_de_Chom%C3%B3n.jpg/1280px-Le_Spectre_rouge_(1907)_de_Chom%C3%B3n.jpg)
_de_Chom%C3%B3n.jpg/1280px-La_casa_hechizada_(1906)_de_Chom%C3%B3n.jpg)
Сегундо Виктор Аурелио Шомон-и-Руис (также Шомон или Шомон , фр. [ʃomɔ̃] ; 17 октября 1871 — 2 мая 1929) был пионером испанского кинорежиссера, оператора и сценариста. Он снял много короткометражных фильмов во Франции, работая на Pathé Frères , и его сравнивали с Жоржем Мельесом из-за его частых трюков с камерой и оптических иллюзий. Он считается самым значительным испанским режиссером немого кино в международном контексте.
Родившийся в Арагоне (Испания), Сегундо де Шомон, как сообщается, попал в кино благодаря усилиям своей жены-француженки-актрисы Жюльен Матье , которая появлялась в ранних постановках Pathé Frères и работала в некоторых парижских мастерских по спецэффектам, таких как студия Тюилье . Около 1900 года он стал агентом Pathé Frères в Испании, рекламируя и распространяя их фильмы из Барселоны. В 1901 году Шомон начал производить реальные фильмы в Испании на независимой основе и распространять их через Pathé; его первым фильмом-трюком был «Гулливер в стране гигантов» (1903). Шомон и его жена также специализировались на производстве трафаретных цветных пленочных отпечатков и были одними из разработчиков процесса Pathéchrome , запатентованного Пате в 1905 году. [1] Шарль Пате отметил качество трюковых пленок Шомона и с 1903 года начал поддерживать эти начинания, желая конкурировать с Жоржем Мельесом .
Шомон был достаточно экспертом в создании трюковых фильмов и показал себя настолько ценным для Pathé, что в 1905 году они с Матье переехали из Барселоны в Париж, и Шомон был назначен ответственным за цветную трафаретную мастерскую в дополнение к своим периодическим обязанностям в качестве режиссера. В течение 1907 года Шомон работал в тесном сотрудничестве с ведущим режиссером Pathé Фердинандом Зеккой ; партнерство было настолько успешным, что в 1907 году Зекка выбрал Шомона сорежиссером крупного проекта, ремейка собственного фильма Зекки 1903 года Vie et Passion de Notre Seigneur Jésus Christ . Вскоре после этого Зекка перешел на руководящую должность в Pathé и с тех пор мало занимался режиссурой; самые продуктивные годы Шомона как режиссера длились с 1907 по 1912 год, в период, когда производство Мельеса резко пошло на спад. Chomón часто работал с другими режиссерами; помимо Zecca он сотрудничал с Gaston Velle , Juan Fuster, Alberto Capellani и Émile Cohl . Хотя он остался в Pathé, в 1910 Chomón вернулся в Барселону и основал независимую продюсерскую компанию Iberico Films [2] [3] , которая оказалась недолговечной.
В 1912 году Чомон принял приглашение снимать фильмы в Италии. В дополнение к своим собственным фильмам он работал над спецэффектами в фильмах других режиссёров, в частности, в эпическом фильме Джованни Пастроне « Кабирия» (1914). Пастроне отплатил ему той же монетой в 1917 году, сотрудничая над последним режиссёрским фильмом Чомона «Война и сновидение Моми» ; собственные фильмы Чомона стали появляться реже после его переезда в Италию, и в эти годы он в основном работал над визуальными эффектами и кинематографией. После 1917 года Чомон в основном работал над созданием визуальных эффектов в фильмах других режиссёров, включая «Мацист в аду » Гвидо Бриньоне (1925) и «Наполеон » Абеля Ганса (1927). Ближе к концу своей жизни Шомон сотрудничал со швейцарским изобретателем Эрнестом Золлингером (бывшим сотрудником Pathé, бывшим сотрудником Itala Films) для разработки фотографического процесса двухцветной пленки. [4] Шомон планировал вернуться к полноценному производству фильмов самостоятельно, но внезапно скончался от сердечного приступа в возрасте 57 лет.
В тот самый год, когда умер Шомон, сюрреалисты организовали вечер, который должен был реабилитировать художественную репутацию Жоржа Мельеса и начать длительный процесс возвращения его фильмов. Шомон был фактически забыт после его смерти, хотя со временем коллекционеры немого кино начали узнавать некоторые из его короткометражек, и в англоязычных странах его окрестили «испанским Мельесом». [5] Два его фильма, «Красный призрак» (1907) и «Электрический отель» (1908), постоянно циркулировали на рынке коллекционеров, а также распространялись фильмотекой Музея современного искусства; первый как пример трафаретного цвета, а второй как фильм Pathé Frères неизвестного режиссера. Итальянский фильм Cabiria (где он был оператором и спецэффектами) показал то, что, возможно, было первой « долли-съемкой » в кино, с использованием устройства, созданного Шомоном. Наконец, признание пришло к Шомону на его родине, поскольку Filmoteca de Catalunya создала специальное подразделение с целью сбора и каталогизации того, что осталось от его продукции; коллекция DVD в формате PAL с 31 фильмом, [6] Segundo Chomón: Le Cine de la Fantasia, была выпущена Filmoteca в 2010 году. Многие из парижских фильмов де Шомона Pathé Frères были восстановлены, но его испанские и итальянские постановки оказались более неуловимыми.
Сравнения работ Шомона с работами Жоржа Мельеса неизбежны, поскольку придворные Шомона настаивают на том, что он был лучшим режиссером, тогда как придворные Мельеса настаивают на том, что Шомон был всего лишь подражателем. Хотя трудно превзойти достижения Мельеса в открытии базового монтажа и в его сногсшибательном дизайне, Шомон был немного более современным режиссером, чем Мельес. Шомон широко опирался на анимацию, область, в которой он был пионером, и технику, которую Жорж Мельес использовал редко, если вообще использовал. Более того, Шомон предложил небольшие улучшения некоторых техник, которые Мельес уже пробовал, например, в Les Kiriki, acrobates japonais (1907). [7] Работа Шомона также была более обширной с точки зрения жанра, чем у Мельеса; он начал с фильмов-реалистов и продолжил работать в этой области после перехода к документальному кино, а также работал над стандартными драматическими фильмами. Мельес также начал снимать фильмы-реалисты в 1896 году, но после открытия и развития жанров трюкового кино и фэнтези он остался на месте. Тем не менее, именно за его трюковые фильмы Шомона будут помнить больше всего; [8] Испания почтила его почтовой маркой в 1994 году. Фильм Шомона Armures Mystérieuses ( Таинственные доспехи или Чудесные доспехи ) был сохранен в Киноархиве Академии в 2010 году. [9]
Историк кино Том Ганнинг предположил, что Луис Бунюэль и/или Сальвадор Дали были знакомы с фильмом Шомона «Андалузские суеверия» (1912) за несколько лет до того, как в 1929 году сняли свой экспериментальный фильм «Андалузский пес». [10]
