Монета достоинством в полдоллара « Музыкальный центр Цинциннати» или «Музыкальный центр Цинциннати» — памятная монета достоинством в 50 центов, отчеканенная Бюро монетного двора США в 1936 году. Выпущенная с заявленной целью отметить пятидесятую годовщину Цинциннати , штат Огайо , как музыкального центра, она была задумана Томасом Г. Мелишом , энтузиастом монет, который контролировал группу, которой было разрешено выкупить весь выпуск у правительства, и который перепродавал монеты по высоким ценам.
Конгресс одобрил законодательство о монете 31 марта 1936 года, разрешив чеканку 15 000 экземпляров на трех монетных дворах, которые тогда работали. Мелиш нанял скульптора Констанс Ортмайер для разработки дизайна монеты, но Комиссия по изящным искусствам отказалась рекомендовать дизайн. Члены возражали против изображения Стивена Фостера на аверсе , не находя никакой связи между Фостером, который умер в 1864 году, и предполагаемой годовщиной. Тем не менее, дизайн был одобрен Бюро монетного двора, и 5000 наборов от трех монетных дворов были выпущены и проданы группе Мелиша, единственному уполномоченному покупателю.
Мелиш, вероятно, придержал большую часть выпуска для последующей перепродажи, и, поскольку было доступно лишь несколько экземпляров, цены на набор подскочили, поднявшись более чем в пять раз от цены выпуска. Стоимость несколько упала, когда в конце 1936 года грянул бум памятных монет, но быстро восстановилась, и монеты ценны сегодня. Мелиш подвергался нападкам со стороны нумизматических авторов за жадность.
Подстегнутый выпуском малотиражных монет, которые выросли в цене, рынок памятных монет США резко вырос в 1936 году. До 1954 года весь тираж таких выпусков продавался правительством по номинальной стоимости группе, уполномоченной Конгрессом, которая затем пыталась продать монеты с прибылью населению. Затем новые монеты поступили на вторичный рынок, и в начале 1936 года все более ранние памятные монеты продавались с надбавкой к цене выпуска. Очевидная легкая прибыль, которую можно было получить, покупая и храня памятные монеты, привлекла многих к хобби коллекционирования монет , где они стремились приобрести новые выпуски. Среди монет, которые недавно были отчеканены и выросли в цене, был полудоллар Old Spanish Trail 1935 года . Эта монета была выпущена по заказу техасского предпринимателя и торговца монетами Л. В. Хоффекера, который отложил пятую часть от тиража в 10 000 экземпляров для себя и продавал их вплоть до 1940-х годов, к тому времени он уже занимал пост президента Американской нумизматической ассоциации (ANA). [2] Конгресс санкционировал взрывной выпуск памятных монет в 1936 году; впервые было выпущено не менее пятнадцати монет. По просьбе групп, уполномоченных их приобретать, несколько монет, отчеканенных в предыдущие годы, были выпущены снова, датированные 1936 годом, среди которых был полудоллар Oregon Trail Memorial , впервые отчеканенный в 1926 году. [3]
Томас Г. Мелиш , коллекционер монет и предприниматель из Цинциннати, придумал идею памятной монеты, которую он бы контролировал и от которой мог бы получать прибыль. [4] Мелиш был известным бизнесменом, унаследовавшим компанию Bromwell Wire Company. [5] Он основал Ассоциацию памятных монет музыкального центра Цинциннати и добился введения законопроекта HR 10264 31 января 1936 года. Этот законопроект предусматривал выпуск 10 000 монет Монетным двором Филадельфии , 2 000 монет Денвером и 3 000 монет Монетным двором Сан-Франциско . Такой низкий тираж сделал бы монету Денвера значительной редкостью, увеличив прибыль Мелиша. 