stringtranslate.com

Йозеф Мысливечек

Посмертный портрет Йозефа Мысливека работы Яна Вилимека по современной гравюре.

Йозеф Мысливечек (9 марта 1737 — 4 февраля 1781) — чешский композитор , внесший вклад в формирование классицизма в музыке конца XVIII века . Мысливечек предоставил своему младшему другу Вольфгангу Амадею Моцарту значительные композиционные модели в жанрах симфонии , итальянской серьезной оперы и скрипичного концерта ; и Вольфганг, и его отец Леопольд Моцарт считали его близким другом с момента их первых встреч в Болонье в 1770 году, пока он не предал их доверие, пообещав Вольфгангу оперный заказ, который будет организован руководством театра Сан-Карло в Неаполе . Его близость к семье Моцарта привела к частым ссылкам на него в переписке Моцарта.

Биография

Дом родителей Мысливечека на улице Мелантрихова в Праге, где композитор провел большую часть своего детства и ранней юности. Бюст композитора можно увидеть в левом нижнем углу над мемориальной доской.

Мысливечек родился в Праге , один из сыновей-близнецов преуспевающего владельца мельницы, и изучал философию в Университете Карла-Фердинанда, прежде чем пойти по стопам своего отца. [1] Не существует никаких документов, подтверждающих утверждения о том, что он на самом деле родился в Горни Шарке , сельском районе к северу и западу от Праги в начале восемнадцатого века. Он достиг звания мастера-мельника в 1761 году, но отказался от семейной профессии, чтобы продолжить музыкальные исследования. В Праге он изучал композицию у Франца Хабермана и Йозефа Зегера в начале 1760-х годов. Его амбиции привели его в Венецию в 1763 году, чтобы учиться у Джованни Пескетти . Его поездка в Италию была частично субсидирована из семейного богатства, частично от богемского дворянина Винценца фон Вальдштейна . В Италии он стал известен как Il Boemo («Богемец»), а также Venatorino («маленький охотник»), что является буквальным переводом его имени. Сообщения о том, что при жизни он был известен как Il divino Boemo («Божественный Богемец»), являются ложными. [2] Прозвище произошло от названия романетто о композиторе Якуба Арбеса , которое было впервые опубликовано в 1884 году. Он был сделан членом Академии филармонии Болоньи в 1771 году. Мысливечек ценил свободу передвижения и никогда не был нанят напрямую каким-либо дворянином, прелатом или правителем, в отличие от большинства его современников. Он зарабатывал на жизнь преподаванием, исполнением и сочинением музыки и часто получал чаевые от богатых поклонников.

После прибытия в Италию в 1763 году Мысливечек больше не покидал страну, за исключением визита в Прагу в 1767–68 годах, короткого визита в Вену в 1773 году и длительного пребывания в Мюнхене с декабря 1776 года по апрель 1778 года. Его возвращение в Прагу привело к созданию нескольких его опер. Он был приглашен в Мюнхен музыкальным учреждением курфюрста Максимилиана III Иосифа, чтобы написать оперу для карнавального сезона 1777 года ( Эцио ).

Первая опера Мысливечека, «Семирамида» , была поставлена ​​в Бергамо в 1766 году (нет никаких доказательств того, что предполагаемая постановка оперы под названием «Медея» в Парме когда-либо имела место). Его «Беллерофонт» имел большой успех в Неаполе после своего первого представления в театре Сан-Карло 20 января 1767 года, и это привело к ряду заказов от итальянских театров. С тех пор его постановки почти всегда включали первоклассных певцов в главных ролях. Почти все его оперы были успешными до провальной постановки « Армиды» , которая состоялась в театре Ла Скала в Милане в карнавальный сезон 1780 года. Одной из многих почестей, которые он получил за свой талант композитора опер, был заказ на создание музыки для открытия нового оперного театра в Павии в 1773 году (его первая постановка либретто Метастазио « Деметрио » ). [3]

За исключением репутации распущенного человека, зафиксированной в переписке с Моцартом, о личной жизни Мысливечека ничего не известно. Композитор никогда не был женат, и имена его любовников не зафиксированы. Нет никаких документов, подтверждающих сообщения о романтических связях с певицами Катериной Габриелли и Лукрецией Агиари ; никаких упоминаний о любовных связях с этими певицами до публикации пятого издания Grove Dictionary of Music and Musicians (1954).

