« Пентагония» — общее название серии из пяти романов кубинского автора Рейнальдо Аренаса . Автор снабдил ее подзаголовком « Тайная история Кубы ». Романы были написаны с середины 1960-х до конца 1980-х годов и, как рассказывается в автобиографии Аренаса « До наступления ночи », многократно переписывались, поскольку рукописи терялись, уничтожались и/или конфисковывались кубинскими властями. Каждый из романов является полуавтобиографическим, и Аренас является одним из главных героев, если не более чем одним.
Первый том, Singing from the Well, был первоначально опубликован под названием Celestino antes del alba в 1967 году, это был единственный роман Аренаса, опубликованный на Кубе. Книга рассказывает историю маленького ребенка, Селестино, выросшего в провинции Ориенте, Куба . Селестино был ребенком, которого семья подвергала остракизму из-за его литературных талантов. Он писал на деревьях, и в отместку его дед выкорчевал лес.
Второй том, Palace of the White Skunks , посвящен подростку Фортунато, который вырос в доме разочарованных тетушек, первобытной бабушки и кастрированного дедушки. Действие романа разворачивается во время Кубинской революции 1959 года , и главный герой неуклюже присоединяется к мятежникам. Известный редактор Томас Колчи написал, что в этой работе «Аренас создал тревожный семейный портрет, сочетая лирическое сочувствие Теннесси Уильямса к неблагополучной жизни своих персонажей с радикально раздробленным повествованием, которое отдает мрачную дань не столько Фолкнеру, сколько шизофрении жизни при любой диктаторской крайности». (Colchie 2001)
Третий том, «Прощание с морем », представляет собой разделенный роман, рассказывающий историю супружеской пары, отдыхающей шесть дней на побережье Кубы. Первая половина — прозаический поток сознания, повествующий о том, как обеспокоенная жена демонстрирует свою любовь и неспособность понять своего мужа Гектора. Вторая половина романа состоит из шести поэтических песен, которые Гектор, поэт, которому больше не разрешают писать, и который был вынужден вступить в фиктивный брак, чтобы избежать обвинения в гомосексуализме, поет в тишине морю. Это история о браке двух людей, которые, разделяя подлинную привязанность, настолько различны и несовместимы, что они не только не могут общаться, но и не могут говорить на одних и тех же языках, один в прозе, а другой в поэзии.
В четвертом томе, «Цвет лета» , Аренас появляется в трех ролях: Габриэль, послушный «натурал» сын; Рейнальдо, автор-эмигрант; и Скунс в фанке, «пикаро» — педик , — который просто стремится жить и работать художником на Кубе Кастро, занимаясь анонимным сексом. Роман разворачивается на карнавале, посвященном 50-летию революции, и нарушает многие, если не все, нормы повествовательного повествования («Предисловие» появляется на странице 252). В этом предисловии Аренас утверждает, что роман представляет собой «гротескный и сатирический (и, следовательно, реалистичный) портрет стареющей тирании и самого тирана...» Он добавляет, что роман «не является линейным произведением, а круговым, и, следовательно, циклоническим, с вихрем или глазом — Карнавалом, — к которому устремляются все векторы».
Пятый и последний том, «Нападение », представляет собой мрачное и кафкианское видение будущего Кубы, где гомосексуализм карается смертью, рассказанное репрессированным гомосексуалистом, ставшим правительственным агентом «Бюро контршептаний», который стремится уничтожить все шептания, гомосексуалистов, диссидентов и, в особенности, свою собственную мать.
Аренас, рассказывая обо всей Пентагонии, в предисловии к «Цвету лета» написал :
Во всех этих романах центральным персонажем является автор, свидетель, который умирает, но в следующем романе возрождается под другим именем, но с той же гневной мятежной целью: воспевать или рассказывать об ужасе и жизни людей, включая свою собственную. Таким образом, посреди ужасного, бурного времени остается спасательный плот, корабль надежды, непримиримость человека-творца, поэта, мятежника, твердо стоящего перед всеми этими репрессивными принципами, которые, если бы могли, уничтожили бы его полностью, — одним из этих принципов является ужас, который он сам источает.