Ossessione ( [ossesˈsjoːne] , «Одержимость») — итальянскийкриминальный драматический фильм, снятый и написанный в соавторстве сЛукино Висконти, его режиссёрский дебют. Это несанкционированная и не указанная в титрах адаптация романа 1934 года « Почтальон всегда звонит дважды» американского писателяДжеймса М. Кейна,в главных роляхКлара Каламай,Массимо ДжироттииХуан де ЛандаЕго часто считают первымитальянским неореалистическим фильмом[1][2],хотя ведутся споры о том, верна ли такая категоризация.[3][4]
Министерство культуры Италии, запрещенное и подвергавшееся остракизму со стороны фашистского режима во время своего первого выпуска, с тех пор включило «Оссессионе» в свой список 100 итальянских фильмов, подлежащих спасению , [5] отметив фильмы, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». ."
Джино Коста, странствующий бродяга, останавливается у небольшой придорожной таверны и заправочной станции в долине реки По , которой управляют Джованна Брагана и ее старший муж Джузеппе. Джованна испытывает отвращение к своему мужу, выйдя за него замуж только из-за денег, и ее сразу же тянет к более молодому и привлекательному Джино. Джованна подает Джино еду, но их прерывает Джузеппе, который выгоняет Джино. Джованна утверждает, что Джино не заплатил, присвоив деньги в качестве предлога для возвращения. Джузеппе преследует Джино, но обнаруживает, что у Джино не осталось денег, поэтому Джино предлагает починить машину Джузеппе в качестве оплаты за еду, и эти двое связаны совместной военной службой как Берсальери .
Когда Джузеппе уходит за запчастями для автомобиля, Джино и Джованна признаются друг другу в своих чувствах и заводят роман. Джузеппе, совершенно не обращая внимания на ситуацию, испытывает симпатию к Джино и говорит ему, что он может остаться и помочь в таверне. Через несколько дней Джино пытается убедить Джованну сбежать с ним. Джованна сначала соглашается, но по дороге на вокзал передумала и отказывается доводить дело до конца, поэтому Джино уходит без нее.
Пока Джино находится в поезде, он сталкивается с билетным контролером и признает, что у него нет ни билета, ни денег. «Ло Спаньоло» («Испанец»), странствующий уличный артист, вмешивается, чтобы заплатить за билет на поезд, и они становятся друзьями. Когда они достигают города Анкона, Джино проводит ночь в гостинице со Спаньоло, где показывает, что не может перестать думать о Джованне. Когда Спаньоло узнает, что Джованна отказывается оставить мужа, потому что боится остаться без денег и безопасности, он советует Джино «убежать подальше» и забыть о Джованне. Позже той же ночью Спаньоло закуривает сигарету и держит спичку в темной спальне, чтобы наблюдать за Джино, пока он спит.
Джино остается в Анконе и устраивается на работу развешиванием рекламной вывески Спаньоло. Однажды Джузеппе и Джованна случайно сталкиваются с Джино, и все трое идут в бар, где Джузеппе поет на голосовом конкурсе. Находясь на сцене, Джино признается Джованне, что пытался забыть ее, но не смог, и снова пытается убедить ее уйти с ним. Несмотря на то, что Джованна все еще испытывает чувства к Джино, она отказывается и говорит ему, что останется со своим мужем, на что он сердито отвечает: «Тогда я вернусь в магазин. Ты этого хочешь?»
После голосового конкурса Джино, Джузеппе и Джованна вместе уходят, чтобы вернуться в таверну Браганов. Джузеппе празднует свое успешное певческое выступление и довольно пьян. Джино и Джованна пользуются его пьяным состоянием и сговариваются убить его. Они убеждают Джузеппе позволить Джино водить машину и инсценировать убийство как дорожно-транспортное происшествие.
После их преступления начинает возникать напряженность. Джино хочет продать таверну и уйти, а Джованна хочет остаться и управлять таверной. Джино чувствует себя виноватым в убийстве, и его вина усугубляется тем фактом, что теперь он живет в доме человека, которого убил. Это заставляет его чувствовать себя в ловушке, и он холодно относится к Джованне.
Джованна устраивает вечеринку в таверне, чтобы расширить бизнес, и на вечеринке появляется Спаньоло. Джино поначалу рад видеть своего друга, но начинает волноваться, когда Спаньоло пытается заставить его уйти и отправиться в путешествие. Спаньоло подразумевает, что он знает о преступлении Джино, но Джино выходит из себя и бьет Спаньоло. Прохожий, который на самом деле является детективом, расследующим дела Джино и Джованны, помогает Спаньоло подняться. Когда Спаньоло уходит, Джино зовет его, но он не оборачивается.