Финансово безответственный на протяжении всей своей жизни, он умер в нищете в Риме в 1781 году. Он похоронен в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина , где можно увидеть мемориал, установленный современными чешскими поклонниками. Никаких следов мраморного мемориала, предположительно воздвигнутого вскоре после его смерти Джеймсом Хью Смитом Барри, богатым английским студентом Мысливечека, который оплатил расходы на его похороны, так и не было найдено.

Отношения с Моцартом

В 1770 году Мысливечек встретил молодого Вольфганга Амадея Моцарта в Болонье. [4] Он был близок с семьей Моцарта до 1778 года, когда контакты были прерваны после того, как он не выполнил обещание организовать оперный заказ для Моцарта в театре Сан-Карло в Неаполе. [5] Ранее Моцарты находили его динамичную личность неотразимой. В письме к отцу Леопольду, написанном из Мюнхена 11 октября 1777 года, Моцарт описал свой характер как «полный огня, духа и жизни».

Часто отмечалось сходство его музыкального стиля с ранними произведениями Моцарта. Кроме того, Моцарт использовал музыкальные мотивы, взятые из различных композиций Мысливечека, чтобы помочь оформить оперные арии, симфонические части, сонаты для клавишных и концерты. Он также сделал аранжировку или транскрипцию для голоса и фортепиано арии "Ridente la calma", арии, которую несколько раз исполнял с разными текстами известный кастрат-сопрано Луиджи Маркези . Ария, вероятно, была написана для звездной певицы Мысливечеком со словами "Il caro mio bene" и вставлена ​​в его поспешную переработку собственной оперы " Армида" 1780 года, после того как премьера провалилась, вероятно, потому, что миланская публика посчитала ее слишком экспериментальной (и слишком "французской"). На самом деле ария появляется в партитуре оперы Мысливечека в библиотеке Паласио де Ажуда, но отсутствует в печатном либретто, подготовленном к премьере. Таким образом, вероятно, что эта ария существовала до Армиды , и мы не можем быть уверены, является ли ее автором Мысливечек, сам Маркези или какой-то другой композитор. Музыковед Паоло В. Монтанари обнаружил, что Луиджи Маркези хранил эту арию как «багажную арию» на протяжении всей своей карьеры, вставляя ее в различные оперы и кантаты других композиторов, такие как Il trionfo della pace (Турин, 1782) Франческо Бьянки (откуда взят текст «Ridente la calma») и Angelica e Medoro Гаэтано Андреоцци (Венеция, 1791). [6] Аранжировка или транскрипция Моцарта, вероятно, написанная после триумфа Маркези в Вене в 1785 году в произведении Джузеппе Сарти « Джулио Сабино », известна под каталожным номером KV 152 (210a).

Портрет Моцарта, 14 лет, в Вероне , 1770 год, работа Саверио далла Роза (1745–1821).

Согласно тому же письму Вольфганга Моцарта, написанному из Мюнхена 11 октября 1777 года, некомпетентный хирург сжег нос Мысливечека, пытаясь вылечить загадочную болезнь. [7] В письме Леопольда Моцарта к своему сыну от 1 октября 1777 года болезнь упоминается как нечто постыдное, за что Мысливечек заслуживал общественного остракизма. Репутация Мысливечека как человека, имеющего половую распущенность, инсинуации Леопольда и ссылка на уродство лица в письме Вольфганга недвусмысленно намекают на симптомы третичного сифилиса . Объяснение Мысливечека Вольфгангу своего состояния — рак кости, вызванный несчастным случаем с экипажем — кажется нелепым. Озабоченность, которую Моцарт в это время проявил к отцу по поводу страданий Мысливечека, была очень трогательной. За всю переписку Моцарта ни один человек за пределами семьи Моцарта не был причиной столь сильного излияния эмоций, как в письме Вольфганга от 11 октября 1777 года.