17 февраля Комитет Палаты представителей по чеканке монет, весам и мерам рекомендовал внести поправки, чтобы обеспечить выпуск в общей сложности 15 000 монет, не указывая, на каком монетном дворе или монетных дворах они должны быть отчеканены. Этот комитет в своем отчете, сопровождавшем законопроект, отметил, что произведение было «в ознаменование пятидесятой (золотой) годовщины Цинциннати, штат Огайо, как центра музыки, и его вклада в ежегодное [a] майское празднование в музыкальное искусство за последние 50 лет». [4] [6] Мелиш, благодаря политическому влиянию, смог сохранить положение о том, что они должны чеканиться «на монетных дворах», разрешив чеканку монет на всех трех монетных дворах. Это был последний раз, когда законопроект о чеканке монет был принят Конгрессом в 1930-х годах с такой формулировкой — более поздние выпуски были ограничены одним монетным двором. [7]
Законопроект был принят Конгрессом и подписан президентом Франклином Рузвельтом 31 марта 1936 года. [8] Изделия должны были отмечать «50-ю годовщину Цинциннати, штат Огайо, как центра музыки и его вклад в музыкальное искусство за последние 50 лет». [4] Энтони Свьютэк и Уолтер Брин в своей книге о памятных монетах пришли к выводу, что «давление со стороны вышеупомянутой Ассоциации на Конгресс побудило принять Акт». [9]
Мелиш нанял Констанс Ортмайер для разработки дизайна монеты. [10] Ортмайер позже вспоминал: «Они рекомендовали меня, кто-то приезжал через Цинциннати... они просто искали кого-то, поэтому порекомендовали меня». [11] Ортмайер, по-видимому, подготовил дизайн до того, как законопроект был принят Конгрессом, поскольку Мелиш написал помощнику директора Монетного двора Мэри Маргарет О'Рейли 4 апреля 1936 года, что оригинал «не обладал отличительными чертами и художественными достоинствами», и что Ортмайер переделает монету. [10] Он написал еще раз 7 мая, спрашивая, был ли новый дизайн Ортмайера удовлетворительным. [10] Модели были представлены в Комиссию изящных искусств , которая с 1921 года была уполномочена консультировать по дизайну монет, хотя правительство не было обязано следовать ее рекомендациям. 13 мая председатель Чарльз Мур написал директору Монетного двора Нелли Тейло Росс , отказав в одобрении. [10] [12]
Мур перечислил заявленное назначение монеты — отметить 50-летие Цинциннати как центра музыки, а затем отметил, что на аверсе изображен Стивен Фостер , композитор и автор песен, который умер в 1864 году, тогда как Цинциннати не был известен как центр музыки по крайней мере до 1873 года. «Комиссия не может связать пятидесятую годовщину в 1936 году с движением, которое началось в 1873 году». [13] Фостер действительно жил в Цинциннати, признал Мур, но только в течение короткого периода, работая бухгалтером, и его основной вклад в американскую музыку пришелся на позднее, когда он жил в Питтсбурге и Нью-Йорке. Кроме того, монета должна была отметить вклад Цинциннати в музыкальное искусство, а Фостер «был американским трубадуром , но в музыку как искусство он не внес никакого вклада». [14] Мур считал, что если кто-то и должен быть изображен, то это должен быть Теодор Томас , который руководил Майским фестивалем в Цинциннати с самого его начала в 1873 году и в 1878 году стал директором Музыкального колледжа Цинциннати. Он заявил, что «Теодор Томас был, в художественном отношении, основателем Цинциннати как музыкального центра. Его портрет должен быть на любой памятной монете Цинциннати „как центра музыки“». [15]
16 мая The Cincinnati Enquirer сообщил, что на монете появится Томас, а не Фостер. Газета также сообщила о споре перед Комиссией по изящным искусствам, о том, что Мелиш накануне побывал в Вашингтоне и заявил, что не возражает против изменения. [16] Также 16 мая Мелиш позвонил Ли Лори , скульптору, члену Комиссии. Заметки Мелиша указывают на то, что возражение Мура было от имени Элис Рузвельт Лонгворт и семьи Лонгворт, которые наняли Томаса для проведения Майского фестиваля и хотели, чтобы на монете был Томас, хотя, как выразился (по словам Мелиша) Лори, «Томас похож на моржа, и его будет очень трудно сделать». Мелиш был непоколебим, заявив, что он также хорошо знает Элис Лонгворт, и Фостер остался на монете. [15] Ортмайер вспомнил, что «босс» Бюро Монетного двора (предположительно Росс) возражал против дизайна реверса, ему не понравилось положение ног богини. [11] Свёнтек в своем более позднем томе утверждал, что ассоциация Мелиша оказала давление на Министерство финансов , чтобы одобрить дизайн Ортмайера. [17]
