Cine quinqui или cine kinki (что означает «кино о преступлениях») — испанский жанр эксплуатационного кино [1] , который был наиболее популярен в конце 1970-х и в 1980-х годах. [2]
Фильмы были сосредоточены вокруг преступников из низших слоев общества , наркотиков и любви, и обычно в главных ролях снимались непрофессиональные актеры, подобранные на улице. [2] Наиболее представительными режиссерами жанра являются Хосе Антонио де ла Лома и Элой де ла Иглесиа , хотя другие режиссеры, такие как Карлос Саура , Мануэль Гутьеррес Арагон и Висенте Аранда, также воспроизводили социальные образы кинкви в некоторых из своих фильмов. [3]
Фильмы Квинки были сосредоточены на маргинализированных подростках из рабочего класса на окраинах испанских городов, вовлеченных в мелкие грабежи и уличную преступность . [4] Они показывали грубое насилие, откровенный секс, жестокость полиции и часто изображали употребление героина . [4]
Жанр черпает вдохновение из итальянского неореализма и французской Новой волны . [4] Несколько звезд кино quinqui преждевременно умерли, [2] большинство из-за употребления героина, но некоторые из-за СПИДа . Некоторые из них включают Хосе Луис Мансано (проститутка в 16 лет, умер от передозировки в 30 лет), Эль Пирри (употреблял героин в 14 лет, найден мертвым на пустыре в возрасте 23 лет), [5] Эль Торете (умер от СПИДа в возрасте 31 года) и Хосе Антонио Вальделомар (умер от передозировки героина, около 44 лет). [6]
С точки зрения политико-идеологических наклонностей Хосе Луис Лопес Сангуэса различает три типа фильмов квинки: те, которые представляют католический патернализм (фильмы де ла Ломы и «Что, сеньор фискальный? Климовского ), те, которые представляют левых, разочарованных Переходом ( фильмы Элоя де ла Иглесиа и в меньшей степени «Деприза, деприза» Сауры и «Всем мне звонил Кот» Рауля Пеньи ), и течение квинки, которое можно дискурсивно отнести к крайне правому или социологическому франкизму (воплощенное такими картинами, как «Молодёжь-дрогада» , «Шоколад » и «Родина-мать» ). [7]
После упадка моды на квинки некоторые режиссеры обратились к темам эпохи квинки в таких фильмах, как «Макинаваха, последний чудный» (1992), «Семь опасностей» (используя «Макинаваха 2») (1993), «Истории из Кронен» (1995), «То, чего ты никогда не знал» (2000), «7 девственниц» (2005), «Мой быстрый выход» (2006), « Весь мир — наш (2012), « Крылатые хищники (2016), «Вне закона» (2021) [8] или «Крылья в клетке» (2023). [9]