Марго Джонс (12 декабря 1911 – 24 июля 1955) по прозвищу «Техасский Торнадо» [1] [2] была американским режиссером и продюсером , наиболее известной благодаря запуску американского регионального театрального движения и представлению театрального искусства . концепция «внутреннего цикла» в Далласе, штат Техас . [3] В 1947 году она основала первую региональную профессиональную труппу, открыв «Театр '47» в Далласе. Из 85 пьес, поставленных Джонс за свою карьеру в Далласе, 57 были новыми, и треть этих новых пьес продолжала жить на сцене, телевидении и радио. Джонс сыграл важную роль в начале карьеры ряда драматургов, таких как Теннесси Уильямс , Уильям Индж , Джозеф Хейс , Джером Лоуренс и Роберт Э. Ли . [4]
Маргарет Вирджиния Джонс родилась в Ливингстоне, штат Техас . Джонс работала в общественных и профессиональных театрах Калифорнии , Хьюстона и Нью-Йорка. «С 1936 года Марго Джонс работала помощником режиссера Федерального театра в Хьюстоне, ездила в Советскую Россию на фестиваль во МХАТ, основала и руководила Хьюстонским общественным театром. Недавно она поступила на факультет Университета Хьюстона. Техасский драматический факультет в Остине (около 1942 г.)». [5]
Она путешествовала по всему миру, знакомилась с театром за рубежом и в конечном итоге добилась коммерческого успеха на Бродвее в качестве сорежиссера оригинальной постановки « Стеклянного зверинца» Теннесси Уильямса. Она поставила фильм Уильямса « Лето и дым» , который провалился в первой постановке, но получил высокую оценку годы спустя. После того, как она поставила успешный фильм Максвелла Андерсона «Жанна Лотарингская » с Ингрид Бергман в главной роли в роли Жанны д'Арк , ее уволили во время проб в Вашингтоне, округ Колумбия . Однако ее имя осталось на афише и афишах, и ни один другой режиссер так и не был указан в постановке. [ нужна цитата ]
Все три спектакля были экранизированы. Бергман повторила свою роль Жанны Лотарингской в фильме «Жанна д'Арк» (1948), за который была номинирована на «Оскар». Джеральдин Пейдж была номинирована на «Оскар» за роль в фильме «Лето и дым» (1961). С 1950 года было снято как минимум пять различных фильмов и телепередач по «Стеклянному зверинцу» .
Успех «Стеклянного зверинца» позволил ей сделать следующий шаг к своей мечте — открыть репертуарный театр за пределами Нью-Йорка. Она вернулась в Даллас и открыла Театр '47. Каждую канун Нового года театр менял свое название на соответствующий год, [1] но, по данным New York Times , чаще назывался просто «Марго». [6]
Ее театр располагался в элегантном здании «Magnolia Lounge» ( Magnolia Petroleum Company , позже Mobil Oil), спроектированном швейцарским архитектором Уильямом Лесказом в 1936 году к столетию Техаса и расположенном на территории Fair Park в Далласе. Театр был первым в Америке современным некоммерческим профессиональным резидентным театром, а также первым профессиональным театром на арене (круглый театр) в стране. Джонс была вдохновлена Национальным театральным проектом Франклина Рузвельта времен Великой депрессии и европейским художественным движением, с которым она непосредственно столкнулась в 1930-е годы. Постоянная труппа занималась постановкой новых пьес и классики мирового театра, а не возрождением прошлых бродвейских хитов. В первом сезоне была представлена первая пьеса Уильяма Инге « Далеко от рая» , позже переработанная как «Тьма на вершине лестницы» . [3]
Хотя гастрольные шоу в то время существовали, за пределами Нью-Йорка не существовало качественных профессиональных американских театральных трупп. Джонс верил в децентрализацию театра. Она хотела, чтобы ее искусство существовало по всей Америке, за пределами коммерциализированного Бродвея, и это было ключевым моментом в зарождении движения региональных театров. Она рассуждала: «Если нам удастся вдохновить на работу 30 театров, подобных нашему, драматургу не понадобится Бродвей». [6] Драматурги Инге, Джером Лоуренс и Роберт Э. Ли поддержали это мнение, когда они получили свои первые большие успехи в театре Джонса в Далласе.
