Эдвард Буртинский OC RCA (родился 22 февраля 1955 года) — канадский фотограф и художник, известный своими крупноформатными фотографиями промышленных пейзажей. Его работы изображают места по всему миру, которые представляют растущее развитие индустриализации и ее влияние на природу и человеческое существование. Чаще всего это связано с философской концепцией возвышенного , чертой, установленной грандиозным масштабом его работ, хотя они в равной степени тревожны тем, как они раскрывают контекст быстрой индустриализации. [2]
Буртинский — сторонник охраны окружающей среды, и его работа тесно связана с его пропагандой. В описании его работы на TED отмечается, что его «крупноформатные цветные фотографии исследуют влияние расширяющегося следа человечества и существенные способы, которыми мы перестраиваем поверхность планеты». [5] Он входит в совет Contact , международного фестиваля фотографии в Торонто. [6]
Ранний период жизни
Буртынский родился в Сент-Катаринсе , Онтарио, городе «синих воротничков», где General Motors был крупнейшим работодателем. Его отец, Питер Буртынский, был украинским иммигрантом, который нашел работу на производственной линии на заводе General Motors. Когда Буртынскому было 11 лет, его отец купил темную комнату и камеры у вдовы, покойный муж которой занимался любительской фотографией. Буртынскому дали два рулона пленки Tri-X и сказали довольствоваться этим или поддерживать привычку своими собственными средствами. [7] Наряду с обучением черно-белой фотографии он научился черно-белой печати. [1] Это оказалось полезным в развитии его собственного бизнеса для поддержки его новой привычки, поскольку он начал фотографировать мероприятия и предоставлять портреты в своем местном украинском общественном центре, взимая 50 центов за фотографию. На заработанные деньги он путешествовал по сельской местности Сент-Катаринса, фотографируя «нетронутые пейзажи» своего детства. [8] Именно сюда он позже припишет свой интерес к занятию пейзажной фотографией.
Образование и начало карьеры
С середины 1970-х до начала 1980-х годов Буртинский официально изучал графическое искусство и фотографию. Он получил диплом по графическому дизайну в колледже Ниагара в Уэлленде, Онтарио, начав обучение в 1974 году. [9] Получив диплом колледжа, он изначально не думал о получении высшего образования, но быстро передумал, когда посетил кампус Райерсона по просьбе своего бывшего учителя фотографии. [7] Он поступил и закончил четырехлетнюю программу бакалавриата и получил степень бакалавра в области фотографического искусства (программа изучения медиа) в политехническом институте Райерсона в Торонто, Онтарио, в 1982 году. [9]
Самые ранние работы Буртински, которые сейчас переданы в Центр изображений Университета Райерсона , в основном сняты в разных местах Онтарио и Западной Канады. Под влиянием американских фотографов, таких как Ансель Адамс, Эдвард Уэстон и Карлтон Уоткинс, эти работы в основном состоят из цветных пейзажей. Некоторые из его самых ранних оригинальных фотографий пейзажей, такие как Landscape Study #1, Северная Каролина, США (1979) и Landscape Study #2, Онтарио, Канада (1981), послужили портфолио для Райерсона и отразили следы его раннего исследования основных тем его работ: контроля человека над природой. [10] Буртински некоторое время работал в отделах фотографии в IBM и Ассоциации больниц Онтарио до окончания университета и в архитектуре после окончания университета. [7] В 1985 году он основал Toronto Image Works, студию, которая также была арендным помещением для темной комнаты, лабораторией индивидуальной фотографии и учебным центром по цифровым и новым медиа. [9]
Некоторые из прорывных работ Буртинского, написанных после окончания университета, такие как «Прорыв земли: шахты, рельсы и усадьбы» (1983–85) и «Карьеры Вермонта» (1991–92), демонстрируют переход к темам антропогенного воздействия, которые характеризуют его более позднее творчество. [9] Многие из них указывают на описание экологии человеческого взаимодействия и разграбления ландшафтов, включающее диалог между человеком, машиной и землей. [11]
Фотография
Большинство представленных фотографий Буртынского (до 2007 года) были сняты крупноформатной полевой камерой на большой листовой пленке 4×5 дюймов и обработаны в крупноформатные отпечатки высокого разрешения разных размеров и тиражей от 18 × 22 дюймов до 60 × 80 дюймов. [2] Он часто располагается на высоких точках обзора ландшафта, используя приподнятые платформы, естественный рельеф и в настоящее время беспилотники , вертолеты и самолеты с фиксированным крылом . Буртынский описывает процесс фотографирования в терминах «Созерцаемого момента», вызывая в памяти и контрастируя с «Решающим моментом» Анри Картье-Брессона . [12] В настоящее время он использует цифровую камеру среднего формата с высоким разрешением. [13]
