Джордж Г. Вайс — американский кинопродюсер, специализировавшийся на независимых фильмах-«роуд-шоу» в жанре эксплуатации Z в 1950-х годах и на шокирующих фильмах с элементами секс-эксплуатации в 1960-х годах, которые открыто бросали вызов кодексу кинопроизводства того времени.
Вайс наиболее известен как продюсер, который финансировал эксплуатационный фильм «Глен или Гленда» (1953) режиссера Эда Вуда , изначально задуманный как вымышленная история об операции по смене пола Кристины Йоргенсен . Когда Йоргенсен отказался сотрудничать с фильмом, Вуд написал новый автобиографический сценарий о своей собственной борьбе с тем, чтобы быть скрытым трансвеститом, и добавил кадры из фильма о хирургической смене пола. Вайс появляется в фильме в неуказанном в титрах эпизоде в роли «мужчины при самоубийстве трансвестита». В дополнение к уже обширной фэнтезийной последовательности фильма Вайс включил несоответствующие сцены с полураздетыми женщинами, связыванием и поркой, взятые из другого проекта, вдохновленного фетиш-фильмами Ирвинга Клоу . Это было сделано отчасти для того, чтобы увеличить продолжительность фильма до требуемых 70 минут. [1]
В 1956 году Вайс поддержал еще один проект Вуда — фильм о несовершеннолетних правонарушителях с рабочим названием Hellborn . Проект вскоре был заброшен. Позже Вуд включил отснятый материал в свои фильмы The Sinister Urge и Night of the Ghouls . [2]
Еще одна связь между Вайсом и Эдом Вудом — актер Тимоти Фаррелл , симпатичный доктор в «Глене или Гленде» . У Фаррелла была главная роль гангстера в «Jail Bait» Вуда и второстепенная роль в «The Violent Years» .
Для Уайсса Фаррелл также играл врачей в Hometown Girl (1949) и Test Tube Babies (1948), фильме-эксплуатации об искусственном оплодотворении. В 1951 году он снялся в рискованном бурлеск-фильме Paris After Midnight с известной стриптизершей Темпест Сторм .
Он сыграл Умберто Скалли, грязного владельца спортзала и торговца наркотиками в трех фильмах: «Сон дьявола» (1949), «Девушки-ракетницы » (также известные как «Девушки-пригвоздить» (1951)) и «Рак для танцев» (1954) с иконоборческим комиком Ленни Брюсом в его единственной роли в фильме. Эти фильмы были в основном поводом для демонстрации кадров женского рестлинга с «кошачьими драками».
В фильме «Девичья банда» (1954) Фаррелл играет еще одного наркоторговца-дегенерата в фильме, примечательном тем, что показывает пошаговый процесс приготовления и введения героина. (Вайс не чурался табуированных тем ни в одном из своих фильмов.)
Как и Эд Вуд, Вайс также смонтировал кадры из других источников и создал хлипкий сюжет в качестве обрамления. Из своей коллекции эротических бурлеск-фильмов он выпустил «Голливуд после полуночи» , «Багдад после полуночи» (оба 1954) и «Похитители подглядывания » (1965) и другие.
Фильм «Жизнь нудистов» (1961) был в основном собран из разрозненных фильмов о нудистских лагерях, снятых за предыдущие два десятилетия.
Вайс даже воровал у себя, как в фильме «Таблетка » (1967), который он также срежиссировал. Большая часть фильма — это переработанный вариант « Детей из пробирки», замаскированный под клиническое исследование по контролю рождаемости.
Многие фильмы Вайса представлены в псевдодокументальном стиле, сопровождаемом закадровым повествованием (выдача себя за образовательный фильм была способом обойти цензурные законы). « Закованные в цепи девушки» (1965) является примером такой практики.
Помимо «Глена» или «Гленды» , Вайс, возможно, лучше всего запомнился как создатель некоторых из первых фильмов о секс-эксплуатации «грубиянов» 1960-х годов с его серией «Ольга». Режиссер Джозеф П. Мавра и Одри Кэмпбелл в главной роли садистки-белой работорговки Ольги, Вайс выпустил «Дом позора Ольги» (который он также написал в соавторстве), «Белые рабыни Чайнатауна» , «Девушки Ольги» (все с 1964 года), «Массажный салон мадам Ольги» (1965) и «Девушки танцевального зала Ольги» (1969). Вайс сыграл короткую роль врача в « Белых рабынях Чайнатауна» . Хотя по сегодняшним меркам сериал и безобиден, в свое время он был шокирующим и уникальным. Андеграундный режиссер Джон Уотерс называет «Дом позора Ольги» одним из главных ранних источников вдохновения.
Вайс был дружен с нью-йоркским кинорежиссером Майклом Финдли и его женой Робертой Финдли , актрисой и кинофотографом. В 1964 году Вайс призвал их пойти по пути, проложенному фильмами Ольги . Финдли продолжили снимать серию еще более экстремальных фильмов о секс-эксплуатации, включая «Прикосновение ее плоти» и два его продолжения.