Джулио Кампаньола ( итал. [ˈdʒuːljo kampaɲˈɲɔːla] ; ок. 1482 – ок. 1515 ) был итальянским гравёром и художником , чьи немногочисленные, редкие [1] гравюры перенесли богатый стиль венецианского Возрождения масляных картин Джорджоне и раннего Тициана в среду гравюры ; для дальнейшего развития своих упражнений в градациях тона он также изобрел технику пунктира , в которой множество крошечных точек или тире позволяют плавно переходить от одного тона к другому в по сути линейной технике гравюры; вариации этого открытия имели огромное значение в будущей гравюре. Он был приёмным отцом художника Доменико Кампаньолы .
Его ранние годы задокументированы лучше, чем его взрослая жизнь. Он родился в Падуе , тогда подвластной Венецианской республике , и родине одного из трех крупнейших европейских университетов пятнадцатого века, Падуанского университета . Его отца Джироламо А. Хайатт Майор характеризовал как «писателя, имеющего известность, вероятно, также художника-любителя, принадлежавшего к тому, что сейчас назвали бы интеллигенцией»; [2] сохранились его письма на очень хорошей гуманистической латыни. По словам Джорджо Вазари , Джироламо был также художником «падуанским живописцем и учеником Скварчоне », [3] но это замечание является единственным доказательством этого.
Ряд источников, включая Вазари, говорят, что Кампаньола был чрезвычайно успешен в ряде художественных областей в подростковом возрасте. Письмо, написанное родственником, когда ему было пятнадцать, описывает его как талантливого поэта, певца и лютниста , способного читать на латыни, греческом и иврите, а также искусного в живописи, гравировке и огранке драгоценных камней. Это письмо было отправлено ко двору в Мантуе (где Андреа Мантенья был тогда придворным художником) в попытке найти ему там должность. Неясно, ездил ли он когда-либо в Мантую, хотя (как и почти все современные итальянские граверы) его работы показывают влияние Мантеньи. Одна гравюра, безусловно, основана (возможно, не напрямую, так как был еще один ее отпечаток) на рисунке Мантеньи или его мастерской. [4]
В 1499 году он появляется (довольно кратко) в записях двора в Ферраре , другом центре североитальянской гравюры . Затем нет никаких документов до 1507 года, когда другой падуанец записал, что одолжил ему картину и три медные гравюрные пластины. Это было в Венеции , где, как полагают большинство авторов, он жил к тому времени. Его гравюра Астролога датирована 1509 годом на пластине, и единственная более поздняя запись исходит из завещания Альда Мануция в 1515 году, когда Мануций просит, чтобы ему дали работу по вырезанию форм для или, возможно, проектированию какого-то печатного шрифта . В этот период он также стал другом гуманиста и поэта -алхимика Джованни Аурелио Аугурелло . Описывая свои эксперименты с искусственными синими пигментами в своей «Хризопее» (Венеция, 1515 г.), Аугурелло называет Джулио («meus Iulius») единственным человеком, который, по крайней мере, каким-то образом извлекает выгоду из тщетных поисков золота. [5]
После этого нет никаких дальнейших записей, но гравюра, которую он оставил наполовину законченной, была завершена его приемным сыном около 1517 года , поэтому предполагается, что он умер к тому времени, возможно, в Венеции. Он усыновил Доменико Кампаньолу , по-видимому, сироту немецкого происхождения, около 1512 года. Другой источник утверждал, что он принял духовный сан , но теперь это опровергнуто.
К счастью для тех, кто пытается восстановить его карьеру, он имел привычку подписывать свои гравюры, хотя и не датировать их, часто своим полным именем и именем Антенореус — слегка показной ученой отсылкой к троянцу, которого Вергилий называл основателем Падуи.
Большинство авторов считают Кампаньолу профессиональным художником, который получил определенное образование в Мантуе, Ферраре или Венеции. Вазари описывает его как живописца, а венецианский знаток Маркантонио Микиэль упоминает кабинетные картины , которые были приписаны ему в венецианских коллекциях около 1530 года, но ни одна картина, как правило, не приписывается ему, хотя его часто приводят в споры о многих картинах «джорджоновского» стиля без согласованной атрибуции. Ему часто приписывают участие в цикле фресок в Скуоле дель Санто в Падуе, приписываемом его сыну Доменико.
Существуют рисунки, связанные с его гравюрами, и выполненные в похожем стиле, но только немногие из них, как правило, считаются его творением, при этом Тициан, Джорджоне и в одном случае Мантенья также подвергаются сомнению. [6] [7] Все еще можно рассматривать Кампаньолу, как это делал У. Р. Реарик, как «дилетанта», который, вероятно, большую часть времени жил в Падуе , возможно, имея совершенно другую карьеру. Однако это мнение остается мнением меньшинства.
Большинство его гравюр не имеют сохранившихся подготовительных рисунков, и в целом вопрос о том, разрабатывал ли их Кампаньола сам или гравировал по рисункам, предоставленным другими художниками, остается открытым. Однако большинство историков считают его независимым художником, ответственным за замысел и исполнение большинства своих гравюр, а не предшественником Маркантонио Раймонди или Доменико Кампаньолы, который выступал в качестве технического соавтора более великого художника, предоставлявшего дизайны.
Датировка его работы основана в значительной степени на стилистическом расположении его работы вокруг Астролога , датированного 1509 годом, и его предполагаемой смерти около 1515 года. Хотя хронологическая последовательность его гравюр, изложенная Артуром М. Хайндом, была общепринятой, их датировка остается предметом обсуждения. Его ранние работы находятся под сильным влиянием Альбрехта Дюрера и включают одну прямую копию гравюры Дюрера и несколько, где элементы пейзажа скопированы с Дюрера. [8] [9] Он также включил портрет Дюрера в свою работу «Обручение Девы Марии» , которую, возможно, нарисовал сам Дюрер. [10]
Следующая группа гравюр, включающая « Астролога» , очень успешно интерпретирует настроение венецианской живописи первого десятилетия века в гравюре. Именно эта группа наиболее известна, и именно она представляет его технику пунктира . Пунктир означает гравировку точками или небольшими движениями резца , а не обычными линиями. Кампаньола способен передавать различные тона с помощью точек разной интенсивности, а не с помощью техник штриховки и перекрестной штриховки, которые обычно необходимы. [11]
Эти гравюры выполнены в сочетании линий и пунктирной работы, и в случае трех из них (см. галерею: Старый пастух , [9] Молодой пастух и Астролог ), [9] есть первые состояния, которые выполнены исключительно в линиях. Позже пластины были переработаны в пунктирной работе, по крайней мере в одном случае после того, как было сделано значительное количество оттисков первого состояния. Последняя группа гравюр почти полностью выполнена в пунктирной работе, за исключением основных контуров. [9] Есть также несколько гравюр в манере Кампаньолы, авторство которых оспаривается.