В короткой сцене Спаньоло прибыл, чтобы поговорить с кем-то, кто работает в офисе полиции.
Однажды, когда Джино и Джованна находятся в городе, Джино флиртует с Анитой, молодой проституткой. Анита уходит, а Джованна возвращается к Джино, чтобы сказать ему, что у Джузеппе есть страховка жизни. Это заставляет Джино чувствовать, что Джованна использовала его, и он чувствует себя еще более виноватым из-за убийства. Он сердито кричит на Джованну, что не хочет больше быть с ней, и уходит искать Аниту. Джино и Анита проводят некоторое время вместе в квартире Аниты, прежде чем решают вместе уйти за едой. Пока они находятся на улице, Джованна, которая сидела в кафе возле многоквартирного дома Аниты, сердито противостоит Джино. Анита убегает, а Джованна угрожает сообщить полиции, что Джино убил Джузеппе, если Джино не останется с ней. Джино выходит из себя и бьет Джованну, вызывая сцену. Затем он возвращается в квартиру Аниты и признается ей в преступлении.
Тем временем двое мужчин, прибывшие на место вскоре после смерти Джузеппе, обратились в полицию, и их описание событий не совсем совпадает с тем, которое дали Джино и Джованна. Детектива, который расследовал дело, отправляют привести Джино и Джованну для дальнейшего допроса, но когда Джино видит детектива возле квартиры Аниты, он боится, что Джованна обратилась в полицию, поэтому он убеждает Аниту отвлечь детектива и убегает. перелез по крыше на соседнее здание.
Джино возвращается к Джованне в таверну, где она говорит ему, что не обращалась в полицию, прежде чем сказать, что беременна ребенком Джино и все еще любит его. Потрясенный, Джино уходит и проводит ночь, бродя в одиночестве. Джованна ищет его и находит на следующий день на пляже, после чего он, кажется, смирился со своим преступлением и обретает новую решимость любить Джованну и попытаться построить с ней жизнь. После того, как они помирились и провели вместе какое-то романтическое время на пляже, Джино рассказывает Джованне о детективе, и она наконец соглашается, что им нужно покинуть таверну. Они садятся в машину и уезжают, но, понимая, что полиция преследует их, едут так быстро, как только могут, и в конечном итоге врезаются в большой грузовик. По иронии судьбы грузовик сбивает их машину с края дороги в реку, убивая Джованна. Опустошенный, Джино выносит ее тело из-под обломков и сдается полиции.
Работая под цензурой фашистского итальянского правительства, Висконти столкнулся с проблемами в производстве еще до начала съемок. Первоначально он хотел адаптировать рассказ Джованни Верги , итальянского писателя-реалиста, оказавшего на него наибольшее влияние, но этот проект был почти сразу отклонен фашистскими властями из-за его темы, которая вращалась вокруг бандитов. Примерно в это же время Висконти обнаружил французский перевод книги « Почтальон всегда звонит дважды» , который ему подарил французский режиссер Жан Ренуар , когда он работал во Франции в 1930-х годах. [ нужна цитата ]
Висконти адаптировал роман с группой мужчин, которых он выбрал из миланского журнала Cinema, редактором которого был Витторио Муссолини , сын Бенито Муссолини . Члены этой группы были талантливыми кинорежиссерами и писателями и сыграли большую роль в зарождающемся неореалистическом движении: Марио Аликата , Джанни Пуччини , Антонио Пьетранджели и Джузеппе Де Сантис . Многие члены съемочной группы кинотеатра были открытыми или скрытыми антифашистами , и Муссолини, как старший, так и младший, терпели этот факт, полагая, что их присутствие необходимо для того, чтобы итальянская киноиндустрия внедряла инновации и конкурировала со своими конкурентами в других местах, пока их политика не затрагивала открыто содержание своих фильмов. Некоторые выпускники Кино , в том числе Висконти, позже ушли в подполье и присоединились к сопротивлению .
«Оссессионе» снимали летом и осенью 1942 года. Наружные съемки снимались на месте в долине реки По и вокруг нее , а также в коммуне Феррара. Места съемок включали поселения Кодигоро , Анкона , Комаккьо и Боретто . [6] Интерьеры снимались на студии SAFA Studios в Риме .
