Бернард Рудофски (апрель 1905 г. – 12 марта 1988 г.) [1] был австрийско-американским писателем, архитектором, коллекционером, учителем, дизайнером и социальным историком. Его самая известная работа – «Архитектура без архитекторов : краткое введение в неродовую архитектуру », опубликованная в 1964 г. Ада Луиза Хакстейбл назвала его «мастером иконоборчества современного движения».
Рудофски получил докторскую степень по архитектуре в Австрии, прежде чем работать в Германии, Италии и дюжине других стран. Он временно обосновался в Бразилии в 1930-х годах и открыл там архитектурную практику, построив несколько известных резиденций в Сан-Паулу . Заявка на участие в конкурсе проектов 1941 года принесла ему приглашение от MoMA совершить поездку по США; после Перл-Харбора, как уроженцу Австрии, ему была предоставлена возможность остаться в США. Он оставался в Нью-Йорке до самой смерти, хотя продолжал путешествовать (иногда в течение многих лет подряд). Рудофски преподавал в Йельском университете, Массачусетском технологическом институте, Купер-Хьюитте, Университете Васэда в Токио и Королевской академии изящных искусств в Копенгагене. Он был стипендиатом программ Форда, Фулбрайта и Гуггенхайма.
Рудофски оказал наибольшее влияние на организацию серии противоречивых выставок MoMA в 1940-х, 1950-х и 1960-х годах. Сегодня его больше всего помнят по ряду изысканных книг, которые до сих пор содержат актуальные идеи дизайна, скрытые в развлекательном, подрывном сарказме. Его интересы варьировались от народной архитектуры до японских туалетов и дизайна сандалий. В совокупности его письменные работы представляют собой устойчивый аргумент в пользу гуманного и разумного дизайна.
В книге «Архитектура без архитекторов» Рудофски утверждает, что «Архитектурная история, как ее пишут и преподают в западном мире, никогда не была связана более чем с несколькими избранными культурами». Он пытается разрушить наше ограниченное представление об этой области и кратко познакомить читателя с обширным и мудрым миром «неродословной архитектуры» (народной, местной и часто анонимной). Уроки, преподаваемые в этом мире, весьма полезны для человечества, особенно в отношении экологического кризиса, с которым мир сталкивается сейчас.
Другая известная работа, Now I Lay Me Down to Eat, представляет собой увлекательный тур по историческим и культурным альтернативам проблемам дизайна повседневной жизни — обедам, сну, сидению, очищению и купанию — и не была «ни направлена на распространение опасных ересей, ни на подрыв нашего права по рождению делать худший из возможных выборов. Скорее, она демонстрирует с помощью случайных примеров, что жизнь может быть менее скучной, чем мы ее делаем». Противопоставляя текущие западные дизайнерские решения более ранним практикам, он заставляет наши текущие «решения» выглядеть открытыми для улучшения, если не откровенно нелепыми и произвольными. Например, он спрашивает, почему стандартный американский туалет фактически является септическим увлажнителем и почему американские ванны не могут в них лежать для взрослых и как правило постоянно устанавливаются на расстоянии двух или трех футов от септического увлажнителя.
В 1944 году Рудофски и его жена Берта были приглашены в Black Mountain College на две недели. Бернард прочитал две лекции о печальном состоянии дизайна одежды, назвав современную одежду «анахроничной, нерациональной, непрактичной и вредной» и буквально непригодной. Одна из его лекций называлась «Как люди могут ожидать хорошей архитектуры, если они носят такую одежду?». Берта убедили организовать импровизированный курс по изготовлению сандалий. Берту снова пригласили на следующий год, и их успешное предприятие Bernardo Sandals было организовано в 1947 году и процветает до сих пор.
В 1986 году Петер Ноевер, главный редактор архитектурного журнала "UMRISS", посвятил специальный выпуск (1/86) Бернарду Рудофски под названием "Возвращение к жизни" / "Umkehr zum Wohnen" в дополнение к всеобъемлющей презентации ключевых архитектурных проектов Рудофски. В то же время этот выпуск содержит интервью Петера Ноевера, проведенное летом 1985 года в доме архитектора в Нерхе, Андалусия/Испания. Это и его масштабная выставка в Вене представляют собой один из его последних подлинных документов.