Майами-бас (также известный как бут-музыка или бут-бас ) — это поджанр хип-хоп музыки , ставший популярным в 1980-х и 1990-х годах. Использование барабанов от Roland TR-808 , устойчивого бас-барабана , тяжелого баса, повышенного танцевального темпа и часто откровенно сексуального лирического содержания отличает его от других поджанров хип-хопа. Автор музыки Ричи Унтербергер охарактеризовал бас Майами как использующий ритмы с «привкусом стоп-старт» и «шипящие» тарелки с текстами, которые «отражают язык улиц, особенно исторически черных кварталов Майами , таких как Либерти-Сити , Гулдс и Овертаун ». [1]
Несмотря на то, что бас Майами никогда не пользовался постоянным признанием среди широкой публики, раннее внимание национальных средств массовой информации в 1980-х годах оказало глубокое влияние на развитие хип-хопа , танцевальной музыки и поп-музыки . [2]
В 1980-е годы бас-гитаристы Майами, как правило, уделяли внимание диджеям и продюсерам , а не отдельным исполнителям. Такие звукозаписывающие компании , как Pandisc , HOT Records, 4-Sight Records и Skyywalker Records, выпустили много материала в этом жанре. Унтербергер назвал Джеймса ( Магготрон ) МакКоли (также известного как DXJ, Maggozulu 2, Planet Detroit и Bass Master Khan) «отцом бас-гитары Майами», что сам МакКоли отрицает, предпочитая присвоить этот статус продюсеру Амосу Ларкинсу. . [3] [2] DJ Куртис Мантроник ( Mantronix ) оказал ключевое влияние на бас-гитару Майами. В частности, сингл Mantronik "Bass Machine" (1986) с рэп- вокалом T La Rock сыграл решающую роль в развитии бас-гитары Майами. [4]
"Bass Rock Express" MC ADE (с музыкой и битами, спродюсированными Амосом Ларкинсом) часто называют первой басовой пластинкой Майами, получившей андерграундную популярность в международном масштабе. [2]
Сингл "Throw The D" группы 2 Live Crew в январе 1986 года дал постоянный образец того, как будут писаться и продюсироваться будущие бас-песни Майами. [2]
Лютер «Люк Скайуокер» Кэмпбелл вместе с Дэвидом «Мистер Микс» Хоббсом из 2 Live Crew сыграли ключевую роль в популяризации бас-гитары Майами в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Релиз группы 1986 года The 2 Live Crew Is What We Are вызвал споры из-за откровенно сексуальной лирики. Альбом 1989 года As Nasty As They Wanna Be вместе с его хитом " Me So Horny " оказался еще более спорным, что привело к юридическим проблемам как для 2 Live Crew, так и для розничных продавцов, продающих альбом (все обвинения были в конечном итоге отменены по апелляции). [2]
Большую часть середины 80-х и начала 90-х годов такие диджеи, как диджеи Ghetto Style Люка Скайуокера, диджеи Triple M Норберто Моралеса, диджеи MHF Super JD, диджеи Space Funk, Мохамед Моретта, DJ Nice & Nasty , Феликс Сама , DJ Spin, Ramon Hernandez, Bass Master DJs, DJ Laz , Earl "The Pearl" Little, Uncle Al, Ser MC, Raylo & Dem Damn Dogs, DJ Slice, K-Bass, Jam Pony Express и другие принимали активное участие в игре. Бас Майами на местных мероприятиях на открытом воздухе перед большой аудиторией на местных пляжах, в парках и ярмарках.
Клубы Южной Флориды, в том числе Pac-Jam , Superstars Rollertheque, Bass Station, Studio 183, Randolphs, Nepenthe, Video Powerhouse, Skylight Express, Beat Club и Club Boca, регулярно проводили вечера баса. Поддержка радиопередач и программ Майами была сильной в ныне несуществующем Rhythm 98, а также WEDR и WPOW (Power 96).
Вклад и продвижение бас-гитары Майами также пришли из Орландо . 102 Jamz ( WJHM ), известная радиостанция Орландо в конце 80-х, включала в себя бас-гитару из Майами и способствовала росту ее популярности в Центральной Флориде и ее окрестностях.
