демонстрацией уникального потенциала женщин-писателей научной фантастики. [30] Когда ее карьера перешла во второе десятилетие в 1980-х годах, она начала беспокоиться о стандартах рецензирования. Однажды она сказала: «Самая сложная задача рецензента — определить стандарты». [17]
Стиль рецензирования Расса характеризовался логикой. Читатели нападали на нее из-за ее резких рецензий на «Проклятие лорда Фоула» Стивена Р. Дональдсона (1977) и «Серую гриву утра » Джой Чант (1977). [34] Она организовала атаки в эти семь категорий, взятых непосредственно из цитируемой статьи: [17]
Однако она чувствовала себя виноватой из-за жестокой и откровенной критики. Она извинилась за свои резкие слова о книге Ллойда Биггла « Свет, которого никогда не было » (1972), сказав: «Это отвратительно — бить авторов, которые, вероятно, умирают от голода на супе из репы ( супе гхоти ), но критики должны быть честными». [17]
Примерно во время публикации « The Female Man» в 1975 году [35] Расс совершила каминг-аут, совершив каминг-аут как лесбиянка. [36] Однако Расс продолжала оберегать свою личную жизнь, [10] и даже в интервью с Чарльзом Платтом в декабре 1981 года она все еще уклонялась от обсуждения этой темы в первой трети интервью. [37]
В более поздние годы она публиковала мало, в основном из-за хронической боли и миалгического энцефаломиелита/синдрома хронической усталости (МЭ/СХУ). [38]
27 апреля 2011 года было сообщено, что Расс была помещена в хоспис после перенесенной серии инсультов. Сэмюэл Р. Делани заявил, что Расс «ускользает» и давно имела приказ « не реанимировать ». [39] Она умерла рано утром 29 апреля 2011 года. [19] [40]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )