Лоррейн Хант Либерсон (1 марта 1954 — 3 июля 2006) — американская меццо-сопрано . Она была известна своими исполнениями как эпохи барокко , так и современных произведений. Ее карьерный путь к становлению певицей был нетрадиционным: Либерсон, бывшая профессиональная альтистка , не переключала свое основное внимание на пение, пока ей не исполнилось тридцать.
Лоррейн Хант , одна из четырех детей, родилась у родителей, которые оба занимались оперой в районе залива Сан-Франциско . Ее мать, Марсия, была учителем контральто и музыки, а ее отец, Рэндольф, преподавал музыку в средней школе и колледже. В детстве она выступала в « Гензеле и Гретель» Энгельберта Хумпердинка в роли пряничного мальчика. Она вернулась в оперу после участия в благотворительном представлении того же произведения в тюрьме, на этот раз исполнив роль Гензеля. [2] После этого выступления она прошла прослушивание в Метрополитен в возрасте 29 лет.
Во время репетиции его оперы «Сон Ашоки» в Санта-Фе в 1997 году она познакомилась с композитором Питером Либерсоном . Она вышла за него замуж два года спустя, сменив имя на Лоррейн Хант Либерсон. [3] Циклы песен Питера Либерсона «Песни Рильке» и «Песни Неруды» , доступные на компакт-диске, были написаны специально для его жены.
Хант Либерсон умерла от рака груди в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, 3 июля 2006 года в возрасте 52 лет. Всего несколькими годами ранее она выхаживала свою сестру во время ее последней болезни, вызванной той же болезнью. [3] Ее муж тоже стал жертвой рака: заболел в 2007 году и умер в апреле 2011 года. [4]
Хант Либерсон начала свою музыкальную карьеру как альтистка и стала солисткой- альтисткой Симфонического оркестра Сан-Хосе. В 26 лет она серьезно занялась изучением вокала в Бостонской консерватории . Ее профессиональная карьера певицы началась в 1984 году, а в 1985 году она дебютировала в опере после знакомства с Питером Селларсом , появившись в его постановке 1985 года « Джулио Чезаре» Генделя . Она начала свою карьеру как сопрано, исполняя такие партии, как Теодора Генделя и Донна Эльвира в пресловутой постановке Селларса «Дон Жуан» , но вскоре тяготела к диапазону меццо-сопрано. Она начала работать с Крейгом Смитом в Emmanuel Music в качестве альтистки, затем пела в хоре и начала брать на себя ведущие роли. [5] Ее работа с Эммануэлем продолжалась на протяжении 1980-х и 1990-х годов, а запись ее работы над Бахом и Генделем была выпущена в 2008 году компанией Avie Records под названием «Лотарингия в Эммануэле».
Ее дебютное выступление в Метрополитен-опера состоялось в сезоне 1999–2000 годов, в одиннадцати спектаклях в роли Миртл Уилсон в мировой премьере оперы Джона Харбисона «Великий Гэтсби» (первое исполнение состоялось 20 декабря 1999 года). [1] В этом же сезоне она также появилась в роли Сесто в постановке Нью-Йоркской городской оперы «Милосердие Тито » Моцарта , а также сыграла Ла Пелерин в «Милосердии » Кайи Саариахо на Зальцбургском фестивале. Ее единственные другие выступления в Метрополитене пришлись на два гала-представления, где она исполнила духовную « Глубокую реку » (1999), четвертый акт «Кармен » Бизе в 2000 году и, наконец, четыре выступления в феврале 2003 года в роли Дидоны в опере «Берлиоз». " Ле Тройанс" . Она должна была исполнить партию Орфея в новой постановке « Орфея и Эвридики » Глюка . После ее смерти ее заменил контртенор Дэвид Дэниэлс , и четыре выступления, состоявшиеся в мае 2007 года, были посвящены ее памяти.
Среди партий, которые она пела за свою карьеру, — Сесто ( «Милосердие Тита » Моцарта ), Кармен ( одноименная опера Бизе ), Беатрис ( «Беатриче и Бенедикт » Берлиоза ), Мелизанда в «Пеллеасе и Мелизанде» (концертные исполнения под управлением Бернара Этинка ), Медея (заглавная партия в « Меде» Шарпантье с Уильямом Кристи и «Цветочными искусствами »), Федра ( «Ипполит и Арисия » Жана-Филиппа Рамо ), Теодора и Ирен ( «Теодора » Генделя ; Теодора в Геттингене с Николас МакГиган , Ирэн в Глайндборне с Кристи ), Минерва ( « Ильриторно д'Улисс в родине» Монтеверди с Рене Джейкобсом ), Оттавия ( «Инкоронация Поппеи» Монтеверди с Марком Минковским ) и заглавные роли в « Ариоданте » и «Серсе» Генделя .
Она сделала ряд записей, в том числе произведения Баха и Генделя , а также современные произведения.
Те, кто работал с Хант Либерсон, говорили о ее интенсивном подходе к деталям при воплощении произведения в жизнь. Канадский педагог по вокалу Дениз Массе сказала в интервью журналу New Yorker:
Лорейн похожа на Каллас в своем стремлении как можно глубже вникнуть в характер персонажа — найти все зерна в лесу.
В июне 2005 года Хант Либерсон в последний раз выступила в Амстердаме, исполнив постановку Селлара « Ich habe genug» Баха . Ее последние публичные выступления состоялись 16, 17 и 18 марта 2006 года в Оркестровом зале в Чикаго , в Симфонии № 2 Малера ( «Воскресение ») с Чикагским симфоническим оркестром и хором , [6] дирижер Майкл Тилсон Томас и сопрано Селена Шафер .
В 2007 году она посмертно получила премию «Грэмми» за лучшее классическое вокальное исполнение за запись песен своего мужа Рильке , а в 2008 году снова посмертно выиграла за исполнение песен мужа Неруды .
Помимо упомянутых выше, ее последние записи включают две кантаты Иоганна Себастьяна Баха , BWV 82 ( Ich habe genug ) и BWV 199 ( Mein Herze schwimmt im Blut ), которые вошли в десятку лучших классических альбомов года по версии New York Times. и № 3 в классическом чарте Billboard . Музыкальная Америка признала ее Вокалисткой года 2001 года.
В конце 1980-х и начале 1990-х, до замужества с Питером Либерсоном, Лоррейн Хант заняла видное место в репертуаре Джорджа Фридриха Генделя . Она исполняла и записывала оперы и оратории на Гёттингенском международном фестивале Генделя под руководством Николаса МакГигана . Среди ее записей - «Ариоданте» , «Серс» , «Мессия» (как сопрано), «Клори», «Тирси и Филено» , «Теодора» , «Сусанна» , а также два компакт-диска с ариями Генделя. В оратории «Теодора» она исполнила партии Ирен и главной героини; она также записала музыку Генри Перселла к «Королеве фей» и главную роль «Дидоны и Энея» с МакГеганом.
Дебют Ханта Либерсона в 1999 году в Вигмор-холле , исполнение Лидера Шумана (« Frauen-Liebe und Leben» , соч. 42) и Брамса (соч. 57) с пианистом Юлиусом Дрейком , был выпущен в виде концертной записи.