Dimitri Kirsanoff ( русский : Димитрий Кирсанов , урождённый Markus David Sussmanovitch Kaplan , Маркус Давид Зусманович Каплан; [1] 6 марта 1899 — 11 февраля 1957) был русско-французским ранним кинорежиссёром, работавшим во Франции, иногда считавшимся частью французского импрессионистского движения в кино. Он известен несколькими поэтическими немыми фильмами, которые он снял самостоятельно, особенно средней продолжительности Ménilmontant , но он был менее успешен с коммерческими фильмами в эпоху звука. [2]
Кирсанов родился под именем Маркус Давид Сусманович Каплан [1] 5 марта 1899 года [3] в Тарту (тогда Юрьев), Эстония , затем Российская империя . Многие факты о его ранней жизни было трудно проверить, и разные источники поддерживали альтернативные версии. [4] Похоже, что его родители были литовскими евреями, которые приехали в Тарту в 1870 году. После убийства его отца большевиками в 1919 году [3] Кирсанов покинул Тарту и направился в Париж, куда он прибыл к 1921 году, и на каком-то этапе он принял имя Димитрий Кирсанов вместо Маркуса Каплана. Он следовал своим музыкальным интересам, изучая виолончель и играя в оркестре, аккомпанирующем немым фильмам. [3] [4]
По мере того, как рос его интерес к кино, он познакомился с начинающей молодой актрисой по имени Жермен Лебас из Бретани, и она, под новым именем Надя Сибирская , стала его партнером и соавтором в его фильмах на протяжении 1920-х годов. [5] (стр. 21)
В период с 1921 по 1929 год (последние годы немого кино) Кирсанов снял пять игровых фильмов (три полнометражных и два короткометражных или средней длины), все они с участием актрисы Нади Сибирской. [4] По его собственному признанию, он мало знал о технике кино, когда начинал, и у него не было контактов с французским авангардом или с другими русскими эмигрантами-кинематографистами во Франции, многие из которых были связаны с продюсерской компанией Albatros . Он работал независимо и с ограниченными техническими ресурсами, иногда создавая визуальные эффекты наплывов и монтажных последовательностей в камере. [6]
Подход Кирсаноффа к созданию фильмов был больше всего озабочен изображением — тем, как оно составлено и как оно соотносится с другими изображениями, а не только его способностью иллюстрировать историю. [5] (стр. 26) В «Менильмонтане» он создал поэтический портрет рабочего района Парижа, используя такие визуальные приемы, как наложения, повторяющиеся изображения, растворения и неожиданные сопоставления, в то время как мелодраматическое повествование о двух сестрах, осиротевших после убийства родителей, было набросано эллиптически и с неопределенной хронологией. Еще одной заботой Кирсаноффа в этом (и его предыдущем фильме) было исключение использования титров из повествования, обязывая зрителя вовлекаться в него полностью в визуальном плане. [3] Несмотря на свою скромную длину, «Менильмонтан» стал наиболее полно и неизменно ценимым фильмом Кирсаноффа, особенно среди «артхаусной» аудитории. [7] [8] [9]
Первый звуковой фильм Кирсанова был Rapt (1934), основанный на La Séparation des races Шарля Фердинанда Рамю, и снятый в Швейцарии. Использование диалогов сведено к минимуму, но большую значимость приобретает музыкальная партитура, написанная Артуром Онеггером и Артуром Хоэре . Однако готовый фильм получил очень ограниченное распространение, и хотя он продолжал собирать восхищение у историков кино, он не мог конкурировать на рынке, на котором все больше доминировали крупные американские компании. Это был последний художественный фильм, над которым Кирсанов имел свободу работать так, как он хотел. [5] (стр. 53–59) [3]
Оставшуюся часть своей карьеры Кирсанов снимал в различных коммерческих и документальных фильмах, а также время от времени снимал короткометражные фильмы более личного характера, которые финансировались его собственной компанией (например, Arrière-saison и La Mort du cerf ). [6] В годы немецкой оккупации он не занимался кино.
В 1939 году (расставшись с Надей Сибирской) Кирсанов женился на Берте Ноэлле Бессетт, киномонтажерше, которая затем стала известна как Моник Кирсанофф. [10]
Кирсанов скоропостижно скончался от сердечного приступа в Париже 11 февраля 1957 года в возрасте 57 лет. [5] (стр. 109)