Карло Сарачени (1579 – 16 июня 1620) был итальянским художником раннего барокко , чья репутация «первоклассного художника второго ранга» укрепилась после публикации современной монографии в 1968 году. [1]
Жизнь
Хотя он родился и умер в Венеции , его картины отчетливо римские по стилю; он переехал в Рим в 1598 году, присоединившись к Академии Сан-Лука в 1607 году. Он никогда не был во Франции , хотя он говорил свободно по-французски и имел французских последователей и французский гардероб. Однако его живопись сначала находилась под влиянием густо засаженных лесом, пышно обволакивающих пейзажей для человеческих фигур Адама Эльсхаймера , немецкого художника, проживавшего в Риме; «немногие пейзажи Сарацени не были приписаны Эльсхаймеру», - заметил Малкольм Уоддингем [2] , а Анна Оттани Кавина предположила, что влияния могли распространяться в обоих направлениях. [3] и небольшие кабинетные картины Эльсхаймера на меди предложили формат, который Сарацени использовал в шести пейзажных панелях, иллюстрирующих Полет Икара [ 4] в Моисее и дочерях Иофора [5] и Марсе и Венере [6] .
Когда в 1606 году печально известная картина Караваджо « Смерть Девы Марии » [7] была отклонена как алтарная картина, подходящая для часовни Санта Мария делла Скала , именно Сарачени предоставил приемлемую замену, которая остается in situ , единственной надежно датированной картиной его первого десятилетия в Риме. На него повлияли драматическое освещение Караваджо , монументальные фигуры, натуралистические детали и мгновенное действие, поэтому его причисляют к первым « тенебристам » или « караваджистам ». Примеры этого стиля можно увидеть в освещенной свечами картине «Юдифь с головой Олоферна » .
Стиль Сарачени быстро созрел между 1606 и 1610 годами, и следующее десятилетие дало дорогу его полностью зрелым работам, синтезирующим Караваджо и венецианцев. В 1616–17 годах он сотрудничал над фресками для Sala Regia Палаццо дель Квиринале . [8] В 1618 году он получил оплату за две картины в церкви Санта Мария дель Анима . Композиционные детали его фрески « Рождение Девы Марии» в часовне Благовещения церкви Санта Мария ин Аквиро повторяются на панели на меди в Лувре . [9]
В 1620 году он вернулся в Венецию, где и умер в том же году.
Святой Себастьян , ок. 1610–1616, Картинная галерея Пражского Града
Григория Великого , приписывают мастерской Сарацени, ок. 1610, Национальная галерея античного искусства, Рим.
Кающаяся Магдалина , Галерея Академии.
Ссылки
^ «un ottimo comprimario» в словах Франческо Арканджели, цитируемых Р. Уордом Бисселлом в обзоре Анны Оттани Кавина, Карло Сарасени (Милан) 1968, в The Art Bulletin 53.2 (июнь 1971: 248-250), стр. 248.
↑ Марс и Венера находятся в Museo de Arte Saõ Paulo) "Архивная копия". Архивировано из оригинала 2006-06-10 . Получено 2006-02-23 .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка ).
^ « Смерть Девы Марии » Караваджо сейчас находится в Лувре )
↑ Giuliano Briganti , Il Palazzo del Quirinale (Рим, 1962:37; среди его соавторов был венецианец Маркантонио Бассетти , чьи подготовительные рисунки часто путают с рисунками Сартачени (Stephen Polcari, "A Newly-Found Drawing by Saraceni" The Burlington Magazine 121 No. 914 (май 1979:307, 312).