Кертис Ли Мэйфилд (3 июня 1942 — 26 декабря 1999) — американский певец и автор песен, гитарист и продюсер, а также один из самых влиятельных музыкантов, создающих соул и политически сознательную афроамериканскую музыку . [5] [6] Названный « Нежным гением », [7] [8] он впервые добился успеха и признания в составе группы The Impressions , введенной в Зал славы рок-н-ролла во время движения за гражданские права в конце 1950-х и 1960-х годах. , а позже работал сольным исполнителем.
Мэйфилд начал свою музыкальную карьеру в госпел -хоре. Переехав в северную часть Чикаго, он встретил Джерри Батлера в 1956 году в возрасте 14 лет и присоединился к вокальной группе The Impressions . Как автор песен Мэйфилд стал известен как один из первых музыкантов, которые привнесли в соул-музыку более распространенные темы социального сознания. В 1965 году он написал « Люди готовятся » для журнала «Впечатления», который занял первое место. 24-е место в списке 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone . [9] Песня получила множество других наград; он был включен в список «500 песен, которые сформировали рок-н-ролл» Зала славы рок-н-ролла [10] и был введен в Зал славы Грэмми в 1998 году.
Покинув The Impressions в 1970 году в поисках сольной карьеры, Мэйфилд выпустил несколько альбомов, в том числе саундтрек к фильму о черной эксплуатации Super Fly в 1972 году. Саундтрек был известен своими социально сознательными темами, в основном затрагивающими проблемы, окружающие меньшинства в центральной части города, такие как преступность, бедность и злоупотребление наркотиками . Альбом занял первое место. 72 место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone . [11]
Мэйфилд был парализован ниже шеи после того, как на него упало осветительное оборудование во время живого выступления на стадионе Wingate Field во Флэтбуше, Бруклин , Нью-Йорк, 13 августа 1990 года . Несмотря на это , он продолжил карьеру записывающегося исполнителя, выпустив его последний альбом New World Order в 1996 году. Мэйфилд получил премию « Легенда Грэмми» в 1994 году и премию «Грэмми за заслуги перед жизнью» в 1995 году . 1991 г., а затем снова в 1999 г. как сольный исполнитель. Он также был двукратным призывником Зала славы Грэмми. Он умер от осложнений диабета 2 типа в возрасте 57 лет 26 декабря 1999 года. [14]
Кертис Ли Мэйфилд родился в среду, 3 июня 1942 года, в больнице округа Кук в Чикаго, штат Иллинойс, [15] в семье Мэрион Вашингтон и Кеннета Мэйфилда, одного из пяти детей. [16] [17] Отец Мэйфилда оставил семью, когда Кертису было пять лет; его мать (и бабушка по материнской линии) перевезла семью в несколько проектов государственного жилищного строительства в Чикаго, прежде чем в подростковом возрасте поселиться в Кабрини-Грин . Мэйфилд учился в средней школе Wells Community Academy , прежде чем бросил второй год обучения. Его мать научила его играть на фортепиано и вместе с бабушкой поощряла его наслаждаться госпелом. В возрасте семи лет он публично пел в церкви своей тети с певцами Евангелия Северного Юбилея. [18]
Мэйфилд получил свою первую гитару, когда ему было десять лет, позже вспоминая, что он так любил свою гитару, что спал с ней. [13] Он был музыкантом-самоучкой и вырос, восхищаясь блюзовым певцом Мадди Уотерсом и испанским гитаристом Андресом Сеговией . [13]
Когда ему было 14 лет, он сформировал группу Alphatones, когда певцы Евангелия Северного юбилея решили попытать счастья в центре Чикаго, а Мэйфилд остался. Другой участник группы Сэм Гуден был процитирован: «Было бы хорошо, если бы он был с нами, но, конечно, первое слово имеют ваши родители».
Позже, в 1956 году, он присоединился к группе The Roosters своего школьного друга Джерри Батлера вместе с братьями Артуром и Ричардом Бруксами. [13] Он писал и сочинял песни для этой группы, которая два года спустя стала The Impressions.