По большей части Висконти сохранил сюжет романа. Он внес изменения, такие как адаптация сценария к итальянской обстановке и добавление персонажа (Ло Спаньоло), но главным отличием от романа и определяющей характеристикой фильма является то, как он противостоит реалиям жизни.
Несмотря на споры о том, как определить неореалистическое кино, безусловно, одним из самых острых аспектов Оссессионе является его абсолютный реализм , и, несмотря на то, что они являются популярными актерами итальянского кино, звезды фильма Массимо Джиротти и Клара Каламай демонстрируют захватывающие дух спектакли, которые ни на что не способны. но гламурный. В одной особенно запоминающейся сцене, предвосхищающей основную тему неореализма , Джованна, главная женская героиня Оссессионе , входит в свою дико захламленную кухню, наливает себе тарелку супа и садится с газетой только для того, чтобы заснуть, устало сгорбившись в постели. посреди смятения. В некоторые моменты, подобные этому, Висконти замедляет темп, чтобы дать зрителю еще более проницательный взгляд на рутину своих персонажей, и тем самым укореняет повествование непосредственно в жизни своих персонажей.
В другой сцене Джино, Джованна и Джузеппе едят, когда Джузеппе комментирует, что рабочий выстрелил сзади в местного землевладельца, что, как полагают, является результатом любви рабочего к жене землевладельца. Таким образом, Висконти предвещает собственную смерть этого человека и освещает исследование классовой напряженности, которая плавно вплетена в фильм. Вскоре после этого Джузеппе подчиняется физическим и словесным реакциям своей жены на плач кошек на улице, берет дробовик и уходит. Вскоре после его ухода прелюбодейные любовники сбиваются в кучу и слышат выстрелы, намекая тем самым на гибель, также уготованную влюбленным «в течке».
Пейзаж сам по себе реалистичен, и Висконти очень старается разместить своих героев в сельской Италии, которая по большей части остается неромантизированной. Почти вся история рассказана с использованием средних и дальних планов, причем Висконти предпочитал использовать крупные планы только в моменты сильных эмоций. Персонажи изображены взаимодействующими и перемещающимися в окружающей среде; Чтобы создать этот эффект, Висконти предпочитает длинные и тяжелые кадры, используя при этом глубину резкости, чтобы подчеркнуть разнообразие действий, происходящих в пространстве кадра. Он сопротивляется отождествлению себя исключительно с одним персонажем и предпочитает вместо этого сохранять дистанцию, рассматривая их в видоискателе как независимые, но безвозвратно запутанные компоненты более крупного актерского состава, включающего декорации, декорации и пейзаж, а также все, что происходит. снаружи кадра. Снимки пейзажа в основном состоят из пыльной дороги, уходящей вдаль, и кадры интерьеров столь же мрачны; неряшливая кухня источает почти осязаемую пленку пыли и грязи, а темный гостиничный номер каждой деталью говорит о мятежной свободе, которую лелеют те, кто ее разделяет.
Смещение фокуса романа очевидно даже в решении Висконти изменить название: в то время как название романа намекает на окончательное возмездие, возмездное над супружеской парой, заголовок Висконти отражает суть его фильма - навязчивую страсть. Влюбленные, Джино и Джованна, которых играют Джиротти и Каламаи, впервые встречаются на кухне гостиницы, которой управляет Джованна, со своим мужем, толстым и недалеким Джузеппе. Именно в символическом и буквальном центре семейной сферы, еще до того, как они соприкоснулись, эти двое молча клянутся. Их любовь, запятнанная ложью, трудно вынести любому из них, и напряжение только усугубляется подавляющим присутствием Джузеппе. Не имея возможности продолжить роман под таким предлогом, но искренне влюбленный, Джино пытается уговорить Джованну уйти вместе с ним. Она явно испытывает искушение, но знает о власти дороги над Джино, отношениях, которые Висконти поддерживает почти так же ощутимо, как и отношения между ним и Джованной. В конечном итоге она отказывается от Джино, отдавая предпочтение безопасности и стабильности, которые может предложить Джузеппе, и Джино снова отправляется в путь без препятствий. Когда через некоторое время их пути пересекаются, это происходит в городе, и Джузеппе сильно пьян, участвует в песенном конкурсе. На фоне пьяного и глупого Джузеппе пара планирует его смерть, которую они совершают в автокатастрофе. Однако вместо того, чтобы предоставить им свободу, которую они так отчаянно ищут, убийство только усиливает потребность в обмане и обостряет чувство вины, с которым они ранее имели дело. Несмотря на попытку Джованны построить нормальную жизнь с Джино, присутствие Джузеппе, кажется, сохраняется еще долго после того, как они возвращаются в гостиницу. Их и без того разрушающиеся отношения достигают своего предела, когда они идут за деньгами по полису страхования жизни Джузеппе. У них очень враждебный спор, и Джино в ответ нанимает Аниту, привлекательную молодую проститутку. Хотя Джованна беременна и, кажется, у пары есть некоторая надежда, Джино остается один, чтобы разобраться с законом, когда Джованна погибает во второй автокатастрофе в фильме.
