Марсель Робер Пеги (14 декабря 1883 — 21 июля 1968), более известный как Робер Пеги и иногда упоминаемый в титрах как Марсель Робер , был французским кинорежиссёром, наиболее известным по своим работам, охватывающим различные коммерческие жанры в 1920-х и 1930-х годах.
Пеги обучался в Парижской консерватории и начал свою профессиональную карьеру в качестве театрального актера в театре Bouffes du Nord , где он иногда работал в паре с другим будущим режиссером, Морисом Турнером . [1] [2] Он познакомился с кинопроизводством благодаря пионеру анимации Эмилю Колю , и в 1907 году они вместе с ним открыли бизнес по организации передвижных кинотеатров на западе Франции. [3] После того, как Коль был нанят в Major Gaumont , он порекомендовал Пеги, который присоединился к нему в 1909 году. [2] Сначала он работал сценаристом под псевдонимом Марсель Робер и написал несколько сценариев для звездного режиссера компании Луи Фейада . [4] [5] Он продавал сценарии, отклоненные Gaumont, конкуренту Lux Compagnie Cinématographique de France, [6] чей босс пригласил его встать за камеру. [2] Его режиссерским дебютом стал короткометражный фильм под названием L'escarpin verni ( дословно « Лакированный насос » ), снятый за один день. [4]
Режиссер окружил себя сплоченной труппой переходов со сцены, включая семью трагиков Этьевана. [ 4] Он также был отмечен за продвижение молодых актеров на видные роли, [7] и дал Шарлю Ванелю несколько своих ранних выступлений, включая его первое появление на записи в малоизвестном фильме под названием « Джим Кроу» . [4] [8] Пеги был частью раннего развития этого вида искусства во Франции и помнил, как столкнулся с враждебностью продюсера, когда он попытался ввести в свою работу крупные планы, которые тогда считались неэстетичными. [9] Когда звезда немого кино Сюзанна Грандэ рассталась с Гомоном из-за спора о зарплате в 1913 году, ее менеджер Рене д'Оши нанял Пеги, чтобы тот помогал ему в качестве режиссера серии фильмов, снятых при поддержке Германии. [10]
После службы в Первой мировой войне Пеги снялся в нескольких второстепенных картинах, прежде чем в 1921 году подписать контракт с Phocea-films на создание трех транспортных средств для пионера европейского вестерна Джоэ Хаммана , хотя, по-видимому, была снята только первая, снятая в Италии совместная продукция L'Étrange aventure . Иногда фильм приписывают самому Хамману, но широко признано, что его режиссером был Пеги. [11] [12] В 1924 году Пеги отправился на Маврикий , где он руководил двумя постановками подряд, включая адаптацию « Поля и Вирджинии» . [13] Затем он объединился с актером Николя Колином для двух фильмов, первый из которых, беззаботный « 600 000 франков в месяц» , стал хитом. В результате Пеги на некоторое время стал идентифицироваться как специалист по комедии, ярлык, который ему не нравился. [14] [15] Он не был чужд мелодрамам, часто с религиозными темами. Адаптировав христианский роман «Снег на следах» для Анри Этьевана, [16] он поставил фильм для религиозного продюсера из Ниццы Эжена Барбье, [17] [18] и периодически возвращался к этому жанру на протяжении всей своей карьеры. [7] [16] [19] В основном Пеги был известен как финансово ответственный режиссер, что он и принял. [19] [20]
Чтобы научиться звуковому кинопроизводству, Пеги присоединился к крупной студии Pathé-Nathan , где он сначала делал раскадровки для режиссера Пьера Коломбье , начав с фильма 1930-х годов «Король незваных гостей» , прежде чем снять несколько фильмов самому. Однако он чувствовал себя недооцененным и ушел через три года, чтобы взять на себя больше контроля над своей карьерой. Популярный композитор Винсент Скотто помог ему создать адаптацию его мюзикла Au pays du soleil (с которого началась кинокарьера Реллиса ) и написал музыку еще к нескольким его работам. [21] В середине 1930-х годов он основал компанию Films BAP ( BA ttesti– Péguy ) вместе с Шарлем Баттести, которая продолжала выпускать семейный продукт, которым он был известен, хотя некоторые отвергали его как шаблонный и излишне сентиментальный. [22] Пеги активно использовал детей в своих работах и создал детскую актрису Жакотт Мюллер (часто называемую просто Жакотт) как внутреннюю звезду, которая вызывала скромные сравнения с Ширли Темпл . [7] [23] Он также вернулся к сценическому искусству как писатель, написав соавторство в комедии под названием «Тирания» , которую хедлайнером был Эмиль Дрейн , а дебютировала она в Театре Шарля де Рошфора в 1942 году. [24] [25]
Пеги был любителем ставок на скачках , который хвастался значительными доходами от своего хобби и использовал окружающую среду в качестве фона для нескольких своих более поздних фильмов. [2] Его первый проект после Второй мировой войны, криминальный фильм о всадниках « Мастер любви» , не получил должного распространения, в чем он винил наплыв американских фильмов, последовавших за окончанием конфликта. [1] Вскоре после этого он был объявлен режиссером новой адаптации «Калиостро» , второй из двух картин компании Films de France, которая стала пионером субтрактивного цвета в стране. [26] Однако первый фильм был полон проблем, и «Калиостро» не был снят. 63-летний режиссер больше никогда не снимал полнометражных фильмов. [27]
Пеги выгнали из дома после окончания школы, когда он решил следовать своим художественным устремлениям против воли родителей. Его брак сделал его зятем Эмиля Коля, который сыграл роль в его ранней кинокарьере. [2] Дочь Пеги Поль впоследствии работала его помощницей. [4] Согласно нескольким источникам, включая интервью самого Пеги, он также был двоюродным братом писателя Шарля Пеги . [4] [28]