Карьера Мэйфилда началась в 1956 году, когда он присоединился к «Петухам» вместе с Артуром и Ричардом Бруксами и Джерри Батлером . [19] Два года спустя Roosters, в состав которых теперь входит Сэм Гуден , стали Impressions. [19] У группы было два хит-сингла с Батлером: « For Your Precious Love » и «Come Back My Love», после чего Батлер ушел. Мэйфилд временно поехал с ним, соавтором и исполнителем следующего хита Батлера "He Will Break Your Heart", прежде чем вернуться в Impressions, когда группа подписала контракт с ABC Records и поработала с чикагским продюсером/менеджером A&R лейбла Джонни . Пейт . [20]
Батлера заменил Фред Кэш , вернувшийся из первоначального состава Roosters, а Мэйфилд стал солистом, часто сочиняя для группы, начиная с « Gypsy Woman », вошедшего в топ-20 поп-хитов. Их хит «Amen» (Top 10), обновленная версия старой госпел- мелодии, был включен в саундтрек к фильму United Artists 1963 года «Лилии полевые» , в котором главную роль сыграл Сидни Пуатье . The Impressions достигли пика своей популярности в середине-конце 60-х годов, когда появилась серия композиций Мэйфилда, в том числе « Keep On Pushing », « People Get Ready », « It’s All Right » (10 лучших), -темповые «Говорят о моем ребенке» (20 лучших) и «У женщины есть душа».
В 1968 году он основал свой собственный лейбл Curtom Records в Чикаго, и Impressions присоединились к нему, чтобы продолжить выпуск своих хитов, включая «Fool For You», «This is My Country», «Choice Of Colors» и «Check Out Your Mind». Мэйфилд написал большую часть саундтрека к Движению за гражданские права в начале 1960-х годов, но к концу десятилетия он стал пионером движения черного прайда наряду с Джеймсом Брауном и Слаем Стоуном . « We're a Winner » Мэйфилда стал их последним крупным хитом на канале ABC. Достигнув 14-го места в поп-чарте Billboard и первого места в чарте R&B, он стал гимном движения « власть черных» и «черная гордость», когда был выпущен в конце 1967 года, [ 21] [22] [23] так же, как и его предыдущий альбом. «Keep on Pushing» (название которого цитируется в текстах «We’re a Winner», а также в « Move On Up ») была гимном Мартина Лютера Кинга-младшего и Движения за гражданские права. [24]
Мэйфилд был плодовитым автором песен в Чикаго, даже помимо работы в Impressions, он писал и продюсировал множество хитов для многих других артистов. Он также владел лейблами Mayfield и Windy C, которые распространяла Cameo-Parkway , и был партнером лейблов Curtom (сначала независимых, затем распространяемых Buddah, затем Warner Bros и, наконец, RSO) и Thomas (сначала независимых, затем распространяемых Atlantic). , затем снова независимость и, наконец, Будда).
Среди величайших успехов Мэйфилда в написании песен были три хита, которые он написал для Джерри Батлера для «Ви Джея» («Он разобьет твое сердце», «Найди еще одну девушку» и «Я говорю тебе»). Его гармоничный вокал очень заметен. Он также имел большой успех в написании и аранжировке песни Яна Брэдли «Мама не лгала». Начиная с 1963 года, он активно участвовал в написании и аранжировке для OKeh Records (с продюсированием Карлом Дэвисом), куда вошли такие хиты Major Lance , как « Um, Um, Um, Um, Um, Um » и « The Monkey Time ». [25] , а также Уолтер Джексон, Билли Батлер и Артистика. Эта договоренность действовала до 1965 года.
В 1970 году Мэйфилд покинул Impressions и начал сольную карьеру. Куртом выпустил многие пластинки Мэйфилда 1970-х годов, а также записи Impressions, Leroy Hutson , The Five Stairsteps , the Staples Singers , Mavis Staples , Linda Clifford , Natural Four , The Notations и Baby Huey and the Babysitters . Джин Чендлер и майор Лэнс, которые работали с Мэйфилдом в 1960-е годы, также подписали контракт на короткое пребывание в Куртоме. Многие записи лейбла были спродюсированы Мэйфилдом.