Персонаж Ло Спаньоло (Испанец), главное текстуальное отклонение Висконти от романа, играет ключевую роль в истории Оссессионе . Не сумев убедить Джованну бежать вместе с ним, Джино встречает Спаньоло после посадки на поезд, идущий в город, и они мгновенно заводят дружбу, впоследствии работая и живя вместе. Спаньоло - актер, который работает уличным торговцем и служит контрастом традиционализму и неспособности Джованны отказаться от материального образа жизни. В отличие от других главных героев, которые кажутся очень реальными и тщательно проработанными, Спаньоло действует главным образом на символическом уровне. Для Джино он представляет возможность освобожденной мужественности, живущей успешной жизнью, отделенной от навязывания общества, — альтернативу той жизни, к которой его тянет в отношениях с Джованной.
И Джованна, и Джино — трагические персонажи из-за своей неспособности найти пространство, в котором можно было бы комфортно расположиться. Ограниченные роли, предоставленные обществом, оказываются недостаточными для создания повествований об их жизни, которые приближают их к счастью. Джованна отрывается от надежного брака с отвратительным Джузеппе из-за желания настоящей любви и удовлетворения, потенциал которого реализуется с появлением Джино. Однако ее попытки сохранить состояние, полученное вместе с браком, в конечном итоге приводят к краху ее отношений с Джино и, возможно, как следствие, к ее смерти. Ситуация Джино кажется столь же своеобразной, если не более, поскольку силой, отдающей его от Джованны, является его страх перед традиционными обязательствами. С первого раза, когда они спят вместе, после чего Джованна делится с Джино всеми своими глубочайшими проблемами, пока он слушает шум волн в морской ракушке, становится ясно, что он отвечает только открытой дороге, определяя ее как свою альтернативу стать активной частью основного общества. Spagnolo – это манифест мужской свободы, противостоящий женственности, любви и семейным ценностям Джованны. Оказавшись между двумя противоречивыми идеалами, Джино в конечном итоге нарушает их оба и при этом обрекает себя.
Подход Висконти к кинопроизводству очень структурирован, и в фильме есть несколько параллельных сцен, например, автокатастрофы. Вдобавок Джино сердито оставляет Джованна на обочине дороги, и позже его аналогичным образом бросает Спаньоло, а Джино и Спаньоло сидят бок о бок на стене вскоре после встречи, сцена, которая повторяется в конце их дружбы. . Кинематографические приемы, такие как случаи, когда Висконти предвещает основные повороты сюжета или введение Спаньоло в качестве противовеса, демонстрируют формалистическую жилку и техническую виртуозность Висконти, но его реалистическое видение и вкус к драматургии действительно вдыхают жизнь в Оссессионе .
Когда «Оссессионе» был завершен и выпущен в 1943 году, это было далеко не та загадка невинного убийства, которую ожидали власти; после нескольких показов в Риме и северной Италии, вызвавших возмущенную реакцию со стороны фашистских и церковных властей, фильм был запрещен фашистским правительством, которое было восстановлено в оккупированной немцами части Италии после перемирия в сентябре 1943 года . В конце концов фашисты уничтожили пленку, но Висконти удалось сохранить дубликат негатива, с которого были сделаны все существующие отпечатки.
После войны Оссессионе столкнулся с большими проблемами с массовым распространением, как потому, что Висконти так и не получил прав на адаптацию романа Каина из-за графика производства военного времени, а также потому, что Metro-Goldwyn Mayer выпустила адаптацию под руководством Тэя Гарнетта, в то время как фашисты запретили Работа Висконти все еще оставалась в силе. Из-за проблем с авторскими правами фильм не был выпущен в США до 1976 года, [7] но, несмотря на ограниченное количество показов, он все же смог получить признание среди кинозрителей, которые признали в нем некоторые из тех же чувств, которые были у них самих. познакомился в неореалистических фильмах Микеланджело Антониони , Пуччини и Де Сантиса и других.
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )