Поль Мари Теодор Венсан д'Энди ( фр. Paul Marie Théodore Vincent d' Indy ; 27 марта 1851 — 2 декабря 1931) — французский композитор и педагог. Его влияние как педагога, в частности, было значительным. Он был одним из основателей Schola Cantorum de Paris , а также преподавал в Парижской консерватории . Среди его учеников были Альберик Маньяр , Альбер Руссель , Артюр Онеггер , Дариус Мийо , Ивонн Роксет и Эрик Сати , а также Коул Портер .
Д'Энди учился у композитора Сезара Франка и находился под сильным влиянием восхищения Франка немецкой музыкой. В то время, когда националистические чувства были сильны в обеих странах (около Франко-прусской войны 1871 года), это привело Франка к конфликту с другими музыкантами, которые хотели отделить французскую музыку от немецкого влияния.
Поль Мари Теодор Венсан д'Энди родился в Париже в аристократической семье роялистов и католиков . Он брал уроки игры на фортепиано с раннего возраста у своей бабушки по отцовской линии, которая передала его Антуану Франсуа Мармонтелю и Луи Дьемеру . [1]
С 14 лет д'Энди изучал гармонию у Альбера Лавиньяка . Когда ему было 16, дядя познакомил его с трактатом Берлиоза об оркестровке, который вдохновил его стать композитором. [2] Он написал фортепианный квартет, который отправил Сезару Франку , учителю его друга. Франк распознал его талант и порекомендовал д'Энди продолжить карьеру композитора. [2]
В возрасте 19 лет, во время Франко-прусской войны , д'Энди записался в Национальную гвардию, но вернулся к музыкальной жизни, как только военные действия закончились. Он поступил в класс органа Франка в Парижской консерватории в 1871 году и оставался там до 1875 года, когда он присоединился к ударной секции оркестра в театре Шатле, чтобы получить практический опыт. Он также был хормейстером в Concerts Colonne . [2]
Первым из своих произведений, которые он услышал в исполнении, была « Итальянская симфония» на репетиции оркестра под руководством Жюля Падлу ; произведением восхищались Жорж Бизе и Жюль Массне , с которыми он уже был знаком. [1]
Летом 1873 года он посетил Германию, где познакомился с Ференцом Листом и Иоганнесом Брамсом . 25 января 1874 года его увертюра Les Piccolomini была исполнена на концерте в Падделупе, между произведениями Баха и Бетховена . [1] Примерно в это же время он женился на Изабель де Пампелон, одной из своих кузин. В 1875 году была исполнена его симфония, посвященная Яношу Хуньяди . В том же году он сыграл второстепенную роль — суфлера — на премьере оперы Бизе «Кармен» . [1] В 1876 году он присутствовал на первой постановке цикла «Кольцо Нибелунга » Рихарда Вагнера в Байройте . Это произвело на него огромное впечатление, и он стал ярым вагнерианцем. [3]
В 1878 году была исполнена симфоническая баллада д'Энди «La Forêt enchantée» . [4] В 1882 году он услышал «Парсифаля» Вагнера . В 1883 году появилось его хоровое произведение «Le Chant de la cloche» . В 1884 году состоялась премьера его симфонической поэмы «Saugefleurie ». Его фортепианная сюита («симфоническая поэма для фортепиано») под названием «Poème des montagnes» появилась примерно в это же время. В 1887 году появилась его «Сюита ре мажор» для трубы, двух флейт и струнного квартета. В том же году он был задействован в постановке Ламурё « Лоэнгрина» Вагнера в качестве хормейстера. Его музыкальная драма «Fervaal» занимала его между 1889 и 1895 годами. [3]
Вдохновленный своей учебой у Франка и все же неудовлетворенный стандартом преподавания в Консерватории, д'Энди вместе с Шарлем Бордесом и Александром Гильманом основал Schola Cantorum de Paris в 1894 году. [3] Д'Энди преподавал там до своей смерти, став директором в 1904 году. [3] О преподавании в Schola Cantorum в Oxford Companion to Music говорится: «Поощрялось прочное владение техникой, а не оригинальность», и отмечается, что лишь немногие выпускники могли выдержать сравнение с лучшими студентами Консерватории. [5] Позже д'Энди преподавал в Консерватории и в частном порядке, сохраняя при этом свою должность в Schola Cantorum. [3]
Среди известных учеников д'Энди были Альберик Маньяр , Альбер Руссель , Жозеф Кантелуб (который позже написал биографию д'Энди), Селия Торра , [6] Артур Онеггер и Дариус Мийо . [n 1] Двумя нетипичными студентами были Коул Портер , который записался на двухгодичный курс в Schola, но ушел через несколько месяцев, [7] и Эрик Сати , который учился там три года и позже написал: «Зачем, черт возьми, я пошел в д'Энди? То, что я писал раньше, было так полно очарования. А теперь? Какая чушь! Какая скука!» [8] Тем не менее, согласно «Словарю музыки и музыкантов» Гроува , влияние д'Энди как учителя было «огромным и всеобъемлющим, с пользой для французской музыки, намного перевешивающей обвинения в догматизме и политической нетерпимости». [3]