Первый сольный альбом Мэйфилда, Curtis , был выпущен в 1970 году и вошел в топ-20, а также имел успех у критиков. Он предшествовал альбому Марвина Гэя What's Going On , с которым его сравнивали в борьбе с социальными изменениями. [26] Коммерческий и критический пик его сольной карьеры пришелся на Super Fly , саундтрек к фильму blaxploitation Super Fly , который возглавил чарт Billboard Top LP и был продан тиражом более 12 миллионов копий. [13] В отличие от саундтреков к другим фильмам о черной эксплуатации (в первую очередь к музыке Исаака Хейса к фильму «Шафт »), которые прославляли эксцессы персонажей в гетто, тексты Мэйфилда состояли из резких комментариев о положении дел в черных городских гетто в время, а также прямая критика некоторых персонажей фильма. Боб Донат написал в журнале Rolling Stone в 1972 году, что, хотя послание фильма «разбавлено шизоидными противоречиями», поскольку оно «восхваляет мужественное и кокаиновое сознание… антинаркотическое послание в [саундтреке Мэйфилда] гораздо сильнее и определеннее. чем в фильме». [27] Из-за тенденции этих фильмов о черной эксплуатации прославлять преступную жизнь дилеров и сутенеров, ориентируясь на преимущественно чернокожую аудиторию из низшего класса, альбом Мэйфилда выделил этот фильм среди других. С такими песнями, как "Freddie's Dead", песня, посвященная кончине Фредди, наркомана, который был вынужден "продавать наркотики этому человеку" из-за долга, который он был должен своему дилеру, и "Pusherman", песня Это показывает, как много людей в гетто стали жертвами злоупотребления наркотиками и, следовательно, стали зависимыми от своих торговцев. Мэйфилд осветил темную сторону жизни в гетто, которую эти фильмы о черной эксплуатации часто не критиковали. Однако, хотя в саундтреке Мэйфилд критиковал прославление дилеров и сутенеров, он никоим образом не отрицал, что это прославление имело место. Когда его спросили о тематике этих фильмов, его процитировали: «Я не понимаю, почему люди жалуются на тему этих фильмов» и «Вы очищаете фильмы, убирая улицы». [28]
Наряду с What's Going On и Innervisions Стиви Уандера , этот альбом открыл новый социально сознательный фанк- стиль популярной соул-музыки . Релизы синглов « Freddie's Dead » и « Super Fly » были проданы тиражом более одного миллиона копий каждый и были награждены золотыми дисками RIAA [29] .
Super Fly принес успех, в результате чего Мэйфилд был задействован для создания дополнительных саундтреков, некоторые из которых он написал и спродюсировал, а другие исполнили вокал. Глэдис Найт и The Pips записали саундтрек Мэйфилда к фильму «Клодин» в 1974 году, [30] а Арета Франклин записала саундтрек к фильму «Искорка» в 1976 году . [31] Мэйфилд также работала с The Staples Singers над саундтреком к фильму 1975 года «Давайте сделаем это снова » . 13] и объединился с Мэвис Стейплс исключительно над саундтреком к фильму 1977 года «Часть действия» (оба фильма были частью трилогии фильмов, в которых были показаны актерские и комедийные подвиги Билла Косби и Сидни Пуатье и были сняты Пуатье ).
В 1973 году Мэйфилд выпустил антивоенный альбом Back to the World , концептуальный альбом, посвященный социальным последствиям войны во Вьетнаме и критикующий участие Соединенных Штатов в войнах по всей планете. [32] Одним из самых успешных слияний фанка и диско Мэйфилда стал хит 1977 года «Do Do Wap is Strong in Here» из его саундтрека к фильму Роберта М. Янга по пьесе Мигеля Пиньеро «Короткие глаза» . В своей биографии Кертиса Мэйфилда « Люди никогда не сдаются» 2003 года автор Питер Бернс отметил, что у Мэйфилда есть 140 песен в хранилищах Кертома . Бернс отметил, что песни, возможно, уже завершены или находятся на стадии завершения, чтобы затем их можно было выпустить коммерчески. Среди этих записей - "The Great Escape", "In The News", "Turn the Radio", "What's The Situation?" и одна запись с надписью «Curtis at Montreux Jazz Festival 87». Два других альбома с участием Кертиса Мэйфилда, присутствующие в хранилищах Кертома и еще не изданные, - это концертная запись 1982/83 года под названием «25th Silver Anniversary» (в которой представлены выступления Мэйфилда, The Impressions и Джерри Батлер ) и живое выступление, записанное в сентябре 1966 года группой Impressions под названием Live at the Club Chicago .