На Флоридские брейки сильно повлиял бас Майами, а также элементы хауса и глубокого баса, которые в конечном итоге создали "The Orlando Sound". Таким образом, окунь из Майами быстро стал основным продуктом во Флориде.
К середине 1990-х годов влияние окуня Майами распространилось за пределы Южной и Центральной Флориды на все районы Флориды и юга США. В середине 1990-х годов он стал свидетелем коммерческого и массового возрождения: такие артисты, оказавшиеся под влиянием бас-гитары Майами, как L'Trimm , 95 South , Tag Team , 69 Boyz , Quad City DJ's и Freak Nasty , записали большие бас-хиты Майами. Примеры этих песен: « Whoomp! (It Is) » группы Tag Team в 1993 году, [5] « Tootsee Roll » группы 69 Boyz в 1994 году, [6] « C'mon N' Ride It (The Train) » группы DJ's Quad City в 1996 году [7] и " Whoot, There It Is " группы 95 South в 1993 году . [5]
Все эти песни вошли в топ-20 чарта Billboard Hot 100 и представили бас-гитаристам Майами на национальном уровне. Эти артисты обычно использовали звучание и продакшн бас-гитары Майами, но делали это гораздо менее явным и гораздо более доступным способом, чем ранее делали Кэмпбелл и 2 Live Crew . [8]
Бас Майами тесно связан с жанрами электронной танцевальной музыки геттотек и бути-хаус , жанрами, которые сочетают в себе детройтское техно и чикагский хаус со звучанием баса Майами. Ghettotech следует той же сексуально ориентированной лирике, хип-хоп басовым партиям и уличному настрою, но с более тяжелыми и быстрыми кик-битами в стиле техно Roland TR-909 . В 2007 году современные песни в стиле хип-хоп и R&B стали более танцевально ориентированными, демонстрируя влияние баса Майами и техно, и обычно ускоряются до звучания «бурундука» для более быстрого темпа для таких танцев, как джук, ву-танг и боппинг (обычно делается только в округах Майами-Дейд, Бровард и Палм-Бич на юге Флориды). [ нужна цитата ]
Бас Майами находился под влиянием культурной истории его обширного сообщества с развитием кубинских , доминиканских и афро-бразильских поджанров, которые включают балтиморский клуб и фанк-кариока . [9] [10]
Другой поджанр бас-гитары Майами - это «автомобильный бас», который отличается еще более урезанным тяжелым басом, с тенденцией фокусироваться либо на чрезвычайно жестких ударах 909 в сочетании с синусоидальными волнами , либо на классических ударах 808 , а иногда и просто на синусоидальной волне. сам. [ нужна ссылка ] Некоторые примеры исполнителей: DJ Laz , DJ Magic Mike , Afro-RIcan (как источник питания), Techmaster PEB , DJ Billy E, Bass 305 и Bass Patrol.
Miami Bass, Booty Bass, Booty Music или как бы вы это ни называли, навсегда изменили сцену хип-хопа, танцевальной музыки и поп-музыки... История самого грязного музыкального жанра уходит корнями в 80-е годы, корни которого прочно уходят в Основоположники электро-фанка группы Afrika Bambaataa Амос Ларкинс и Магготрон, оба из которых считаются приведшими в движение региональный звук. Согласно журналу Stylus Magazine, идея Ларкинса и Майами Басс восходит к фильму «Рыцари большого города». название первого хита жанра, но именно 2 Live Crew стали символами движения. Владельцы музыкальных магазинов, продавшие альбом, были арестованы и обвинены в непристойных преступлениях, а двое членов Live Crew были арестованы только за то, что давали концерты... Система апелляционного суда США постановила, что рэп защищен правами Первой поправки... 2 Live Crew сделали это безопасно для хип-хопа, каким мы его знаем. Влияние этого жанра далеко идущее... Майами Басс остается не только одним из самых смешных и приятных музыкальных жанров за последнее время, но и одним из самых важных.