«Нежить» — фильм ужасов 1957 года, снятый Роджером Корманом , в главных ролях Памела Дункан , Эллисон Хейз , Ричард Гарленд и Вэл Дюфур. В фильме также снялись постоянные клиенты Кормана Ричард Девон, Дик Миллер, Мел Уэллс и Бруно Весота. Первоначальное рабочее название авторов было «Транс Дианы Лав» . Фильм рассказывает историю проститутки Дианы Лав (Дункан), которую экстрасенс Квинтус (Дюфур) вводит в гипнотический транс, что заставляет ее вернуться к прошлой жизни . Позже Хейз снялся в фильме «Атака 50-футовой женщины» (1958). Фильм был выпущен 14 февраля 1957 года компанией American International Pictures в качестве двойного фильма с фильмом «Женщина вуду» . [3]
Квинтус, исследователь экстрасенсорных способностей, который провел семь лет в Тибете, хочет отправить кого-то назад во времени в прошлую жизнь с помощью гипноза. Он нанимает (за 500 долларов) проститутку Диану Лав и планирует погрузить ее в транс на 48 часов, чтобы она могла получить доступ к своей прошлой жизни. Бывший профессор Квинтуса присутствует, чтобы засвидетельствовать это.
Квинт вводит Диану в транс и отправляет ее обратно в Средние века , где она разделяет тело своего прошлого «я», Элен, которая находится в тюрьме, приговоренная к смерти на рассвете по подозрению в колдовстве. Эта ночь — шабаш ведьм , и, как предписывает традиция, горожане должны убить любую женщину, подозреваемую в колдовстве, чтобы быть в безопасности до конца года.
В своей голове Элен слышит голос Дианы. Он советует ей соблазнить охранника камеры, пока она не сможет вырубить его своими цепями и сбежать. План срабатывает, и Элен сбегает из тюрьмы, заслужив внимание Ливии (ведьмы, в преступлениях которой обвиняли Элен) и самого Сатаны. Ливия влюблена в рыцаря Пендрагона, который смотрит только на Элен. Ревнуя, Ливия постоянно пытается схватить Элен, чтобы Пендрагон об этом не узнал. Тем временем в кабинете профессора Квинтус обнаруживает, что Диана изменила прошлое. Однако это создает новое осложнение, потому что если Элен избежит казни, ее будущие «я», включая Диану, никогда не появятся. В качестве доказательства этого на теле Дианы начинают появляться синяки. Чтобы спасти ее, Квентин использует психическую связь между Дианой и Элен, чтобы физически вернуться назад во времени. Однако, оказавшись в прошлом, он начинает соблазняться идеей стать свидетелем результатов изменения истории из-за решения Дианы.
Тем временем Элен пытается выжить в течение ночи, зная, что если ей это удастся, у нее будет целый год, чтобы доказать свою невиновность, так как шабаш ведьм происходит раз в двенадцать месяцев. Среди людей, помогающих ей, есть Пендрагон, добрая ведьма Мег-Мод и безумец Смолкин. За несколько мгновений до рассвета Квинтусу удается добраться до нее и объяснить последствия ее дальнейшей жизни. Не зная, что делать, она просит Квентина использовать его силу внушения, чтобы она могла говорить со своими будущими «я». Все они живут полноценной жизнью и хотят продолжать существовать. Выслушав их, Элен принимает свою роковую смерть и бежит к местному палачу. Пендрагон идет за ней, но его останавливает Ливия, которая пытается убедить его позволить Элен умереть. Разгневанный Пендрагон убивает Ливию и пытается спасти Элен, но прибывает слишком поздно. За несколько мгновений до рассвета Элен умирает от рук палача. Диана просыпается от транса, полностью выздоровев. Однако теперь, когда ее связь с Элен исчезла, Квинтус остается физически застрявшим в прошлом, к большому удовольствию Сатаны. [4]
Фильм «Нежить» был вдохновлён интересом к реинкарнации в 1950-х годах (как и фильм «Женщина-существо »), вызванным успехом книги « В поисках Брайди Мёрфи» Мори Бернстайна . Права на экранизацию были куплены Paramount Pictures . Чарльз Гриффит вспоминает:
Первоначально он [ The Undead ] назывался «Транс Дианы Лав». Роджер сказал мне: «Сделай мне фильм Брайди Мерфи». И я сказал ему, что к тому времени, как Paramount закончит свой, наш провалится. В то время все говорили, что они снимают плохой фильм. Он просто сказал, что мы закончим свой раньше их и приведем его в порядок. Поэтому я сделал «Транс Дианы Лав», и он был снят смешно, особенно в конце, где вы видите пустую одежду перед откровением. Он был написан пятистопным ямбом , и мне пришлось переписывать его после того, как он был готов к съемкам, потому что кто-то сказал Роджеру, что они его не понимают. Роджер давал его читать кому угодно или кому угодно на улице. Он отправлял девушек со сценариями. [5]
Гриффит позже пояснил: «Я разделил все разные вещи последовательностями с дьяволом, которые были действительно сложными, и диалоги в прошлом были написаны пятистопным ямбом. Роджер был очень взволнован этим. Он раздал сценарий всем для прочтения, но никто не понял диалогов, поэтому он сказал мне перевести их на английский. Сценарий был испорчен. [6]
Согласно статье в журнале Variety в мае 1956 года, фильм изначально назывался «Гипноз Дианы Лав» . [7]
Мэл Уэллс сказал: «Это был замечательный сценарий, и, вероятно, это был бы культовый фильм, а не «Магазинчик ужасов», если бы его сняли таким образом. Но либо Роджер, либо кто-то в American International Pictures посчитали, что это коммерчески невыгодно, и в последнюю минуту было принято решение переписать сценарий без этого». [8]
К тому времени, как был создан The Undead , популярность реинкарнации начала падать. Поэтому Корман решил, что нужно немного изменить его, и добавил элементы путешествия во времени Квинтиса, а также изменил название на The Undead .