В 1982 году Мэйфилд решил переехать со своей семьей в Атланту, завершив свою звукозаписывающую деятельность в Чикаго. [13] За последние два года или около того лейбл постепенно уменьшался в размерах, выпуская релизы на основном издательстве RSO, а Curtom считался продюсерской компанией. Мэйфилд продолжал время от времени записываться, сохраняя имя Куртома еще на несколько лет, и гастролировал по всему миру. Песня Мэйфилда «(Не волнуйся) Если внизу есть ад, мы все собираемся идти» была включена в качестве вступительной песни в каждый эпизод драматического сериала « Двойка» . «Двойка» рассказывает о зарождении индустрии секс-торговли в самом сердце Таймс-сквер в Нью-Йорке в 1970-х годах. Карьера Мэйфилда начала замедляться в 1980-х годах.
В последующие годы музыка Мэйфилда была включена в фильмы « Я собираюсь дать тебе, сука» , «Голливудская перетасовка », «Пятница » (хотя и не в альбоме саундтреков), « Играй, как Бекхэм» , «Похмелье, часть 2» и «Короткие глаза» , где у него была эпизодическая роль. роль заключенного. [33]
«Его самые впечатляющие песни несут в себе оптимизм и убежденность самых знаменитых проповедей преподобного Мартина Лютера Кинга-младшего. Его музыка оказала большое влияние на многих сегодняшних самых влиятельных звезд рэпа и хип-хопа, от Лорин Хилл до Public Enemy. ."
- Критик поп-музыки Los Angeles Times Роберт Хилберн (1999) [13]
Мэйфилд открыто пел о гражданских правах и гордости черных [34] и был известен тем, что привнес социальное сознание в афроамериканскую музыку . [13] Выросший в проектах Кабрини-Грин в Чикаго, он стал свидетелем многих трагедий городского гетто своими глазами, и его цитировали, говоря: «Все, что я видел на улицах, будучи молодым чернокожим ребенком, это не было В конце пятидесятых и шестидесятых мне было трудно искренне описать то, как я представлял себе вещи, какими, по моему мнению, все должно быть».
После принятия Закона о гражданских правах 1964 года его группа Impressions выпустила музыку, которая стала саундтреком к лету революции. Говорят даже, что «Keep On Pushing» стала песней номер один во время «Поездок свободы». [35] Чернокожие студенты пели свои песни, маршируя в тюрьму или протестуя возле университетов, в то время как Кинг часто использовал песни «Keep On Pushing», «People Get Ready» и «We’re A Winner» из-за их способности мотивировать и вдохновлять. участники марша. Мэйфилд быстро стал героем гражданских прав благодаря своей способности вселять надежду и мужество. [36]
Мэйфилд был уникален в своей способности сочетать актуальные социальные комментарии с мелодиями и текстами, которые вселяли в его слушателей надежду на лучшее будущее. Он написал и записал саундтрек к фильму 1972 года Super Fly с помощью продюсера Джонни Пейта. Саундтрек к Super Fly считается выдающимся произведением всех времен, которое отражает суть жизни в гетто, одновременно критикуя склонность молодых людей прославлять «гламурный» образ жизни наркоторговцев и сутенеров и освещая темную реальность. наркотиков, наркомании и эксплуатации. [37]
Мэйфилд вместе с несколькими другими соул- и фанк-музыкантами распространял послания надежды перед лицом угнетения, гордости за принадлежность к черной расе и придавал мужества поколению людей, которые требовали своих прав человека. Его сравнивают с Мартином Лютером Кингом-младшим за то, что его вдохновляющая музыка оказала продолжительное влияние на борьбу за гражданские права. [13] [35] К концу десятилетия Мэйфилд был новатором движения черного прайда, наряду с Джеймсом Брауном и Слаем Стоуном. Прокладывая путь будущему поколению мыслителей-бунтарей, Мэйфилд поплатился художественной и коммерческой ценой за свою политически заряженную музыку. Песня Мэйфилда «Keep On Pushing» была фактически запрещена на нескольких радиостанциях, включая WLS в его родном городе Чикаго. [38] Несмотря на постоянные запреты на радио и потерю доходов, он продолжал стремиться к равенству вплоть до своей смерти.
Мэйфилд также был описательным социальным комментатором. Когда в конце 1960-х и 1970-х годах в чернокожей Америке опустошился приток наркотиков, его горько-сладкие описания гетто послужили предупреждением для впечатлительных. «Мертвый Фредди» представляет собой наглядный рассказ об уличной жизни, [36] а «Толкач» раскрывает роль торговцев наркотиками в городских гетто.
