Осип Максимович Брик ( 28 января [ 16 января по старому стилю ] 1888 — 22 февраля 1945) [1] — русский писатель-авангардист и литературный критик , один из важнейших представителей русской формалистской школы, хотя он также причислял себя к футуристам .
Брик родился и вырос в Москве, сын богатого еврейского ювелира. [2] [3] В университете Брик изучал юриспруденцию; его друг Роман Якобсон писал: «Для своей докторской диссертации он хотел написать о социологии и юридическом статусе проституток и часто бывал на бульварах. Все проститутки там знали его, и он всегда защищал их, бесплатно, во всех их делах, в их столкновениях с полицией и так далее». [4] Но вскоре он обнаружил, что его гораздо больше интересуют поэзия и поэтика , и он посвятил им все свое время, став одним из основателей ОПОЯЗа и написав одно из первых важных формалистических исследований звуков в поэзии, «Звуковые повторы» (1917).
Он занимал резко антиавторскую позицию, однажды зайдя так далеко, что сказал, что если бы Пушкин не написал «Евгения Онегина» , это сделал бы кто-то другой; он писал, что «нет поэтов и литературных деятелей, есть поэзия и литература». [5] Он также интересовался фотографией и кино: «В 1918 году Брик был членом ИЗО Наркомпроса (Секция изобразительных искусств Народного комитета по образованию). ... Брик был особенно близок с Александром Родченко и много сделал для того, чтобы его фотографические работы стали известны». [6] Он также активно снимался в кино и написал несколько сценариев, в том числе один для « Потомок Чингис -хана » (совместно с Иваном Новокшоновым [7] ), режиссером которого был Всеволод Пудовкин (1928). [8]
Он познакомился со своей будущей женой Лилей Каган , когда ему было 17, а ей 14 лет; они поженились 26 марта 1912 года. (Ее сестра Эльза была известной французской писательницей и вышла замуж за Луи Арагона )
Дочь преуспевающего еврейского юриста, красивая, эротически одержимая, высокообразованная Лили росла с непреодолимым честолюбием, распространенным среди женщин русской интеллигенции: быть увековеченной в человеческой памяти, став музой известного поэта. ... Они заключили пакт любить друг друга «по- чернышевски » — отсылка к одному из самых известных радикальных мыслителей России девятнадцатого века, который был одним из первых сторонников «открытых браков». Живя в самом сердце художественной богемы и принимая интеллигенцию в салоне своей восхитительной жены, Осип Брик, верный своему обещанию, спокойно принимал измены жены с самого начала. Фактически, услышав, как его жена призналась, что переспала с известным молодым поэтом Владимиром Маяковским , Брик воскликнул: «Как ты могла отказать этому человеку?» ... В 1918 году, когда Маяковский и Брики стали неразлучны, он просто переехал к ним. Всю оставшуюся жизнь он жил в квартирах, которые занимали Брики. [9]
Сексуальные отношения Маяковского с Лили продолжались с 1917 по 1923 год, и впоследствии он продолжал поддерживать с этой парой тесную дружбу: «Всю оставшуюся жизнь «Ося» Брик оставался самым доверенным советником поэта, его самым ревностным проповедником, а также соучредителем вместе с ним самого динамичного авангардного журнала раннего советского периода « Левый фронт искусства » [10] или ЛЕФ , который также был официальным изданием одноименной группы и платформой для русского конструктивистского искусства.
Брик был не только литературным модернистом, он был ярко выраженным левым в политике. В декабре 1918 года Брик был вовлечен в переговоры с Маяковским в Выборгской районной партийной школе Российской коммунистической партии (РКП(б)) о создании футуристической организации, связанной с партией. Организация под названием «Комфут» была официально основана в январе 1919 года, но была быстро распущена после вмешательства Анатолия Луначарского . [11]
Позже, 8 июня 1920 года, он вступил в ЧК . Якобсон писал об этом периоде:
От Богатырева, который навестил меня в Праге в декабре 1921 года, я узнал, что Брик был в ЧК. И он рассказал мне, что Пастернак , который часто бывал у Бриков, сказал ему: «Все-таки стало как-то жутковато. Заходишь, а Лили говорит: «Подожди немного, поужинаем, как только Ося вернется из ЧК». В конце 1922 года я встретил Бриков в Берлине. Ося сказал мне: «Вот есть учреждение, где человек теряет сентиментальность», и стал рассказывать мне несколько довольно кровавых эпизодов. Это был первый раз, когда он произвел на меня довольно отталкивающее впечатление. Работа в ЧК его погубила. [12]
После прихода к власти Иосифа Сталина коммунистический режим открыто поощрял исключительно методы социалистического реализма и инициировал кампанию по искоренению любой культуры, которую Коммунистическая партия считала опасной. Большинство авангардных художников и мыслителей подвергались преследованиям, и Брик не избежал этой участи. В 1930-х годах он зарабатывал на жизнь написанием статей о Маяковском и рецензий на книги; он умер в 1945 году от сердечного приступа, поднимаясь по лестнице в свою московскую квартиру. [13] Его работы не переиздавались в России до середины 1990-х годов. Эдвард Дж. Браун подвел итог его карьеры следующим образом: «Он писал мало, но его статьи о поэтической форме... являются блестящими формалистическими анализами поэтического языка... и он был, вероятно, самым красноречивым представителем в Лефе теорий «социального спроса» и «литературы факта». Человек выдающегося интеллекта, он, по-видимому, не был силен ни в исполнении, ни в принципах». [14]
(по-английски)