« Detour » — четвёртый эпизод пятого сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы» . Сценарий написал исполнительный продюсер Фрэнк Спотниц , а режиссёром стал Бретт Даулер. Эпизод вышел в эфир в Соединённых Штатах 23 ноября 1997 года на канале Fox . Эпизод представляет собой историю «Монстра недели», отдельный сюжет, не связанный с более широкой мифологией сериала . «Detour» получил рейтинг Nielsen 13,2, его посмотрели 22,8 миллиона зрителей, и получил смешанные отзывы телевизионных критиков.
В центре внимания шоу — спецагенты ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дэна Скалли ( Джиллиан Андерсон ), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями, называемыми «Секретными материалами» . Малдер верит в паранормальные явления, в то время как скептически настроенная Скалли была назначена разоблачить его работу. В этом эпизоде Малдер и Скалли, путешествуя на конференцию с двумя другими агентами ФБР, останавливаются на контрольно-пропускном пункте и присоединяются к ближайшему расследованию нападений неопознанного хищника.
Исполнительный продюсер Фрэнк Спотниц был вдохновлен написать эпизод после просмотра американского триллера 1972 года «Избавление ». Съемки «Объезда» заняли девятнадцать дней, на одиннадцать больше, чем обычно для «Секретных материалов» . Съемки были затруднены непрекращающимся дождем. Злодеи эпизода были созданы с помощью смеси сложных «костюмов из коры» и цифровых технологий. Кроме того, эпизод содержал несколько культурных отсылок.
Двое мужчин обследуют территорию Национального леса Апалачикола в округе Леон, штат Флорида, когда на них нападают и убивают невидимые нападавшие со светящимися красными глазами. Позже в тот же день Майкл Асекофф и его сын Луис охотятся на опоссумов со своей собакой Бо в том же самом участке леса. Обнаружив окровавленную куртку инспектора, Майкл приказывает Луису забрать Бо и бежать домой. Когда Луис и собака направляются в лес, раздаются два выстрела.
Тем временем Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дана Скалли ( Джиллиан Андерсон ) едут на машине с агентами ФБР Майклом Кинсли и Карлой Стоунсайфер на семинар по «тимбилдингу» . Когда их останавливает на блокпосту местная полиция, Малдер решает провести расследование, отчасти чтобы уйти от Кинсли и Стоунсайфер, чья задиристая натура его раздражает. Когда он и Скалли отправляются в лес, офицер Мишель Фазекас сообщает им, что не найдено никаких убедительных доказательств, подтверждающих отчет Луиса о стрельбе. Малдер видит в этом прекрасную возможность прогулять семинар. Позже Малдер объясняет Скалли, что ни один вид животных, обитающих в Северной Америке, не нападет на более сильное животное-жертву, когда есть более слабая цель, поэтому не имеет смысла, чтобы животное пошло за Асекоффом и проигнорировало его маленького сына.
В доме Асекофф той ночью Бо расстраивается и начинает лаять. Миссис Асекофф выпускает его, но когда она пытается вернуть его, собака отказывается двигаться с места. Она оборачивается и обнаруживает, что дверь закрыта и заперта изнутри. Луи слышит крики своей матери и вылезает из кровати, но темная, призрачная фигура с красными глазами загоняет его в угол. Луи едва успевает сбежать через дверцу для собаки и сталкивается с Малдером, сообщая ему, что существо находится внутри дома. На следующее утро Малдер показывает Скалли некоторые следы внутри дома, которые кажутся человеческими. Однако, судя по распределению веса, нападавший, очевидно, передвигается на подушечках своих ног, а не с пятки на носок. Кроме того, то, что существо выманило мать Луи из дома, чтобы добраться до него, наводит Малдера на мысль, что существа имеют паранормальную природу.
Джефф Глейзер, местный техник, вооруженный устройством FLIR , присоединяется к Фазекасу, Малдеру и Скалли, чтобы обыскать лес в поисках существа. Вскоре они замечают двух существ на FLIR, которые движутся в разных направлениях, заставляя четверых разделиться. Фазекас подвергается нападению и исчезает. Малдер приходит к выводу, что существа могут быть связаны с криптидами, такими как Человек-мотылек . После короткой встречи с существами Глейзер бросается бежать и быстро подвергается нападению одного из них. Малдера хватает другое существо, хотя оно отпускает его после того, как Скалли удается ранить его своим огнестрельным оружием.
Малдер, раненый в результате нападения, и Скалли проводят ночь вместе в лесу. На следующее утро Скалли проваливается в дыру в земле, ища еду, и оказывается в подземной камере, где хранятся тела пропавших людей. Заметив пару красных глаз, Скалли понимает, что она оказалась в ловушке с одним из существ и у нее нет с собой огнестрельного оружия. Малдер бросает свое на нее, когда кусты позади него начинают шелестеть. Он прыгает в дыру, когда Скалли стреляет в существо и убивает его. Когда они осматривают мертвое существо, они замечают его почти человеческие черты и древесную кожу. Рядом на стволе дерева вырезаны слова ad noctem ( лат . «во тьму»). Малдер, Скалли, Асекофф и Фазекаш спасены, но никаких признаков Глейзера или другого существа нет.
