Каллен Рэдклифф Тьядер-младший ( / ˈ dʒ eɪ d ər / JAY -dər ; 16 июля 1925 — 5 мая 1982) был американским латиноамериканским джазовым музыкантом, которого часто называют самым успешным нелатиноамериканским латиноамериканским музыкантом . [1] Он исследовал другие джазовые идиомы, особенно современный джаз в малых группах , при этом продолжая исполнять музыку Африки, Карибского бассейна и Латинской Америки.
Tjader играл в основном на вибрафоне , а также был хорош на барабанах , бонго , конгах , тимбалах и фортепиано . Он работал со многими музыкантами из разных культур. Его часто связывают с развитием латинского рока и эйсид-джаза . Хотя смешение джаза с латинской музыкой часто классифицируется как «латинский джаз», работы Tjader свободно колебались между обоими стилями. Его премия Грэмми в 1980 году за альбом La Onda Va Bien увенчала карьеру, которая длилась более 40 лет. [2]
Каллен Рэдклифф Тьядер-младший родился 16 июля 1925 года в Сент-Луисе [3] в семье гастролирующих шведско-американских водевилистов . Его отец танцевал степ , а мать играла на пианино, и муж и жена путешествовали из города в город со своей труппой, чтобы заработать на жизнь. Когда ему было два года, родители Тьядера поселились в Сан-Матео, Калифорния , и открыли танцевальную студию. Его мать (которая мечтала стать концертным пианистом) обучала его игре на классическом фортепиано, а отец научил его танцевать степ. Он выступал в районе залива под именем «Тьядер-младший», вундеркинд-чечеточник . Он сыграл короткую неразговорчивую роль, танцуя вместе с Биллом «Боджанглсом» Робинсоном в фильме «Белизна темного облака радости » [4] .
Он присоединился к группе диксиленда и играл в районе залива. В шестнадцать лет он принял участие в конкурсе соло-барабанов Джина Крупы , вышел в финал и в конечном итоге победил, сыграв « Drum Boogie ». Но победа была омрачена атакой на Перл-Харбор тем утром. [5]
Тьядер поступил на службу в ВМС США в 1943 году в возрасте 17 лет и служил санитаром на Тихоокеанском театре военных действий до марта 1946 года. Он участвовал в пяти вторжениях, включая кампанию на Марианских островах и битву за Филиппины . По возвращении он поступил в Государственный колледж Сан-Хосе (ныне Государственный университет Сан-Хосе ) по закону о правах военнослужащих , специализируясь на образовании. Позже он перевелся в Государственный колледж Сан-Франциско , все еще намереваясь преподавать. Именно там он брал уроки игры на литаврах , что стало его единственным формальным музыкальным образованием. [6]
В Университете штата Сан-Франциско он встретил Дэйва Брубека , молодого пианиста, также недавно вернувшегося из армии. Брубек познакомил Тьядера с Полом Десмондом . Эти трое связались с другими музыкантами и сформировали октет Дэйва Брубека с Тьядером на барабанах. Хотя группа записала только один альбом и испытывала трудности с поиском работы, запись считается важной из-за ее раннего знакомства с этими будущими легендарными джазовыми музыкантами. После того, как октет распался, Тьядер и Брубек сформировали трио, исполнявшее джазовые стандарты в надежде найти больше работы. Трио Дэйва Брубека преуспело и стало неотъемлемой частью джазовой сцены Сан-Франциско. В этот период Тьядер самостоятельно освоил вибрафон, чередуя его с барабанами в зависимости от песни. [6]
В 1951 году на Гавайях Брубек получил серьезные травмы во время несчастного случая во время дайвинга, и трио было вынуждено распасться. Tjader продолжил работу трио в Калифорнии с басистом Джеком Уиксом из трио Брубека и пианистами Джоном Марабуто или Винсом Гуаральди , записав свой первый 10-дюймовый LP в качестве лидера с ними для Fantasy, но вскоре работал с Альвино Рей и получил степень в Университете штата Сан-Франциско. Джазовый пианист Джордж Ширинг нанял Tjader в 1953 году, когда Джо Роланд покинул его группу. В то время в группе Ширинга был Эл Маккиббон, и он и Tjader убедили Ширинга добавить кубинских перкуссионистов. Tjader играл на бонго, а также на вибрафоне: «Drum Trouble» был его сольным бонго-композицией. Опрос критиков Down Beat 1953 года номинировал его как лучшую новую звезду в вибрафоне. Его следующий 10-дюймовый LP в качестве лидера был записан для Savoy в то время, а также его первый латинский джаз для Fantasy 10-дюймового LP. В то время как в New В Йорке басист Эл Маккиббон взял Тьядера на выступление афро-кубинских биг-бэндов под руководством Мачито и Чико О'Фаррилла , которые были в авангарде зарождающегося латиноамериканского джаза. В Нью-Йорке он встретил Монго Сантамарию и Вилли Бобо , которые в то время были членами оркестра Тито Пуэнте .
