Пол Дж. Рейнман [1] [2] ( / ˈr aɪ n m ə n / ; настоящее имя Джозеф Пол Рейнман , [3] нем.: [ˈʁaɪnman] ; 2 сентября 1910 — 27 сентября 1988) [1] [2] был американским художником комиксов , наиболее известным как один из частых художников Джека Кирби в период, который поклонники комиксов и историки называют Серебряным веком комиксов . Сюда входили первые выпуски «Невероятного Халка» и «Людей Икс» .
Пауль Рейнман родился в Германии [4] и вырос в Пфиффлигхайме , районе Вормса , где находилась одна из старейших общин ашкеназских евреев . Второй из пяти детей и старший сын агента по недвижимости и брокера сельскохозяйственной продукции Бернхарда и его жены, он начал рисовать в возрасте 3 лет. К двадцати годам он уже создавал рисунки пером и чернилами на такие темы, как синагога Раши , которая вскоре была разрушена нацистами . Эмигрировав, он прибыл в Нью-Йорк 15 июня 1934 года, присоединившись к тете Йоханне, которая приехала в Соединенные Штаты около 1890 года, и кузену Вилли, который приехал в 1927 году. В конце концов Рейнман привез своего младшего брата Фридриха и сестру Эмми в 1936 году; их родителей и брата Вилли Людвига, художника, в 1937 году; и его старшая сестра Алиса в марте 1938 года. Другой младший брат, Ганс, остался в Германии, но в конце концов сбежал и добрался до США в ноябре 1945 года, сменив имя на Джон. [3]
В сентябре 1938 года Рейнман женился на Доре, иммигрантке из Райхельсхайма , города недалеко от Вормса. У пары родилась дочь около 1944 года. [3]
В 1930-х годах Рейнман вошел в сферу коммерческого искусства в Нью-Йорке, вспоминая в 1988 году:
Моей первой работой была должность помощника дизайнера неоновых вывесок. Потом дела пошли плохо, и я брался за любую работу, чтобы свести концы с концами, и я работал в гардеробе эксклюзивного мужского клуба на Ист-Сайде Нью-Йорка... но к счастью, у меня был шанс вернуться к искусству, и я устроился на работу в студию спичечной фабрики. Там я делал дизайн спичечных коробок и надписей. Несколько лет спустя я уволился и начал работать фрилансером в области плакатов, модных рисунков и дизайна упаковки. Затем я освежил свою технику рисования и практиковался в иллюстрации во многих средствах. Мне удалось получить задания на рисунки сухой кистью для журналов pulp mag, и после этого я занялся комикс-карикатурой. [3]
Это было в MLJ Comics , будущей Archie Comics , [3] компании, для которой он сделал свою первую работу в комиксе в 1940 году. [5] Поскольку в ранние дни комиксов обычно не указывались имена авторов, трудно установить полную библиографию ранних создателей. Самая ранняя известная подтверждённая работа Рейнмана была в Timely Comics , предшественнике Marvel Comics , где он нарисовал карандашом и чернилами семистраничную историю с супергероем Соколом (никакого отношения к супергерою Marvel, представленному в 1969 году ) в The Human Torch #2 (осень 1940). Его самая ранняя известная подписанная история — 12-страничная «Чума отравленных драгоценностей» с супер-спидстером Whizzer в Timely's All Winners Comics #2 (осень 1941). [6]
Также в это время Рейнман создал или был соавтором (автор неизвестен) супергероя Огненный шар в MLJ's Pep Comics #12 (февраль 1941), [7] первый известный из многих персонажей и историй, которые он нарисовал для этой компании в течение периода 1940-х годов, известного как Золотой век комиксов . Рейнман рисовал для таких изданий MLJ, как Blue Ribbon Comics , Hangman Comics , Jackpot Comics , Shield-Wizard Comics , Top-Notch Comics и Zip Comics , таких персонажей, как Черный Капюшон , Палач и Волшебник . [6]
Затем Рейнман начал долгое время рисовать для All-American Publications , одной из компаний, которые позже объединились в DC Comics . Он стал одним из главных художников на Золотом Фонаре Золотого Века (подписывая некоторые из многих обложек и историй «PR» ), прежде чем рисовать Атом Золотого Века с 1947 по 1949 год. В флагманском названии All-American Comics и в сериях All-Star Comics , Comic Cavalcade , Sensation Comics и других Рейнман рисовал истории с участием этих и других персонажей, включая Starman , Wildcat и Wonder Woman . [6]