Джонс представлял его как место, где актеры, писатели и технические специалисты могли бы иметь постоянную работу и не сталкиваться с проблемами, возникающими на нестабильной нью-йоркской сцене. Когда в 1950-х годах Фонд Форда начал предоставлять гранты за пределами Нью-Йорка, движение набрало силу, и «Театр 47» стал образцом построения новой компании.
В своей книге «Театр в круге» Джонс обрисовала недорогие методы, позволяющие компаниям начать работу, подробно описав ценную информацию о продажах по подписке, развитии совета директоров, программировании, отношениях между актерами и артистами и других вопросах, касающихся новых региональных театральных компаний. [7] Ее концепция «театра в круге» не требует сценического занавеса или небольших декораций и позволяет зрителям сидеть по трем сторонам сцены. Физическое пространство также требует особенно умелого блокирования, управления и действия: «Его ошибки — это ошибки, видимые очень близко». [8] Постановка «Театр в круге» использовалась для известных спектаклей, таких как оригинальная постановка « Человека из Ламанчи » и всех пьес, поставленных в театре ANTA Washington Square (снесенном в конце 1960-х), включая «Артур Миллер». автобиографическая пьеса « После падения» (1964) и до сих пор. [ нужна цитата ]
В течение восьми лет Джонс балансировала свою карьеру между Бродвеем и региональными проектами. В Далласе она поставила мировую премьеру « Наследовать ветер» Джерома Лоуренса и Роберта Ли , [2] [1] художественного пересказа суда над обезьянами Скоупса , после того как он был отвергнут несколькими бродвейскими продюсерами. Спектакль получил восторженные отзывы и впоследствии был показан на Бродвее в апреле 1955 года, где стал большим хитом. «Наследие ветра» стал номинированным на «Оскар» фильмом в 1960 году и трижды возрождался как телешоу. [ нужна цитата ]
17 июля 1955 года Джонс пригласила друзей на вечеринку, но во время вечеринки она пролила краску на ковер, поэтому ее секретарь позже пригласила профессиональных уборщиков, чтобы разобраться с этим. Они использовали четыреххлористый углерод — сильный растворитель, обычно используемый в то время в процессах химической чистки. Джонс, довольный уборкой, заснул глубокой ночью. К сожалению, некоторое количество четыреххлористого углерода впиталось в ковер, а затем испарилось, наполнив ее дом токсичными парами. Она проснулась с головокружением; Позже выяснилось, что газ вызвал почечную недостаточность . Затем ее нашли без сознания на диване и доставили в больницу, но через неделю она умерла.
По словам ее друзей, она ненадолго пришла в сознание и узнала, что умрет, и тщательно подготовилась к ее похоронам, в том числе попросила друзей одеть ее должным образом и подготовить ее к похоронам. Она умерла 24 июля 1955 года в возрасте 43 лет, так и не осознав, что ее убило. В 1959 году ее театр закрылся. [9]
Инновационные идеи Джонс вдохновили рост многочисленных компаний-резидентов и сделали возможным знакомство с искусством, которое она любила, в регионах по всей Америке. В 1950–55 годах продюсер Альберт Макклири привнес на телевидение концепцию «театра в круге» в своем « Театре камео» .
Премия Марго Джонс была учреждена в 1961 году Джеромом Лоуренсом и Робертом Э. Ли.
Театральное пространство внутри здания Magnolia Lounge было переименовано в Театр Марго Джонс в честь Джонса и является домом для нескольких небольших театральных групп. [2]
В телесериале «Любопытные и необычные смерти» во втором сезоне есть эпизод о смерти Джонса.
В 2006 году на канале PBS был показан документальный фильм о ее жизни и карьере « Сладкий торнадо: Марго Джонс и американский театр » . В фильме, где Джонс сыграла Джудит Айви , драматизировались сцены из ее жизни, адаптированные на основе ее писем и переписки с бродвейскими продюсерами и Теннесси Уильямсом (в исполнении Ричарда Томаса ). В фильме представлены интервью с людьми, которые с ней работали, в том числе с актером Рэем Уолстоном , который получил свой первый большой прорыв в оригинальной постановке « Лето и дым» . [10]
