Чхаби Бисвас ( IPA: [ Chabi Biśbās ] ; 13 июля 1900 г. — 11 июня 1962 г.) [1] — индийский актёр, известный прежде всего по ролям в фильмах Тапана Синхи «Кабуливала» и Сатьяджита Рея «Джалсагар » ( Музыкальная комната , 1958), «Деви» ( Богиня , 1960) и «Канченджунга» (1962).
Он лучше всего запомнился своими многочисленными ролями как типичного аристократического патриарха, и сам был отпрыском богатой и культурной семьи Северной Калькутты. [2] Он родился 12 июля 1900 года. Его отец, Бхупатинатх Бисвас, был хорошо известен своей благотворительной деятельностью. Его первое имя было Сачиндранатх, но его мать прозвала своего красивого сына Чхаби (прекрасная картина!), и это имя закрепилось на протяжении всей его жизни и карьеры. Его изображение грозной фигуры отца, хотя часто и было однотипным, все же было сильным и достаточно убедительным, чтобы заслужить как народные, так и критические похвалы. Это изображение также имело культурное значение, поскольку в британском владычестве просвещенный бенгальский язык сочетал как седую традицию, так и англизированную городскую жизнь.
Сдав экзамены на аттестат зрелости в индуистской школе , Чхаби Бисвас поступил в Президентский колледж , а затем в колледж Видьясагар . Именно в это время он поступил в любительский театр и познакомился с Сисиром Кумаром Бхадури , легендарной звездой бенгальского театра. Молодой актер был впечатлен актерскими способностями Сисира Кумара и стал активно участвовать в нескольких любительских театральных клубах. Его мощное исполнение роли Шри Гауранги в пьесе Надер Нимай закрепило популярность Бисваса среди любителей театра того времени.
Затем он сделал перерыв в актерской карьере и присоединился к страховой компании, а позже начал бизнес, связанный с джутовыми изделиями. Но вскоре, не в силах устоять перед соблазнами сцены, Бисвас вернулся в театр и дебютировал как профессиональный актер в социальной мелодраме « Самадж» . Даже после своего успеха в качестве киноактера Бисвас продолжал свою связь с профессиональной сценой и Jatra. Его игра в главных ролях в таких хитовых пьесах, как «Шороши» (1940), «Сита» (1940), «Кедар Рой» (1941) и «Шахджехан» (1941), сделала его любимой фигурой как среди зрителей, так и среди его коллег.
В 1936 году Бисвас дебютировал в кино в фильме под названием Annapurnar Mandir . Фильм был снят режиссером Тинкари Чакраборти, а Бисвас сыграл роль Бишу, мужа героини. Обученный сверхмелодраматическому актерскому стилю современной бенгальской сцены, Бисвас вскоре усвоил тонкие нюансы актерского мастерства для кино. Он стал постоянным участником фильмов, снятых New Theatres, и сыграл главные роли в Chokker Bali (1937), Nimai Sannyas (1940) и Pratisruti (1941). Он был абсолютно великолепен в роли 90-летнего аскета в фильме Дебаки Боса Nartaki (1940). По иронии судьбы, именно успех его игры в Nartaki ограничил его возможности в главных ролях, но его репутация как превосходного характерного актера к тому времени уже прочно закрепилась. Второй актёрский опыт Бисваса начался с этого фильма, и он почти автоматически стал выбором на роль paterfamilias или учтивого дворянина. Используя свою идеальную английскую дикцию в полной мере, Бисвас (вместе с Пахади Саньялом и Бикашем Роем в определённой степени) разработал уникальный способ подачи драматического диалога, сначала на английском, а затем после паузы повторяя то же самое на бенгали. Такие фильмы, как Ashok (1942), Parineeta (1942), Dwanda (1943), Matir Ghar (1944), Dui Purush (1945), Biraj Bou (1946) и Mandana (1950) продемонстрировали его талант как актёра высочайшего класса.
В 1958 году, когда Сатьяджиту Рею понадобился кто-то на роль стареющего аристократа в фильме «Джалсагар» , Бисвас был автоматически выбран. Впоследствии Бисвас снялся еще в двух фильмах Рэя: «Деви» (1960) и «Канченджунга» (1962).
Чхаби Бисвас погиб в автомобильной катастрофе 11 июня 1962 года в возрасте 61 года. Позднее Сатьяджит Рэй писал: « Джалсгахар , Деви , Канченджанга — все они были написаны с мыслью о Чхаби Бисвасе. С тех пор, как он умер, я не написал ни одной роли для людей среднего возраста, которая требовала бы высокого профессионального таланта». [3]