Покидая лес, Малдер заявляет, что существа, по сути, могут быть эволюционировавшими версиями первых испанских конкистадоров , которые впервые поселились в лесу 450 лет назад. Хотя Кинсли находит эту идею нелепой, Малдер считает, что столетий уединения может быть достаточно для такой радикальной адаптации. После этого Малдер понимает, что существа считают присутствие других на своей территории угрозой, и спешит в номер отеля, где Скалли пакует свои вещи. Убедившись, что она закончила паковать, он настойчиво призывает ее освободить номер, что она и делает. Когда Малдер закрывает за ними дверь, камера затем перемещается под кровать, где открывается пара светящихся глаз. [1]
Исполнительный продюсер Фрэнк Спотниц был вдохновлен написать эпизод после просмотра американского триллера « Избавление » (1972). По словам Спотница, «Идея оказаться в затруднительном положении во враждебной среде [была] очень интересна мне, как и идея чего-то, что двигает кистью, чего вы не можете видеть». [2] Концовка была намеренно оставлена двусмысленной, потому что, как рассуждал Спотниц, «Страшнее, если вы думаете, что [монстр] все еще может быть где-то там». [3] Когда сценарий переписывался, сценарист сериала Винс Гиллиган помог, предложив несколько элементов истории, включая участие Малдера и Скалли в упражнении по «созданию команды». [2]
Первоначально сцены снимались в заповеднике Lower Seymour Conservation Reserve в Северном Ванкувере. Хотя типичное время съёмок эпизода « Секретных материалов» составляет восемь дней, на съёмки «Объезда» ушло девятнадцать дней. Чтобы ещё больше всё усложнить, «дождь шёл каждый день», по словам второго режиссёра Бретта Даулера. [2] Это создавало напряжение для съёмочной группы, поскольку почти все основные кадры должны были сниматься на открытом воздухе и при дневном свете. Из-за серьёзных задержек были внесены изменения: графики актёров были скорректированы, Ким Мэннерс была привлечена для помощи Даулеру, а позже съёмки переместились в звуковой павильон, чтобы избежать непрекращающегося дождя. Позже Спотниц заметил: «Я думал, что придумаю очень простую концепцию. Буквально ту, которая была бы проста для реквизитора и всех других отделов». [2]
Изначально продюсеры хотели, чтобы антагонисты эпизода слились с фоном с помощью практических эффектов. Поэтому супервайзеры спецэффектов Тоби Линдала создали уникальные «костюмы лая», но эти костюмы оказались неуклюжими и требовательными, что привело к тому, что большинство эффектов было сделано на компьютере во время пост-продакшна . Супервайзеру визуальных эффектов Лори Каллсен-Джордж было поручено создать светящиеся красные глаза монстров, которые она создала путем слияния различных «изображений глазных яблок» — включая кадры собаки ее семьи — для достижения желаемого эффекта. [2]
Сюжет и характер эпизода напоминают фильм «Хищник» (1987), в котором существо, способное идеально маскироваться, почти до полной невидимости, преследует нескольких людей в густых джунглях. [4] Во время ночевки в лесу Скалли поет « Joy to the World » группы Three Dog Night, пока Малдер отдыхает, чтобы он знал, что она не спит и настороже. [5] Первоначально Скалли должна была петь « I'm So Lonesome I Could Cry », кантри-песню 1949 года Хэнка Уильямса . Однако создатель сериала Крис Картер попросил что-то более «необычное». [2] Спотниц вместо этого выбрал «Joy to the World» и позже сказал: «Оглядываясь назад, песня была идеальной». [2] В разговоре Малдер признается, что единственный раз, когда он когда-либо думал о «серьёзной смерти», был на Ice Capades . [6]
Премьера «Detour» состоялась на канале Fox 23 ноября 1997 года. [7] Этот эпизод получил рейтинг Nielsen 13,2 с долей 19, что означает, что примерно 13,2 процента всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 19 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, были настроены на этот эпизод. [8] Его посмотрели 22,8 миллиона зрителей. [8]
«Detour» получил смешанные и положительные отзывы критиков. Фрэнсис Дасс из New Straits Times был позитивен к эпизоду, назвав его «творческим». [9] IGN назвал его седьмым лучшим отдельным эпизодом «Секретных материалов » за весь сериал. Сайт назвал последовательность, в которой «Скалли держит раненого Малдера и поет „Jeremiah was a Bullfrog“ [ sic ]», «лучшей сценой» эпизода и похвалил глубину отношений персонажей. [5] Зак Хэндлен из The AV Club дал эпизоду оценку A и назвал его «прочным» вступлением в сериал. [6] Хэндлен похвалил холодное начало эпизода, структуру, монстра и отношения между Малдером и Скалли; написав, что «основные отношения» между Малдером и Скалли «были удивительно сильными». [6] Он также отметил, что их разговор в лесу напомнил эпизод третьего сезона « Quagmire » и был «милым». [6] Джонатан Данн, пишущий для What Culture, выделил «Объезд» за его кинематографическую привлекательность и включил его в список «5 эпизодов [ Секретных материалов ], которые можно было бы экранизировать». [10]
Другие отзывы были более неоднозначными. Паула Витарис из Cinefantastique дала эпизоду смешанную оценку и присудила ему две звезды из четырех. [4] Она назвала сцену, в которой Скалли поет Малдеру, «неудачной попыткой создать «особый момент из «Секретных материалов »» и отметила, что эта последовательность была «плохой заменой осмысленному диалогу». [4] Витарис, однако, похвалила приглашенный актерский состав и назвала эффекты существа «очень жуткими». [4] Роберт Ширман и Ларс Пирсон в своей книге Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen оценили эпизод на две звезды из пяти. Они отметили, что он слишком сильно копирует «Куагмайр» для собственного блага и были «удовлетворены одним лишь намерением». [11] Они рассуждали, что, поскольку «он так занят рассказами нам о том, насколько милым является взаимодействие» между Малдером и Скалли, эпизод «забывает сделать его хоть сколько-нибудь хорошим». [11] Ширман и Пирсон также назвали откровение испанского конкистадора «настолько не соответствующим действительности, что оно кажется самопародийным ». [11]