Д'Энди сыграл важную роль в истории Société nationale de musique , одним из основателей которого в 1871 году был его учитель Франк. [9] Как и Франк, д'Энди почитал немецкую музыку и возмущался тем, что общество исключало нефранцузскую музыку и композиторов. [9] Он стал сосекретарем общества в 1885 году, [3] и добился отмены его правила «только для французов» в следующем году. Основатели общества, Ромен Бюссен и Камиль Сен-Санс, подали в отставку в знак протеста. [9] Франк отказался от формального звания президента общества, но когда он умер в 1890 году, этот пост занял д'Энди. Однако его режим оттолкнул молодое поколение французских композиторов, которые под руководством Мориса Равеля основали в 1910 году отколовшееся Общество музыкальных независимых композиторов, которое привлекло ведущих молодых композиторов из Франции и других стран. [10] В попытке продолжить предложенное слияние двух организаций во время Первой мировой войны д'Энди ушел с поста президента Национального общества, чтобы освободить место для более «прогрессивного» Габриэля Форе , но этот план не увенчался успехом. [10]
По словам биографа Роберта Орледжа , смерть первой жены д'Энди в 1905 году устранила стабилизирующее влияние на жизнь композитора, и он стал «все более уязвимым для политически мотивированных нападок на Schola Cantorum и опасался опасных декадентских тенденций в современной музыке как во Франции, так и в Германии». Его эстетические идеи, утверждает Орледж, становились «все более реакционными и догматичными», а его политические взгляды — правыми и антисемитскими . Он вступил в Ligue de la patrie française (Лигу французского отечества) во время дела Дрейфуса . [3]
Во время Первой мировой войны д'Энди служил в культурных миссиях в странах-союзниках и завершил свою третью музыкальную драму, La Légende de Saint-Christophe , по мнению Орледжа, «празднование традиционного католического регионализма в противовес современной либеральной демократии и капиталистическим ценностям». [3] После войны он расширил свою деятельность в качестве дирижера, давая концертные туры по всей Европе и США. В 1920 году он женился на гораздо более молодой Каролине Янсон; Орледж пишет, что это «принесло настоящее творческое возрождение, засвидетельствованное в безмятежных композициях, вдохновленных средиземноморской культурой, его последнего десятилетия». [3]
Д'Энди умер 2 декабря 1931 года в своем родном Париже в возрасте 80 лет и был похоронен на кладбище Монпарнас . [11]
Немногие произведения д'Энди сегодня регулярно исполняются в концертных залах. Гроув отмечает, что его знаменитое преклонение перед Бетховеном и Франком «к сожалению, затмило индивидуальный характер его собственных композиций, особенно его прекрасных оркестровых пьес, описывающих юг Франции». [3] Среди его самых известных произведений — « Симфония на тему французского горного воздуха» для фортепиано и оркестра (1886) и «Истар» (1896), симфоническая поэма в форме набора вариаций , в которой тема появляется только в конце. [1]
Среди других работ д'Энди есть и более оркестровые пьесы, включая Симфонию в B ♭ , обширную симфоническую поэму Jour d'été à la montagne , и еще одну, Souvenirs , написанную на смерть его первой жены. The Times писала о его музыке, что влияние Берлиоза, Франка и Вагнера сильно почти во всех его работах, «влияние Франка проявляется главным образом в формах его мелодий, влияние Вагнера — в их развитии, а влияние Берлиоза — в их оркестровке». [2]
Гроув говорит о его камерных работах: «Несколько академический корпус камерной музыки Д'Энди (включая три завершенных струнных квартета) в целом менее интересен, чем его оркестровые работы». Он также писал фортепианную музыку (включая сонату ми минор), песни и ряд опер, включая Fervaal (1897) и L'Étranger (1902). Его музыкальная драма Le Légende de Saint Christophe , основанная на темах из григорианского хорала , была впервые представлена в Парижской Опере 6 июня 1920 года. [2] [3]
Д'Энди помог возродить ряд в значительной степени забытых тогда барочных произведений, например, сделав собственное издание оперы Монтеверди L'incoronazione di Poppea . [3] Д'Энди также внес вклад в начинающееся возрождение произведений Антонио Вивальди , чьи сонаты для виолончели и basso continuo ( op. 14 ) были отредактированы д'Энди как концерты для виолончели и опубликованы Морисом Сенаром в 1922 году. [12] Его музыкальные сочинения включают трехтомный Cours de composition musicale , а также исследования Франка и Бетховена . [3] The Times прокомментировала, что его исследование первого было «одним из самых ярких и индивидуальных из современных французских биографий», а второе, опубликованное в 1912 году, показало «близость пожизненного изучения, которое он посвятил этому мастеру». [2]
Частная музыкальная школа имени Винсента д'Энди в Монреале , Канада, названа в честь композитора [13], как и астероид 11530 д'Энди , открытый в 1992 году. [14]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
