Композитный фильм — это художественный фильм , сценарий которого состоит из двух или более отдельных историй. В более общем смысле, композитная структура относится к эстетическому принципу , в котором повествовательная структура опирается на смежность и связь, а не на линейность. В составном тексте или фильме отдельные части являются завершенными внутри себя, но они образуют целое произведение, которое больше, чем сумма его отдельных частей. [1]
История составных фильмов начинается с составных романов. Составной роман — это литературное произведение, составленное из более коротких текстов, которые, хотя и являются по отдельности законченными и автономными, взаимосвязаны в единое целое в соответствии с одним или несколькими организующими принципами.
Хотя эстетику составного текста можно проследить через рамочные истории (такие как «Тысяча и одна ночь» и «Кентерберийские рассказы» ), циклы историй (такие как истории о короле Артуре ) и священные композиты (такие как Библия ), составные тексты имели определенных предшественников в деревенских зарисовках девятнадцатого века в Европе и Америке. Отражая свои корни в рамочной истории и/или цикле, типичный деревенский зарисовок может включать вступительную историю и краткую историю с индивидуально озаглавленными внутренними историями, которые не обязательно зависят от определенной последовательности.
Эксперименты двадцатого века с эстетикой составного цельного текста, то есть объединение отдельных рассказов в цельное текстовое повествование, начались с «Дублинцев » Джеймса Джойса и «Уайнсбурга, Огайо » Шервуда Андерсона и ускорились с тех пор, но составной роман оставался спорным среди читателей, рецензентов и критиков. Некоторые хотели называть эти произведения « романами », в то время как другие хотели называть их «сборниками». Однако для их авторов эти произведения были явно не просто сборниками рассказов. Джойс настаивал на том, что «Дублинцы» были спланированным, интегрированным цельным текстом. Уильям Фолкнер боролся как с издателями, так и с критиками по поводу связности всего текста « Спустись, Моисей» , отказываясь добавлять «И другие истории» к названию книги. Позже Максин Хонг Кингстон и Тим О'Брайен вели похожие битвы за «Женщину-воина: Воспоминания детства среди призраков» (1976) и «То, что они несли» (1990) соответственно. К концу двадцатого века авторы объявляли о своих намерениях в отношении всего текста, настаивая на таких подзаголовках, как «Роман в рассказах» или просто «Роман» [1] .
Композитные романы называют также рядом других жанровых названий, включая цикл рассказов, оформленный сборник, многогранный роман, роман-рассказ, смешанный рассказ, двойной роман, составной рассказ, составной рассказ, составной роман, роман-антология, пара-роман, триптих, мозаичный роман , роман с отрывными листами и цикл рассказов.
В составном фильме отдельные истории могут иметь или не иметь названия. Большинство высокоинтегрированных составных фильмов, таких как «Реальная любовь» , «Траффик » и т. д., не имеют отдельных названий компонентов, в то время как более традиционные составные фильмы, такие как « Париж, я люблю тебя », «Кофе и сигареты» , «То, что ты можешь сказать, просто посмотрев на нее» , «Криминальное чтиво» и т. д., имеют. Названия каждого компонента усиливают его автономность и помогают зрителям воспринимать его как по отдельности, так и как часть целого фильма.
Для соединения отдельных историй друг с другом и с фильмом в целом используется множество различных приемов. Объединяющие элементы включают повторяющиеся образы (например, кофейные чашки и пепельницы в «Кофе и сигаретах» ), повторяющихся персонажей (женщины в «То, что можно сказать, просто посмотрев на нее» появляются как минимум в одной истории, кроме своей собственной), общие инциденты (наркомания в «Реквиеме по мечте» ), общие места действия (темные улицы «Города грехов» ), схожие темы (три женщины в «Часах» ), один главный герой (Томми в «Фонтане» ), коллективные главные герои (группа людей, например, поколения семьи, коллеги, клуб и т. д.) и т. д.
Последовательность, в которой разворачиваются отдельные истории, часто имеет значение для общего смысла фильма. Составные части могут быть организованы различными способами (хронологически, тематически, географически и т. д.), и каждый метод дает разные результаты.
Что касается проблем со связностью, важно учитывать музыкальное сопровождение составных фильмов. Подобно визуальному повторению или тематическому сходству, музыка предлагает еще один носитель, с помощью которого истории могут быть связаны. Вместо того, чтобы оставлять зрителям контент для обработки, декодирования, интеллектуализации и последующей реакции, музыкальное сопровождение фильма может вызывать эмоциональные реакции немедленно, до того, как зрители успеют проанализировать свои собственные ответы. Существует три основные категории составных музыкальных сопровождений фильмов:
В едином саундтреке нет заметной разницы между музыкой, звучащей во время каждого сегмента истории. Например, в Sin City стилизованная фоновая музыка создает атмосферу и вносит свой вклад в обстановку, и не меняется между персонажами и историями. В Love Actually поп-музыка ревет в счастливые моменты, баллады воют в угрюмые моменты, а торжествующие струнные нарастают, когда все идет так, как должно быть.
В составной партитуре музыка в каждом отдельном сегменте независима и отличается от музыки в других сегментах. Например, в фильме «Париж, я люблю тебя » каждая озаглавленная часть сопровождается музыкой, которая относится только к этой отдельной части, а не к фильму в целом. В этом примере вместо того, чтобы связывать сюжетные линии, музыка служит для дальнейшего отличия каждого района от других.
Тема и вариация относится к основной теме, которая немного варьируется в зависимости от сегмента истории. Например, в «Фонтане » одна основная тема появляется в истории каждого персонажа, но есть также вариации на эту тему, характерные для этих отдельных персонажей (племенные барабаны сопровождают конкистадора на территории майя и т. д.). В « То, что вы можете сказать, просто посмотрев на нее» основная тема на протяжении всего фильма состоит из мрачной классической гитары и аккомпанирующего фортепиано, но в каждом отдельном озаглавленном сегменте есть небольшие различия. Знойные рожки добавляются к сценам банкира, когда у нее роман, и когда детектив расследует смерть ее испаноязычного друга, музыка приобретает тонкое латинское звучание и т. д.