Ирвинг Аллен (настоящее имя Ирвинг Эпплбаум , 24 ноября 1905 — 17 декабря 1987) — американский театральный и кинопродюсер и режиссёр австро-венгерского происхождения. [1]
Он получил премию «Оскар» в 1948 году за продюсирование короткометражного фильма «Восхождение на Маттерхорн» . В начале 1950-х годов он основал Warwick Films с партнером Альбертом «Кабби» Брокколи и переехал в Англию, чтобы использовать кинопроизводство в обмен на субсидию, предлагаемую британским правительством. В течение 1950-х годов каждый из них стал известен как один из лучших независимых кинопродюсеров того времени, поскольку эти двое мужчин иногда работали в тандеме, но чаще всего над независимыми проектами для своего совместного предприятия, выпуская несколько проектов в год. [ необходима цитата ]
Родившийся в Лемберге (Австро-Венгрия), Аллен вошел в киноиндустрию в качестве редактора в Universal , Paramount и Republic в 1929 году. В 1940-х годах он снял серию короткометражек, включая номинированную на премию «Оскар» картину «Сорок парней и песня » (1941), которую он сам снял. [2] Его короткометражные фильмы часто получали больше признания, чем его малобюджетные полнометражные фильмы. В конце 1940-х годов Аллен начал больше концентрироваться на роли продюсера .
В начале 1950-х годов он возглавлял Warwick Films в качестве «именного продюсера», снимая фильмы как в США, так и в Англии, с Альбертом Р. Брокколи, кем-то вроде младшего партнера. В 1957–1958 годах его партнерство с Брокколи было напряжено как из-за семейного кризиса со здоровьем Брокколи (его вторая жена смертельно заболела вскоре после усыновления одного ребенка и с новорожденным), так и в меньшей степени из-за их разногласий по поводу потенциала киносерии романов о Джеймсе Бонде . Брокколи был очень заинтересован, полагая, что романы могут привести к высококачественной серии фильмов, а Аллен — нет, избегая потенциала видения Бонда Брокколи в пользу более старых устоявшихся форм. Партнеры встретились с автором Бонда Яном Флемингом по отдельности в 1957 году, Кабби из Нью-Йорка, куда он уехал, чтобы ухаживать за женой, но на встрече с Флемингом в Лондоне, организованной Брокколи, Аллен едва не оскорбил Флеминга, заявив, что романы Флеминга даже «недостаточно хороши для телевидения». Брокколи, погрязший в своих проблемах в Нью-Йорке, знал только, что никакая сделка не была заключена до предпроизводственных встреч с Флемингом, которые привели к решению сделать « Доктора Но » первым кинопроектом Eon Productions .
В 1959 году, очарованный исторической значимостью и хорошим сценарием, Уорвик взялся за рискованный проект по производству, финансированию и распространению фильма «Процессы Оскара Уайльда» , который вышел в прокат в 1960 году. Опережая время, его откровенное и беспристрастное изображение проблем гомосексуализма натолкнулось на каменную стену рейтингов в Соединенных Штатах, что практически исключало любую рекламу, и компания потеряла свои крупные инвестиции, Брокколи и Аллен рассорились, и партнерство пришло в упадок, официально распавшись в 1961 году в результате ликвидации банкротства.
Таким образом, в конце 1960 года оба партнера стали сольными продюсерами. Брокколи основал Danjaq, SA и Eon Productions, Гарри Зальцман начал снимать фильмы о Бонде с ограниченным бюджетом, а Аллен занялся другими проектами.
Несколько лет спустя Аллен задумался о собственном шпионском сериале. Он приобрел права на серию о Мэтте Хелме Дональда Гамильтона . Аллен отвечал за серии о Мэтте Хелме , The Silencers (1966), Murderers' Row (1966), The Ambushers (1967) и The Wrecking Crew (1969).
В июле 1967 года Аллен сказал: «На данном этапе я заинтересован только в зарабатывании денег. Мне не интересны слава или хорошие отзывы — все это у меня уже есть. Я просто озабочен тем, чтобы привлечь как можно больше людей в театры». [3] «Я сделал практически все», — сказал он. «Нет такого места в бизнесе, где бы я не побывал. Единственное, чего я не умею, — это писать». [3]
Серия фильмов Аллена «Хелм» оказала одно из главных влияний на фильмы о Бонде Брокколи (выпускавшиеся в то время в партнерстве с Гарри Зальцманом ). Чтобы заполучить Дина Мартина в качестве Мэтта Хельма, Аллену пришлось сделать актера партнером в этом предприятии. В итоге Дин Мартин заработал больше денег на «Глушителях» (1966), чем Шон Коннери на «Шаровой молнии» (1965). Это не осталось незамеченным Коннери.
Аллен был похоронен в мемориальном парке Форест-Лоун в Голливуде, штат Калифорния.