Tjader вскоре покинул Shearing после концерта в джаз-клубе Сан-Франциско Blackhawk. В апреле 1954 года он сформировал Cal Tjader Modern Mambo Quintet. Участниками были братья Мануэль Дюран и Карлос Дюран на фортепиано и басу соответственно, Бенни Веларде на тимбалах, бонго и конгах и Эдгар Росалес на конгах (Луис Миранда заменил Росалеса после первого года). Вернувшись в Сан-Франциско и записываясь для Fantasy Records , группа выпустила несколько альбомов в быстрой последовательности, включая Mambo с Tjader .
Мода на мамбо достигла своего пика в конце 1950-х годов, что стало благом для карьеры Тьядера. В отличие от экзотики Мартина Денни и Леса Бакстера , музыка которых была заявлена как «впечатления» от Океании (и других мест), в группах Тьядера играли опытные кубинские музыканты и первоклассные джазовые таланты, владеющие обеими идиомами. Он записал несколько заметных прямолинейных джазовых альбомов для Fantasy, используя различные названия групп, наиболее известными из которых были Cal Tjader Quartet (состоящий из басиста Джина Райта , барабанщика Эла Торре и пианиста Винса Гуаральди). Тьядера иногда причисляют к джазовому звучанию Западного побережья (или « крутому »), хотя его ритмы и темпы (как латинские, так и бибоповые) имели мало общего с работами джазменов Лос-Анджелеса Джерри Маллигана , Чета Бейкера или Арта Пеппера .
Tjader и его группа открыли второй джазовый фестиваль в Монтерее в 1959 году с нашумевшего «предварительного» концерта. Первый фестиваль пострадал в финансовом отношении. Tjader приписывают организацию больших продаж билетов на второй фестиваль и спасение знаменательного фестиваля еще до его начала. Modern Mambo Quintet распался через пару лет. Tjader сформировал еще несколько небольших групп, регулярно игравших в таких джазовых клубах Сан-Франциско, как Blackhawk . [ 7]
После записи для Fantasy в течение почти десятилетия, Tjader подписал контракт с более известным Verve Records , основанным Норманом Гранцем , но тогда принадлежавшим MGM. С роскошью больших бюджетов и опытным продюсером звукозаписи Кридом Тейлором в контрольной кабине, Tjader записал разнообразную серию альбомов. В годы Verve Tjader работал с аранжировщиками Оливером Нельсоном , Клаусом Огерманом , Эдди Палмиери , Лало Шифрином , Доном Себески и исполнителями Вилли Бобо , Дональдом Бердом , Клэр Фишер , молодым Чиком Кориа , Джимми Хитом , Кенни Барреллом , Хэнком Джонсом , Анитой О'Дэй , Армандо Пераза , Джеромом Ричардсоном и другими. Tjader впервые записывался с большими оркестрами и даже сделал альбом, основанный на азиатских гаммах и ритмах.
Его самым большим успехом стал альбом Soul Sauce (1964). Его заглавный трек, кавер Диззи Гиллеспи, над которым Тьядер играл более десяти лет, стал радиохитом (попав в двадцатку лучших на влиятельной поп-музыкальной станции Нью-Йорка WMCA в мае 1965 года), и альбом попал в список 50 лучших альбомов 1965 года по версии Billboard . Названный «Guachi Guaro» (бессмысленная фраза на испанском языке), Тьядер преобразовал композицию Гиллеспи/ Чано Позо во что-то новое. (Название «Soul Sauce» появилось из предложения Тейлора о более броском названии и замечания Вилли Бобо о том, что версия Тьядера была более острой, чем оригинал.) Узнаваемое звучание песни представляет собой комбинацию призывов Бобо ( «Salsa ahi na ma ... sabor, sabor!» ) и четких вибраций Тьядера. Альбом был продан тиражом более 100 000 экземпляров и популяризировал слово «сальса» для описания латиноамериканской танцевальной музыки.
