В музыке число относится к отдельной песне, танцу или инструментальному произведению , которое является частью более крупного произведения музыкального театра , оперы или оратории . Это также может относиться либо к отдельной песне из опубликованного сборника, либо к отдельной песне или танцу в исполнении нескольких несвязанных между собой музыкальных произведений, например, на концертах и ревю . Оба значения этого термина используются в американском английском со второй половины XIX века. [1] [2]
В музыкальном театре тексты отдельных номеров песен интегрированы в повествование либретто ( или «книги»). Еще в 1917 году Джером Керн писал, что «музыкальные номера должны продолжать действие пьесы и отражать личности поющих их персонажей». [3] Автор текстов Оскар Хаммерштейн , еще один сторонник этой точки зрения, даже отказался перечислить цифры в «Роз-Мари» , потому что считал, что это умалит то, что он считал тесной интеграцией между книгой и текстами песен. Однако и Дэвид Хорн, и Скотт Макмиллин предположили, что полная интеграция не совсем возможна. Для Макмиллина начало музыкального номера создает заметно иное «ощущение», в котором певец становится «исполнителем», а не просто персонажем. [4] По мнению Хорна, отдельные номера могут служить не только для продвижения повествования, но также для непосредственного обращения к аудитории и ее вовлечения в опыт, который стоит отдельно от драматического контекста произведения, и эта последняя функция уходит своими корнями в водевильные развлечения. . [5] В ревю, типе многоактного популярного театрального развлечения, сочетающего в себе музыку, танец и сценки, нет общего повествования, а скорее последовательность несвязанных между собой (часто роскошных) музыкальных номеров. Однако, как отмечает Рик Альтман, некоторые номера в таких шоу, как «Это мое сердце» в фильме « Безумие Зигфельда», могут быть повествованиями в миниатюре. Этот номер, по словам Альтмана, «не просто музыкальный — его сказочный танец вырастает из мимического повествования Бремера и Астера , открывающего подборку». [6]
Оперные номера могут быть ариями , а также ансамблевыми пьесами, такими как дуэты , трио , квартеты , квинтеты , секстеты или хоры . Это также могут быть балеты и инструментальные пьесы, такие как марши , симфонии или интермецци . [7] До середины 19 века большинство опер были структурированы как серия отдельных номеров, соединенных речитативом или устным диалогом. Оратории следовали аналогичной модели. Однако по прошествии столетия номера все больше объединялись в более крупные музыкальные сегменты без четкого разрыва между ними. Ранние примеры этой тенденции включают оперу Карла Марии фон Вебера « Эврианта » и светскую ораторию Роберта Шумана «Das Paradies und die Peri» . [8] [9]
