Нан Тривени Ачнас — индонезийский кинорежиссёр. [1]
Родилась в Сингапуре в 1963 году, [2] выросла в Куала-Лумпуре , Малайзия . [3] Ахнас окончила факультет кино и телевидения в Джакартском институте искусств. [4] Она также получила степень магистра по киноведению в Университете Восточной Англии в 1996 году, где она была стипендиатом Chevening . [5] Во время окончания Университета Восточной Англии она сняла фильм под названием «Единственный день» (1988) в качестве своего дипломного фильма. [4] Он выиграл Гран-при на Азиатском кинофестивале молодого кино в Токио. [4] В 2020 году она получила степень доктора философии в Наньянском технологическом университете Сингапура, защитив докторскую диссертацию на тему «Эксперименты с формой эссе и ваянг в современном индонезийском кинопроизводстве: когда тени серые». [6] Помимо режиссуры фильмов, Ахнас преподает кино в Джакартском институте искусств, который считается главной киношколой в Индонезии. [7]
Впервые Ахнас получила признание в 1995 году благодаря своему короткометражному фильму «Маленькая певица Гайо». [2] Она сняла еще пять фильмов, в одном из которых она также выступила в качестве продюсера ( Bendera , 2002). [2] Нан Ахнас вместе с Мирой Лесманой , независимым продюсером и режиссером, активно участвовала в сознательном кинодвижении, касающемся участия женщин в кино. [8] Движение началось с экспериментального фильма «Кулдесак» (1998), который они совместно спродюсировали в начале карьеры Ахнас. [8]
Ахнас, как и другие индонезийские женщины-режиссеры, считает сложным увеличивать участие женщин как в политической, так и в социальной сферах жизни и работы по продвижению гендерной политики в Индонезии. [9] Когда ее спросили о том, сталкивалась ли она с дискриминацией как женщина-режиссер, Ахнас сказала: [9]
«Все спрашивают: «У вас проблемы с тем, что вы женщина-режиссер?» А я отвечаю: «Нет, а должна ли?» Видимо, есть такая разновидность феминизма, которая говорит: «Знаете, почему у вас нет проблем? Потому что вы все еще... потому что система еще не на той стадии, когда мужчины доминируют. Но когда мужчины доминируют в отрасли, у вас будут проблемы». Тогда я говорю: «Насколько вам известно, мы говорим о вакууме в 10 лет, когда никто не снимал фильмы, а теперь большинство лиц, принимающих решения, — женщины». Так что не было никакой дискриминации, ничего». [9] (2013)
Говоря о трудностях в кинопроизводстве, Ахнас утверждает: «Нужно просто обладать выносливостью и одержимостью, почти фиксацией». [3] Она также говорила о государственном финансировании и его отсутствии в Индонезии. Ахнас говорит:
«В таких странах, как Южная Корея, например, Иран, правительство всегда выделяет деньги на производство фильмов, которые на самом деле не предназначены для массового рынка. Здесь (в Индонезии) это недоступно. Я снимаю фильмы не только для массового рынка (поэтому) я получаю финансирование извне». [3]
Говоря о создании фильмов в Индонезии, она утверждает: «Индонезия отличается тем, что у нас нет индонезийской диаспоры по сравнению с индийской или китайской». [3]
Что касается мира кинопроизводства, Ахнас не удивлена процессом переработки, который постоянно наблюдается в фильмах. Она утверждает, что «Это была романтическая подростковая драма, затем появился жанр ужасов, а теперь это комедии, и я предсказываю, что следующими, вероятно, будут эротические фильмы, потому что история повторяется». [3]
Ахнас признает, что выступает против закона против порнографии. [9] Это заявление было сделано в отношении законопроекта против порнографии и порнодеятельности , который был принят в Индонезии в 2008 году. [9]
Ахнас часто считают первой женщиной-режиссером из Индонезии, которая придерживается феминистских взглядов, [7] в то время как многие из ее фильмов посвящены проблемам женщин в индонезийском обществе. [9] Фильмы Ахнас, как правило, бросают вызов гендерному режиму Нового порядка, распространенному в Индонезии. [8] Ее отец был феминистом, которому она часто приписывает особую феминистскую идеологию в своих фильмах. [7] Повествования в ее фильмах часто формируются с использованием женского вуайеризма и взгляда. [7] В частности, в фильмах Ахнас мало секса или насилия. [3]
Азиатско-Тихоокеанский кинофестиваль (2001)
Международный кинофестиваль в Брисбене (2002)
Фестиваль фильмов с юга в Осло (2002)
Международный кинофестиваль в Сиэтле (2002)
Международный кинофестиваль в Пусане (2001)
Международный кинофестиваль в Роттердаме (2002)
Сингапурский международный кинофестиваль (2002)
Международный кинофестиваль Синеманила (2008)
Кинофестиваль «Золотая лошадь» (2008)
Карловарский международный кинофестиваль (2008)
Международный кинофестиваль в Керале (2008)
Международный кинофестиваль в Роттердаме (2002)
Таллиннский кинофестиваль «Тёмные ночи » (2008)