1960-е годы были самым плодотворным периодом для Тьядера. При поддержке крупного лейбла звукозаписи Verve он мог позволить себе растянуть и расширить свой репертуар. Самым очевидным отклонением от его латино-джазового звучания был Multiple Shades of Jade (1963) и последовавший за ним Breeze From the East (1963). Оба альбома пытались объединить джаз и азиатскую музыку, во многом так же, как Тьядер и другие делали с афро-кубинской. Результат был отвергнут критиками, упрекнутыми как не более чем устаревшая экзотика, которая приходила и уходила в предыдущее десятилетие. Тьядер также записал заметный чисто современный джазовый концертный альбом Saturday Night/Sunday Night в Blackhawk, Сан-Франциско со своим постоянным квартетом в 1962 году.
Другие эксперименты не были так легко отвергнуты. Tjader объединился с жителем Нью-Йорка Эдди Палмьери в 1966 году, чтобы создать El Sonido Nuevo («Новый звук»). Сопутствующий LP был записан для контрактного лейбла Palmieri, Tico, под названием Bamboleate . В то время как предыдущую работу Tjader часто игнорировали как «латинский лаунж », здесь дуэт создал более мрачное, более зловещее звучание. Cal Tjader Plays The Contemporary Music Of Mexico And Brazil (1962), выпущенный во время помешательства на босса-нове , на самом деле нарушил тенденцию, вместо этого используя более традиционные аранжировки из прошлого двух стран. В конце 1960-х Tjader вместе с гитаристом Габором Сабо и Гэри Макфарландом помог основать недолго просуществовавший лейбл Skye. Творчество Tjader этого периода характеризуется Solar Heat (1968) и Tjader Plugs In (1969), предшественниками эйсид-джаза .
В 1970-х годах Тьядер вернулся на Fantasy Records, лейбл, с которого он начал работать в 1954 году. Приняв джаз-фьюжн-звучание, которое в то время становилось отдельным поджанром, он добавил электронные инструменты в свой состав и начал использовать рок-биты в своих аранжировках. Его самый заметный альбом в этот период — Amazonas (1975) (спродюсированный бразильским перкуссионистом Аирто Морейрой ). Он играл на саундтреке к анимационному фильму 1972 года Fritz the Cat , особенно на треке под названием «Mamblues». В 1976 году Тьядер записал несколько живых выступлений в соборе Грейс в Сан-Франциско . Как и на джазовом фестивале в Монтерее, он играл смесь джазовых стандартов и латинских аранжировок. Позже он гастролировал по Японии с саксофонистом Артом Пеппером, последний из которых восстанавливался от алкогольной и наркотической зависимости. [8]
Карл Джефферсон , президент Concord Records , создал дочерний лейбл Concord Picante для продвижения и распространения работ Тьядера. В отличие от его экскурсий в 1960-х и его попыток джаз-рока в 1970-х, работа Тьядера на Concord Picante была в основном прямолинейным латинским джазом. Электронные инструменты и рок-бэкбиты были исключены, вернувшись к более «классическому» звучанию. В течение предыдущего десятилетия он собрал команду молодых музыкантов, состоящую из Марка Левина на фортепиано, Роджера Гленна на флейте, Винса Латеано на барабанах, Робба Фишера на басу и Пончо Санчеса на конгах.
Tjader записал пять альбомов для Concord Picante, самым успешным из которых был La Onda Va Bien (1979) (примерно "The Good Life"), спродюсированный Карлом Джефферсоном и Фрэнком Доррити, который получил премию Грэмми в 1980 году за лучшую латинскую запись. Раздел A "Sabor" Tjader - это 2-3 onbeat/offbeat guajeo , за исключением нескольких нот.
Tjader умер во время тура. Во время гастролей со своей группой в Маниле он потерял сознание от третьего из серии сердечных приступов и умер 5 мая 1982 года в возрасте 56 лет. [9] [10]
Наследие Тьядера связано с наследием Габора Сабо и Гэри Макфарланда, которые работали и основали Skye Records вместе ( в архиве PANDORA имя Сабо пишется без острого ударения). Американская хип-хоп-группа A Tribe Called Quest использовала сэмпл «Aquarius» Тьядера (из альбома The Prophet ) в качестве аутро к большинству песен на своем альбоме Midnight Marauders .
По одной из оценок, работы Тьядера были включены в 214 треков. [11]
Компиляции