Мэйфилд был женат дважды. [14] У него было 10 детей от разных отношений. На момент смерти он был женат на Алтейде Мэйфилд. Вместе у них было шестеро детей. [39]
13 августа 1990 года Мэйфилд был парализован ниже шеи после того, как на него упало сценическое осветительное оборудование, когда его представляли на концерте под открытым небом в Wingate Field во Флэтбуше , Бруклин, Нью-Йорк. [12] [40] [41] После этого он спел второй куплет ремейка песни « Let's Do It Again », спродюсированной Гэри Кацем группой Repercussion for All Men Are Brothers: A Tribute to Curtis Mayfield , лежа на кровати. снова в студии звукозаписи. [42] Хотя он не мог играть на гитаре, он продолжал сочинять и петь, что, как он обнаружил, он мог делать, лежа и позволяя гравитации давить на его грудь и легкие. Альбом 1996 года New World Order был записан именно таким образом: вокал иногда записывался построчно. [43]
Мэйфилд получил премию «Грэмми» за выдающиеся достижения в 1994 году. В феврале 1998 года ему пришлось ампутировать правую ногу из-за диабета. Он был введен в Зал славы рок-н-ролла 15 марта 1999 года. По состоянию здоровья он не смог присутствовать на церемонии, на которой присутствовали его коллеги-призывники Пол Маккартни , Билли Джоэл , Брюс Спрингстин , Дасти Спрингфилд , Джордж Мартин и подписавшиеся в 1970-е годы Куртом и коллеги по лейблу Staple Singers .
Последнее появление Мэйфилда на записи было с группой Bran Van 3000 в песне « Astounded » для их альбома Discosis 2000 года , записанного незадолго до его смерти и выпущенного в 2001 году. Однако его здоровье неуклонно ухудшалось из-за паралича, поэтому его вокал не был новые, но вместо этого были взяты из архивных записей, включая "Move On Up".
Мэйфилд умер от осложнений диабета 2 типа в 7:20 по восточному стандартному времени (12:20 по Гринвичу) в воскресенье, 26 декабря 1999 года, в региональной больнице Норт-Фултон в Розуэлле, штат Джорджия . [43] У него осталась жена Алтейда Мэйфилд; его мать, Мариам Джексон; 10 детей; две сестры, Кэролин Фоллс и Джуди Мэйфилд; брат Кеннет Мэйфилд; и семеро внуков. [13] [44] [43]
Мэйфилд был одним из первых представителей новой волны мейнстримных чернокожих исполнителей и композиторов в стиле R&B , которые привнесли в свои работы социальные комментарии . [5] Эта «музыка-послание» оказалась чрезвычайно популярной в 1960-х и 1970-х годах.
Мэйфилд сам научился играть на гитаре, настраивая ее на черные клавиши фортепиано, придавая гитаре открытую настройку фа-диез, которую он использовал на протяжении всей своей карьеры. [45] [ 46] В основном он пел фальцетом . Его игра на гитаре, пение и социально ориентированное написание песен повлияли на ряд артистов, в том числе на Джими Хендрикса , Боба Марли , Трейси Чепмен , Слая Стоуна , Марвина Гэя , Стиви Уандера и Шинейд О'Коннор . [20] [47] [48] [49]
В 2017 году сообщалось, что Лайонел Ричи получил права на производство биографического фильма о Мэйфилде. Ричи сказал: «Я так благодарен за тесное сотрудничество с [вдовой Мэйфилда] Алтейдой Мэйфилд, [сыном] Чеаа Мэйфилд и поместьем Кертиса Мэйфилда, и я очень рад продвигаться вперед в этом удивительном проекте об одном из - своего рода музыкальный гений». [50]
В 1972 году Французская академия джаза наградила дебютный сольный альбом Мэйфилда Curtis Prix Otis Redding за лучшую запись в стиле R&B. [57]
За свою карьеру Мэйфилд был номинирован на восемь премий Грэмми . [59] Он является лауреатом престижной премии «Грэмми Легенда» и премии «Грэмми за выдающиеся заслуги» .
... только в середине 1960-х общественное сознание фолк-музыки стало связано с популярной привлекательностью слияния госпела и ритм-н-блюза. Центром этого нововведения был Чикаго и зачастую недооцененный Кертис Мэйфилд.