Фотографический стиль Буртынского характеризуется возвышенной природой масштаба его фотографий. Его крупноформатная камера с видом изображает человеческие шрамы на ландшафтах, которые он делает своим объектом, с «поразительным цветом и неустанной детализацией», всегда фокусируясь на последствиях глобального потребительства. [2] Фотографии Буртынского помещают зрителя в состояние невмешательства в изображаемую среду. [2] [12] В то время как зритель становится свидетелем последствий радикального потребительства, ему остается спокойно размышлять над его политической артикуляцией: ни осуждение, ни чествование предмета, просто признание его существования, чтобы создать диалог, а не дихотомизировать. [11]
Искусственные ландшафты (2003)
Manufactured Landscapes — это коллекция из более чем 60 крупномасштабных изображений, многие из которых размером 48 на 60 дюймов, изображающих путешествия Буртынского по всему миру, запечатлевшие потрясающие преобразования природы в промышленные ландшафты. [2] В 2003 году Буртынский разработал серию изображений, передающих современную трансформацию Китая в индустриализацию, которая была включена в экспозицию. Используя камеру большого формата 4×5 , он представил результат западного потребительства в индустриализации Китая, одновременно изображая последствия экологического опустошения, вызванного китайскими промышленными амбициями в Китае. [14]
Буртынский фотографирует обширные виды ландшафтов, измененных промышленностью: шахтные хвосты , карьеры, кучи металлолома. [11] Величие его снимков часто находится в противоречии с ущербной средой, которую они изображают. [15] Он совершил несколько поездок в Китай, чтобы сфотографировать индустриальный подъем этой страны и строительство одного из крупнейших в мире инженерных проектов — плотины «Три ущелья» . [11]
Фотографическая серия
1983–1985 гг. Прорыв: шахты, железнодорожные пути и дома , Канада, США
2009–2013 Вода Канада, США, Мексика, Европа, Азия, Исландия, Индия
2016 Соляные промыслы [16]
2014–2018 Антропоцен [17] [18]
2014 Чай Восточная Европа [19]
Торонто Имидж Воркс
В 1985 году Буртинский основал Toronto Image Works, коммерческую фотолабораторию, которая превратилась в учреждение, предлагающее также аренду темных комнат, использование оборудования и курсы по новым цифровым медиа. В 1986 году учреждение открыло галерейное пространство, в котором представлены работы местных и международных художников. [1]
Буртинский и Дженнифер Бейчвал , снявшие «Изготовленные ландшафты» , являются сорежиссерами документального фильма 2013 года «Водяной знак» . [20] Фильм является частью его пятилетнего проекта «Вода», посвященного использованию и управлению водными ресурсами. [21]
Антропоцен: Эпоха человекаиПроект «Антропоцен»
Проект «Антропоцен» — это многопрофильная работа, проделанная совместно Николасом де Пенсье , Буртинским и Байчвалом. Объединяя искусство, кино, виртуальную реальность, дополненную реальность и научные исследования, проект исследует влияние человека на состояние, динамику и будущее Земли. Антропоцен означает новую эру геологического времени, где деятельность человека является движущей силой экологических и геологических изменений.
«Вслед за прогрессом: образы индустриального ландшафта» Буртинского транслировалась в Интернете в 2003 году [26] , а в 2021–2022 годах — в рамках гастрольного иммерсивного мультимедийного проекта, сочетающего музыку, фотографию и кино. [27]
Публикации
Масло. Гёттинген: Steidl , 2005. ISBN 978-3-86521-943-5 . Под редакцией Маркуса Шуберта. С эссе Майкла Митчелла, Уильяма Э. Риза и Пола Рота. «Опубликовано в связи с выставками, проходившими в галерее искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия, с 3 октября по 13 декабря 2009 года и в Huis Marseille, Музее фотографии Амстердама, с 5 декабря 2009 года по 28 февраля 2010 года». [28]
Manufacture Landscapes: The Photography of Edward Burtynsky. Оттава, Онтарио, Канада: Национальная галерея Канады; Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2005. ISBN 9780300099430. Под редакцией Лори Паули. С эссе Марка Хоуорта-Бута и Кеннета Бейкера, интервью Майкла Торосяна.