Композиции

Бюст на доме Мысливечек в Праге.

Всего он написал двадцать шесть серий опер , включая вышеупомянутую Il Bellerofonte . Почти все они имели успех на первых постановках до катастрофы Армиды в Ла Скала во время карнавала 1780 года. Некоторые из нарушений, которые обрекли эту постановку, не были виной Мысливечека, например, прерывание постановок, вызванное родами примадонны Катерины Габриелли, которая родила вне брака посреди постановки в возрасте 49 лет. [8]

В период своей деятельности в качестве композитора опер (1766–1780) Мысливечек преуспел в создании большего количества новых opere serie, чем любой другой композитор в Европе. Примечательно, что в этот же период в Театре Сан-Карло в Неаполе, самом престижном месте в Италии того времени для постановок серьезной оперы, было исполнено больше его произведений, чем произведений любого другого композитора. Тем не менее, его вклад в итальянскую оперную культуру 1760-х и 1770-х годов был почти повсеместно проигнорирован историками оперы.

Мысливечек и Глюк были первыми чехами, которые прославились как оперные композиторы, но их творчество демонстрирует мало, если вообще демонстрирует, чешских черт. Оперы Мысливечека были во многом основаны на стиле итальянской оперы-сериа , которая превыше всего ценила вокальное мастерство, которое можно было найти в сложных ариях .

Среди его других произведений были оратории , симфонии , концерты и камерная музыка , включая струнные квинтеты Op. 2 , которые, несомненно, были самыми ранними струнными квинтетами с двумя альтами, когда-либо опубликованными. Кроме того, он был пионером в сочинении музыки для духового ансамбля , выдающимися примерами которой являются его три духовых октета . Можно справедливо сказать, что его величайшее произведение — оратория Isacco figura del Redentore , впервые исполненная во Флоренции в 1776 году. Его скрипичные концерты, возможно, являются лучшими, написанными между поколением Вивальди и скрипичными концертами Моцарта 1775 года.

Он также был одним из самых одаренных и плодовитых композиторов симфоний восемнадцатого века, хотя его вклад в этот жанр был проигнорирован музыковедами Западной Европы и Северной Америки почти так же полностью, как и его оперы. Почти все симфонии Мысливечека написаны в трех частях без менуэта, следуя итальянским традициям, которые берут начало в оперных увертюрах. Его оперные увертюры также написаны в трех частях и часто исполнялись как самостоятельные инструментальные пьесы. В 1770-х годах он был лучшим симфонистом, проживавшим в Италии, и уважение, которым он пользовался, отражено в выпуске набора симфоний (первоначально оперных увертюр), опубликованных Раньери дель Виво во Флоренции , который был первой антологией симфоний, когда-либо напечатанной в Италии.

Композиции Мысливечека вызывают изящный, диатонический стиль, типичный для итальянского классицизма в музыке. Его лучшие работы характеризуются мелодической изобретательностью, логической непрерывностью и определенной эмоциональной интенсивностью, которую можно приписать его динамичной личности.

Работы

Инструментальные произведения

Инструментальная музыка Мысливечека включает дивертисменты, сонаты, симфонии и т. д. [9] Утерянные и сомнительные работы были исключены из этого списка, но они полностью перечислены в Freeman, Josef Mysliveček , который также предоставляет полный список записей и ранних и современных изданий музыки композитора. В приведенных здесь списках не указаны все рукописные и печатные источники, а скорее ключевые источники и каталоги восемнадцатого века, которые дают ключи к хронологии.

Произведения для сольной клавиатур

Скрипичные сонаты

Сонаты для двух виолончелей

Соната для скрипки, виолончели и баса

Дуэты для двух флейт

Трио для флейты, скрипки и виолончели

Струнные трио

Трио для скрипки, виолончели и струнного баса

Струнные квартеты

Струнные квинтеты

Духовые квинтеты

Духовые октеты

Квинтеты для гобоя

Разные произведения для духовых инструментов

Концерты

Симфонии

Увертюры

Оперы

Разные светские драматические произведения

Оратории

Другие вокальные произведения

Светские кантаты

Арии

Священные дела

Записи

Кино

Документальный фильм о становлении пражской постановки оперы Мысливечека «Олимпиада» 2013 года , спродюсированный Mimesis Film и снятый Петром Вацлавом , вышел в 2015 году под названием « Исповедь исчезнувшего» . Он стал лауреатом премии «Трилобит Бероун» 2016 года.