Его спорадические поздние работы для Timely включали истории о Человеке-Факеле и Подводном мореплавателе в Captain America Comics и других. Рейнман продолжал рисовать ужасы , научную фантастику , библейские истории , военную фантастику и другие жанры для предшественника Marvel 1950-х годов, Atlas Comics , начав с семистраничной истории в комиксе ужасов в Strange Tales #1 (июнь 1951 г.). [6]
Историк комиксов Майкл Дж. Вассалло называет военную историю Atlas "Atrocity Story" в Battlefield #2 (июнь 1952) "звездным часом Рейнмана и... одной из самых сложных и интенсивно иллюстрированных историй в военной серии комиксов Atlas". Автор Хэнк Чепмен ,
«История зверств» на самом деле не история, а скорее часть изложения в повествовательной форме, передающая информацию... Чепмен начинает с кричащих заголовков о жестоких зверствах коммунистов, совершенных в отношении войск США и ООН и безоружных гражданских лиц. Затем он проводит сравнения с нацистскими зверствами, совершенными Третьим рейхом... Пол Рейнман представляет эту передачу в стиле кинохроники, начиная с великолепной полностраничной заставки, изображающей десяток бесчеловечно связанных и убитых американских морских пехотинцев. Темп набирает обороты, и, используя все меньшие и меньшие панели, Рейнман показывает одно зверство за другим. Прогресс от панели к панели стремителен, а искусство Рейнмана четкое и резко мрачное с темными тенями в чернилах. Страница 5 представляет собой тревожный обзор из восьми панелей зверств в нацистских концентрационных лагерях, изображающий мертвых жертв лагерей и захватывающие отдельные панели с пустыми глазами, скелетообразными выжившими. [8]
С возвращением в конце 1950-х легенды комиксов Джека Кирби в Atlas Comics , на пороге того, чтобы стать Marvel , Рейнман стал частым художником-иллюстратором Кирби в таких « досупергеройских Marvel » научно-фантастических / фэнтезийных антологиях, как Strange Tales и Journey into Mystery , а также в шпионской серии Yellow Claw . После появления первых супергероев компании и ее эволюции в Marvel Рейнман рисовал Кирби в многочисленных знаковых книгах, включая The Incredible Hulk #1 (май 1962), The X-Men #1-5 (сентябрь 1963 — май 1964) и The Avengers #2, 3 и 5 (ноябрь 1963, январь и май 1964). [6]
В 1965 году Рейнман покинул Marvel и вместе с соавтором Супермена Джерри Сигелом создал The Mighty Crusaders для недолговечной линейки супергероев Archie Comics . Рейнман также работал с Сигелом над версией Тени для этой компании , основанной на персонаже радио и журнала pulp magazine 1930-х годов . Другие плодотворные работы Рейнмана включают многочисленные выпуски Adventures into the Unknown and Forbidden Worlds для небольшой American Comics Group (AGC) в 1950-х и 1960-х годах. Он и писатель-редактор Ричард Э. Хьюз совместно создали шпионского персонажа Джона Форса в Magic Agent #1 ACG (февраль 1962 г.). [6]
После этого Рейнман вернулся в Marvel, где он оставался активным по крайней мере до середины 1970-х годов, рисуя Ka-Zar #1 (январь 1974) и помогая Джону Ромите-старшему с карандашами The Amazing Spider-Man #132 (май 1974). [6] В это время он также работал колористом в компании. [4]
Помимо комиксов, Рейнман рисовал комиксы «Тарзан » в 1949 и 1950 годах, а также комиксы «Мерри Чейз» в 1950 и 1951 годах. [9] Он преподавал в художественной школе C. & I. в течение одного года. [5] У него было несколько выставок его картин, написанных акварелью и маслом. [5]
Рейнман женился на Доре (родилась 18 апреля 1912 года, Райхельсхайм, Германия) в Нью-Йорке 4 сентября 1938 года. Он стал гражданином Соединенных Штатов 10 июня 1940 года, а Дора натурализовалась в следующем году. [ 10]
Сестра Рейнмана Элис и ее муж Алекс Леопольд переехали в Бока-Ратон, Флорида , в округе Палм-Бич , а Рейнман, после смерти жены Доры в сентябре 1967 года и ухода из комиксов в середине 1970-х годов, поселился неподалёку со своей второй женой Селией. [3] [10] Там Рейнман рисовал эскизы залов суда для телевизионных новостных передач, а также киноплакаты и рекламное искусство. [3] Рейнман умер 27 сентября 1988 года в Лейк-Уорте, Флорида . [10]