Монетный двор Филадельфии получил модели от Ортмайера. 23 мая его суперинтендант Эдвин Дрессел отправил О'Рейли меморандум от главного гравера Джона Р. Синнока , в котором говорилось, что модели скульптора были слишком высокими , и предлагалось, чтобы Ортмайер приехал на монетный двор, чтобы обсудить этот вопрос. В письме О'Рейли к Мелишу от 18 июня сообщается, что после некоторой модификации Синнок написал, что монета находится на самом пределе высокого рельефа, который мог отчеканить монетный двор, и что ожидалось, что штампы для монеты из Цинциннати будут проверены пробными чеканками в начале июля. [18]
.jpg/1280px-1926_50C_Sesquicentennial_(obv).jpg)
На аверсе полудоллара Цинциннати Музыкальный центр изображен бюст Стивена Фостера, обращенный вправо от зрителя, а под ним слова « СТИВЕН ФОСТЕР АМЕРИКАНСКИЙ ТРУБАДУР ». [19] Эта фраза была взята из биографии Фостера, опубликованной ранее в 1930-х годах. [20] Инициалы художника «CO» находятся слева от Фостера. Название страны и номинал указаны около обода. На реверсе изображена коленопреклоненная фигура, которая должна была быть богиней музыки. В верхней левой части поля, или фона, указана дата 1886, в нижней правой — 1936, а под последним — знак монетного двора ( если только монета не отчеканена в Филадельфии, где тогда его не использовали). Богиня стоит на коленях на девизах, которые должны были быть указаны по закону, а около края — « ЦИНЦИННАТИ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЦЕНТР АМЕРИКИ ». [19]
Дизайн привлек комментарии от тех, кто интересовался монетами. Фрэнк Даффилд, редактор журнала ANA The Numismatist , отметил в выпуске за октябрь 1936 года, что монету с нетерпением ждали любители из-за объявления о том, что на ней будет изображение Фостера, но «когда она наконец появилась, было услышано много выражений одобрения дизайна и несколько критических замечаний... Фостер заслуживала лучшего бюста, чем тот, который дал нам художник... игрушечная четырехструнная лира [богиня], которую она держит в руке, не соответствует времени или случаю... После всех этих лет Музыка заслуживала чего-то лучшего». [21] Торговец монетами Б. Макс Мель в своей монографии о памятных монетах, опубликованной в 1937 году, согласился с критикой реверса: «очевидно, эта лира, должно быть, была куплена в магазине по 5 и 10 центов, поскольку она кажется всего лишь игрушкой». [22]
Историк искусств Корнелиус Вермёль в своей книге 1971 года об американских монетах и медалях « Нумизматическое искусство в Америке » подверг критике дизайн Ортмайера:
Детали и стиль этой монеты увековечивают тонкие буквы и слабые поверхности школы Джона Синнока, примером чего является полудоллар 1926 года, выпущенный в честь полуторавекового юбилея Филадельфии. Поверхности покрыты глазурью или потерты, и монета имеет изношенный вид... Бюст Стивена Фостера на аверсе представляет собой искаженную или сжатую глыбу, а «богиня музыки» имеет почти такую же привлекательность, как танцовщица, страдающая судорогами. [23]
Тираж в 15 000 был отчеканен в июле 1936 года. На монетных дворах Филадельфии и Денвера было выпущено 5 005 экземпляров, а в Сан-Франциско — 5 006, а излишки от четных тысяч были оставлены для проверки и тестирования на заседании Пробирной комиссии Соединенных Штатов в 1937 году . Первые 200 экземпляров от каждого монетного двора были собраны в наборы по три с нотариально заверенным письмом от Мелиша, подтверждающим количество монет. Несколько из этих специальных наборов были отправлены Мелишом правительственным чиновникам. [24]