Карьеры. Гёттинген: Steidl, 2007. ISBN 978-3-86521-456-0 . С эссе Майкла Митчелла «Более актуально, чем красота», «Скала веков», «Три мраморные горы», «Умереть за красоту», «Покупай дёшево, продавай дёшево» и «Перевёрнутая архитектура».
Pentimento. Каталог выставки, состоявшейся в Flowers Central, Лондон, 2010.
Вода. Гёттинген: Steidl, 2013. ISBN 9783869306797. Под редакцией Маркуса Шуберта. С эссе Уэйда Дэвиса и Рассела Лорда . «Каталог выставки, состоявшейся в Центре современного искусства, Новый Орлеан, 5 октября 2013 г. — 19 января 2014 г.» [29]
Essential Elements. Thames & Hudson, 2016. ISBN 978-0500544617 . С эссе Уильяма А. Юинга.
2018: Мастер фотографии, Photo London , Лондон [41]
2018: Премия «Покровитель мира» от Института Мозаики, неправительственной организации из Торонто, которая занимается продвижением плюрализма, сокращая конфликты в Канаде и за рубежом. [42]
^ "Канадский фотограф-визионер Эдвард Буртински дарит архив, охватывающий всю его карьеру, Центру изображений Райерсона". Университет Райерсона . Получено 2021-04-02 .
^ abcde Шустер, Джошуа (2013). «Между производством и ландшафтами: Эдвард Буртинский и фотография экологии». Фотография и культура . 6 (2): 193–212. doi :10.2752/175145213X13606838923318. ISSN 1751-4517. S2CID 96476535.
^ ab Хачадурян, Раффи (12 декабря 2016 г.). «Эпические пейзажи Эдварда Буртынского». The New Yorker . ISSN 0028-792X . Получено 12 февраля 2019 г.
^ "Интервью с Эдвардом Буртинским". Petapixel . 13 апреля 2017 г. Получено 12 февраля 2019 г.
^ Zehle, Soenke (май 2008). «Депеши из зоны истощения: Эдвард Буртинский и возвышенное документальное». Media International Australia . 127 (1): 109–115. doi :10.1177/1329878X0812700114. ISSN 1329-878X. S2CID 146380906.
^ Кэмпбелл, Крейг (2008). «Остаточные ландшафты и повседневность: интервью с Эдвардом Буртинским». Космос и культура . 11 (1): 39–50. Bibcode : 2008SpCul..11...39C. doi : 10.1177/1206331207310703. ISSN 1206-3312. S2CID 145619989.
^ Дэвисон, Никола (13 октября 2018 г.). «Разрушительное воздействие человеческого прогресса на окружающую среду, которого вы никогда раньше не видели». Wired UK . ISSN 1357-0978 . Получено 12 февраля 2019 г. – через www.wired.co.uk.
^ "Series". /www.artgalleryofhamilton.com . Художественная галерея Гамильтона . Получено 31 января 2023 г. .
^ «Талантливые ветераны, начинающие режиссеры составляют канадский состав TIFF». CBC News . 7 августа 2013 г. Получено 13 августа 2013 г.
↑ Клайв Куксон (27 сентября 2013 г.). «Эдвард Буртинский». Financial Times . Получено 29 сентября 2013 г.
^ ab "'Anthropocene' назван лучшим канадским полнометражным фильмом Ассоциацией кинокритиков Торонто". toronto.citynews.ca . Получено 12 февраля 2019 г.
^ ab "Проект Антропоцен | Выставка". Проект Антропоцен . Получено 2021-04-05 .
^ "Аль Маст ди Болонья Буртынского racconta "Антропоцен"". ужасно.это . 16 ноября 2019 года . Проверено 4 марта 2021 г.