В мае 1956 года Корман объявил, что фильм будет снят для Уолтера Мириша в Allied Artists . [9] В июле 1956 года Variety сообщил, что Корман полностью профинансирует фильм сам, хотя его распространением займется AIP. [10]
Памела Дункан говорит, что Роджер Корман позвонил ей «вдруг» и предложил главную роль. «Не знаю, что заставило его подумать обо мне, кроме того, что он, должно быть, видел меня в чем-то; я много работала и много появлялась на ТВ». [11] Позже она работала с Корманом над фильмом «Атака крабов-монстров » .
Мел Уэллс назвал свою роль Смолкина «одним из лучших персонажей, которых я когда-либо играл. Я играл его немного безумным, и что было замечательно, так это то, что в одном из моих обзоров меня сравнили со Стэнли Холлоуэем в одной из его шекспировских ролей могильщика». [8]
Художник по спецэффектам AIP Пол Блейсделл был приглашен для исполнения роли трупа в гробу в сцене на кладбище, что, по его словам, было очень весело. Однако его глаза должны были оставаться открытыми и пристально смотреть на протяжении всей сцены, и он сказал, что это было трудно, потому что маленькие частицы крышки гроба продолжали падать в них, как пыль.
Съёмки начались 26 июля 1956 года. [12]
Фильм снимался в переоборудованном супермаркете и был закончен всего за десять дней, по словам Гриффита, стоимостью в 70 000 долларов. [13] [2] Дункан говорит, что фильм был снят за шесть дней. [11] Гриффит также сказал: «Это стоило 55 000 долларов, пятнадцать деревьев с испанским мхом и дымовая машина . Это было большой сделкой для Роджера тогда». [14]
Летучие мыши, в которых постоянно превращаются чертенок и ведьма, остались от другого фильма Кормана — « Оно завоевало мир» .
Гриффит говорит, что фильм был «весёлым для съёмок... Мы заполнили его [супермаркет] пальмами и туманом, и это был первый раз, когда Роджер использовал что-либо из этого. Он не любил ничего брать в аренду. Вы могли видеть молнию на платье ведьмы, и все трюки были очень очевидными и фальшивыми — Роджер намеренно играл на хулиганов , дегенеративную аудиторию». [6]
Уэллс вспоминает, что «мы чуть не умерли от удушья из-за всего этого креозотового тумана, который создавался в» супермаркете. [8] Девон сказал: «У них была дымарящая машина , чтобы создавать этот ужасно пахнущий туман». [15]
Некоторые внешние сцены снимались в месте, известном как « Дом ведьмы », сказочном доме в Беверли-Хиллз . [2]
Фильм был первым из нескольких, которые Девон сделал с Корманом. Однако ему не понравился фильм «Нежить» , он сказал:
(Корман) был в самом деле очень крутым. В «Нежити» кто-то вычеркнул одну из моих речей из сценария, так что, естественно, я не мог узнать, чего там не было. И он был не просто расстроен, он был маниакальным. Все, что стоило хоть копейку сверх его крошечного бюджета, превращало его в монстра... Он просто орал во весь голос. Все говорили ему, что это можно исправить, и я сказал [спокойно]: «Роджер, все в порядке, не беспокойся об этом. Мы найдем кого-нибудь, кто запишет это на карточке или что-то в этом роде, и я прочту». Так что один из реквизиторских ребят записал это на маленькой картонной коробке, и я прочитал. Мы сделали это за один дубль, и все. [15]
Девон также вспоминал, что «Мел Уэллс просто играл все, что приходило ему в голову, и у него все получалось, но было трудно не выглядеть глупо. Памела Дункан очень сильно давила, и Дик Гарленд тоже усердно работал, но все было против них, что касается диалогов. Это просто сыпалось им на уши. Все, кто был на шоу, были настоящими профессионалами, и они действительно старались. Они действительно приложили усилия». [15]
Памела Дункан говорит, что ей понравилось работать с Корманом. [11]
Корман хотел использовать склеп для запуска фильма. [16]
Los Angeles Times назвала «Нежить » «лучшим, чем обычный фильм ужасов... довольно изобретательным рассказом... для такого рода фильма игра актеров довольно хороша... Корман создал хороший продукт». [17]
Variety пишет: «Темп медленный, а острых ощущений минимум... Памела Дункан... способна наполнить содержанием лучший материал, чем представленный здесь... другим материал дается с трудом. Линза Уильяма Сикнера, спецэффекты, фоновая музыка и другие технические средства вполне приемлемы для бюджета и быстрого графика съемок». [18]
Позже «Нежить» была представлена в «Театре тайны науки 3000» в восьмом сезоне .
Filmink назвал его «еще одним диким, изобретательным, хорошо структурированным сценарием от Гриффита, некоторые моменты которого на экране просто глупы (танцующие человечки, костюмы), но история имеет целостность, а финал эмоционально силен. О, и Элисон Хейз потрясающая». [19]
Джо Данте назвал его «очень странным и амбициозным... одним из моих любимых... в нем прекрасный актерский состав стойких приверженцев Кормана... ему действительно удается как-то выделиться из толпы, потому что у него очень необычный тон для такого рода картин... Это один из ранних расцветов Чака Гриффита». [20]