Мелиш отвечал на запросы коллекционеров с тех пор, как Рузвельт подписал закон, но с середины мая те, кто писал, получали только открытки, в которых говорилось, что новый выпуск был переподписан. Лето 1936 года было пиком бума памятных монет, и Мелиш объявил, что новые монеты будут продаваться наборами по три монеты по монетному двору за 7,75 доллара (высокая цена на тот момент). Тем, кто написал раньше, были отправлены бланки заказов, и вскоре эти бланки продавались по 10 долларов. Тем не менее, немногим коллекционерам удалось выполнить свои заказы, и большинству из них вернули оплату, поскольку монеты предположительно были распроданы. Наборы быстро подскочили в цене до 40 долларов. На этом высоком уровне многие монеты оказались доступны. Нумизмат К. Дэвид Бауэрс заявил, что они, скорее всего, были тайно проданы Мелишом и другими инсайдерами. Мелиш также разрешил эмитентам полудоллара в честь трехсотлетия Йоркского округа, штат Мэн, приобрести по первоначальной цене выпуска несколько наборов — члены общественности могли заказать максимум один набор по этой цене. Взамен он стремился приобрести эту и другие памятные монеты в количествах, превышающих обычный лимит заказа. [25] Тем не менее, когда Ассоциация памяти Орегонского пути , эмитент долгоживущего полудоллара в честь тропы, попыталась приобрести набор, Мелиш ответил, что они распроданы. [26]
К декабрю рынок памятных монет упал до дна, и дилеры, которые приобрели большое количество монет, обнаружили, что не могут продать их с прибылью. К 1940 году наборы монет продавались по 15 долларов за набор. После этого они восстановились и к началу 1960-х годов достигли 100 долларов за набор, [27] а к 1975 году — 550 долларов за набор из трех монет. [19] На пике второго бума памятных монет в 1980 году они продавались по 2250 долларов за набор. [28] В «Путеводителе по монетам Соединенных Штатов» RS Yeoman , опубликованном в 2015 году, наборы указаны по цене от 875 до 2700 долларов в зависимости от состояния. Отдельные монеты каталогизируются примерно по трети от цен набора. [29]
.jpg/1280px-1936_Cincinnati_PDS_(SET).jpg)
Обстоятельства выпуска сначала были неясны: Мейл писал, что монета должна была отмечать 50-ю годовщину «Цинциннати Музыкального центра», который был «основан в 1886 году», и что «либо из-за хорошего распространения, либо из-за большого спроса наборы не достались всем тем, кто хотел их получить». [22] Позднее нумизматические авторы были суровы к Мелишу; Свёнтек считал, что монета была выпущена из-за «ложных заявлений» от ее имени. [30] Кевин Флинн в своем томе о памятных монетах заявил, что монета из Цинциннати «была сделана ради чистой прибыли и жадности». [31] Свёнтек и Брин в своей книге 1988 года предполагают, что группа Мелиша «имела только одну идею: обогатиться, рекламируя и распространяя ограниченный выпуск, который мог бы быть выставлен на орбиту спекулянтами». [9]
После успеха выпуска Мелиш попытался добиться от Конгресса разрешения на выпуск монет, датированных 1937 годом; ему это не удалось. [19] Ему удалось добиться от Конгресса разрешения на выпуск еще одной памятной монеты под его контролем, полудоллара 1936 года «Столетие Кливленда ». В 1942 году, когда ANA проводила свой ежегодный съезд в Цинциннати, Мелиш организовал гостевой номер. Названный «Пиратским логовом», он представлял собой заказанные им картины, изображавшие торговцев монетами и других нумизматов в пиратских одеждах. По словам Боуэрса, «был упущен тот факт, что величайшим пиратом из всех был, несомненно, сам Мелиш, который, несомненно, угощал многих своих гостей деньгами, отобранными у них несколькими годами ранее при продаже наборов из Цинциннати!» [32]