^ «Эдвард Буртинский на волне прогресса: образы индустриального ландшафта». Библиотека Конгресса . Получено 12 декабря 2022 г.
^ "Edward Burtynsky's In the Wake of Progress". Luminato . Получено 12 декабря 2022 г.
^ Буртынский, Эдвард; Дэвис, Уэйд; Лорд, Рассел; Шуберт, Маркус; Центр современного искусства (Новый Орлеан, Луизиана) (2013). Буртынский: вода . Гёттинген; [Новый Орлеан: Steidl; NOMA. ISBN9783869306797. OCLC 861177379.
^ Акерберг, Эрика (5 мая 2023 г.). «Эдвард Буртынски рассматривает эффекты глобализма сверху». The New York Times . ISSN 0362-4331 . Получено 06.05.2023 .
^ "Цивилизация: как мы живем сейчас". Фонд выставки фотографии . Получено 12 декабря 2022 г.
^ "Члены с 1880 года". Королевская канадская академия искусств. Архивировано из оригинала 26 мая 2011 года . Получено 11 сентября 2013 года .
^ "Эдвард Буртинский вдохновляет на устойчивое развитие". TED (конференция) . Получено 17 сентября 2016 г.
^ "Генерал-губернатор инвестирует 37 получателей в Орден Канады". archive.gg.ca . Получено 2019-02-12 .
^ "Награды Геологического общества Америки". www.geosociety.org . Получено 12.02.2019 .
^ "Канадский документальный фильм 'Watermark' выигрывает приз в размере 100 000 долларов от Ассоциации кинокритиков Торонто". CTV News . 7 января 2014 г. Получено 12 февраля 2019 г.
^ "Canadian Screen Awards: номинированы фильмы Orphan Black, Less Than Kind, Enemy". CBC News , 13 января 2014 г.
^ "Объявлены победители церемонии вручения наград Canadian Screen Awards 2014" Архивировано 25 октября 2020 г. в Канадском киноцентре Wayback Machine . Доступ 17 сентября 2016 г.
^ "Академия объявляет победителей премии Canadian Screen Awards 2014 во время прямого эфира CBC Gala" Академия канадского кино и телевидения . Доступ 17 сентября 2016 г.
^ "Премии генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств удостоены 8 лучших представителей Канады". Канадский совет по искусству . Получено 12 февраля 2019 г.
^ Фидлер, Мэтт (5 февраля 2018 г.). «Эдвард Буртынски: победитель премии «Мастер фотографии» 2018 года – в фотографиях». The Guardian . ISSN 0261-3077 . Получено 12 февраля 2019 г. – через www.theguardian.com.
^ "The Peace Patron Dinner". Mosaic Institute . 10 января 2018 г. Архивировано из оригинала 2018-08-15 . Получено 2018-10-16 .
^ "Vancouver Film Critics Circle назвал фильм «Острие ножа» лучшим канадским художественным фильмом". thestar.com . 8 января 2019 г. Получено 12 февраля 2019 г.
Гранта, Этот перегретый мир. Журнал новых писаний, 83. Осень 2003 г. Ноа Ричлер: Свидетельство человека, Эдвард Буртински. стр. 95.
Перед потопом . Эссе Гари Майкла Доулта. 2003 г.
«Разорение природы промышленным Китаем, представленное в пугающе величественном виде», The New York Times, Манола Даргис, 20 июня 2007 г.
Дальнейшее чтение
Хачадурян, Раффи (19–26 декабря 2016 г.). «Долгий взгляд: стремление Эдварда Буртинского сфотографировать меняющуюся планету». Наши далеко идущие корреспонденты. The New Yorker . Т. 92, № 42. С. 80–95.
Фотография в Канаде, 1839–1989: иллюстрированная история Сары Басснетт и Сары Парсонс из Института искусств Канады .
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме Эд Буртински .
Официальный сайт
«Человеческая подпись: антропоцен Эдварда Буртински – в картинках» в The Guardian
Аудиоинтервью с Буртынским
Изображения и профиль в журнале Specifier Magazine
Manufactured Langscapes, Ping Magazine . Интервью с Буртынским, перемежаемое его фотографиями.
.jpg/1280px-Getting_a_Closer_Look_(25617609747).jpg)