Фильм Il Boemo (2022), снятый Петром Вацлавом , является полнометражным биографическим фильмом , основанным на событиях из жизни композитора. Он был выбран Чешской Республикой в ​​качестве номинанта на премию «Оскар» за лучший международный художественный фильм на 95-й церемонии вручения премии «Оскар» .

Примечания

  1. ↑ Подробное описание жизни и творчества Мысливечека можно найти в книге Дэниела Э. Фримена, Йозефа Мысливечека «Il Boemo» (Стерлинг-Хайтс, Мичиган: Harmonie Park Press, 2009).
  2. ^ См. Фриман, Йозеф Мысливечек , стр. 3 и 100.
  3. ^ Сборник эссе, посвященный исполнению в Павии « Деметрио » Мысливечека 1773 года, можно найти в Мариатересе Деллаборра, изд., «Il ciel non soffre inganni»: Attorno al Demetrio di Mysliveček, «Il Boemo» (Лукка: Libreria Musicale Italiana, 2011). ).
  4. ^ Мысливечек впервые упоминается Леопольдом Моцартом в его Reisenotizen (путевые заметки) от 24–29 марта 1770 года, после чего он появляется в 28 сохранившихся письмах, написанных членами семьи Моцарта. Они переведены в Emily Anderson, ed., The Letters of Mozart and His Family , 3rd ed. (New York: WW Norton, 1985). Переводы Андерсон переписки Моцарта были впервые опубликованы в 1938 году. Она осознала важность связи Мысливечека с семьей Моцарта из своей работы в качестве переводчика и позаботилась о том, чтобы включить его портрет в число иллюстраций, подготовленных для издания. Полная оценка личных и музыкальных связей Мысливечека с семьей Моцарта представлена ​​в Freeman, Josef Mysliveček , pp. 225–55.
  5. ↑ Новые сведения о взаимоотношениях Мысливечка с семьей Моцарта во время их поездок в Италию представлены в книге Джузеппе Рауса, «Mysliveček e Mozart: stranieri in Italia», в Il ciel non soffre inganni: Attorno al Demetrio di Mysliveček, «Il Boemo», под редакцией. Мариатереса Деллаборра (Лукка: Libreria Musicale Italiana, 2011), 45–82.
  6. ^ Паоло Монтанари, L'invenzione del passato. Примечание к концерту «Autentimente falso» Фестиваля Pergolesi Spontini 2017 https://www.academia.edu/39985218/Linvenzione_del_passato_Note_per_il_concerto_Autenticamente_falso_del_Festival_Pergolesi_Spontini_2017
  7. ↑ Письмо от 11 октября 1777 года, подтверждающее изуродованное лицо Мысливечека, переведено в книге Андерсона «Письма Моцарта и его семьи» , 302–306, и обсуждается в книге Фримена «Йозеф Мысливечек» , 75–79.
  8. ↑ Этот инцидент задокументирован в выпусках флорентийской газеты Gazzetta universale, опубликованных во время показа «Армиды» (см. Freeman, Josef Mysliveček , стр. 89–90).
  9. ↑ A. Evans and R. Dearling, Josef Mysliveček (1737–1781): a Thematic Catalogue of his Instrumental and Orchestral Works , Musikwissenschaftliche Schriften XXXV (Munich & Salzburg: Katzbichler, 1999) — единственный опубликованный тематический каталог работ Мысливечека. Freeman, Josef Mysliveček , содержит новые списки работ с исправлениями к каталогу Эванса–Дирлинга, который содержит много ошибок и упущений.

Смотрите также

Ссылки

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Йозефом Мысливечеком .