Columbia Workshop — радиосериал, который транслировался на Columbia Broadcasting System с 1936 по 1943 год и возобновлялся в 1946–1947 годах.
Сериал начинался как идея Ирвинга Рейса . [1] Рейс начал свою карьеру на радио в качестве инженера и увлекся возможностями относительно нового средства массовой информации. Его идея состояла в том, чтобы использовать экспериментальные способы повествования, чтобы улучшить способ передачи повествования по радио. Рейс предпринимал отдельные попытки экспериментировать на радио: до дебюта Columbia Workshop он поставил по крайней мере несколько радиодрам. Для Рейса Columbia Workshop был платформой для разработки новых методов презентации на радио, как было отмечено в дебютной передаче:
Как поддерживающая программа , семинар послужил символом, доказывающим общественности (и Федеральной комиссии по связи ), что CBS заботится об образовании и обслуживании населения.
Ранние шоу на Workshop демонстрировали склонность Рейса к экспериментам с помощью повествования и технических средств. Вторая программа, Broadway Evening, следовала за парой, которая бродила по Бродвею в течение вечера. В последующем шоу было не менее 30 персонажей, действующих в рамках получасовой драмы. Среди технических демонстраций были звуковые эффекты, использование различных видов микрофонов для достижения различных слуховых эффектов и голосовых имитаторов (включая звуковые эффекты, создаваемые голосом).
Рейс призвал других попробовать свои силы в написании нового или адаптации существующего материала для экспериментальной природы Мастерской. Орсон Уэллс сделал двухчастную адаптацию Гамлета Шекспира (упомянутую вместе с Мастерской в вымышленном фильме Я и Орсон Уэллс ), а также 30-минутное сокращение Макбета . Ирвин Шоу внес свой вклад в одно шоу, а Стивен Винсент Бенет адаптировал несколько его коротких рассказов. Рейс также экспериментировал с чтением и инсценировками поэзии, включая произведения Сэмюэля Тейлора Кольриджа , Джона Мейсфилда и Эдгара Аллана По . Одной из самых заметных презентаций Рейса была оригинальная радиопьеса Арчибальда Маклиша «Падение города» . В постановке, в которой приняли участие Берджесс Мередит , Орсон Уэллс и 300 студентов, примечательна сцена крушения города под властью неназванного диктатора, а также комментарий к фашизму в Германии и Италии.
Рейс признал музыку важной частью радиопередач. В рамках поручения CBS пяти классическим композиторам написать оригинальные произведения для радио, Димс Тейлор вел концерт (7 ноября 1936 г.), который продемонстрировал возможности идиоматической музыкальной композиции для радио, исполнив оркестровки трех произведений штатного аранжировщика Амадео де Филлипи. [3]
Среди наиболее значительных музыкальных вкладов Рейса было назначение Бернарда Херрманна музыкальным директором Workshop . [ 4] Херрманн ранее работал на CBS в основном в качестве дирижера. Он сочинил свою первую радиодраму для Workshop , но назначение произошло только после его второй программы, Rhythm of the Jute Mill (трансляция 12 декабря 1936 года). После этого Херрманн сам сочинил множество радиопередач, также дирижировал музыкой других и даже предложил шоу, полностью посвященное музыке, написанной для Workshop . [ 5]
Другие значительные музыкальные вклады во время руководства Рейса включают музыку Пола Стерретта и Лейта Стивенса для двухчастной презентации « Алисы в Стране чудес» , в которой музыка заменила все звуковые эффекты, и получасовой мюзикл Марка Блитцштейна « Я получил мелодию» , в котором также была предпринята попытка передать звуковые эффекты и путешествия на большие расстояния исключительно музыкальными средствами.
В эфире 23 декабря 1937 года (первая из двух частей драматизации « Алисы в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла ) было объявлено, что Уильям Н. Робсон сменил Ирвинга Рейса на посту директора Columbia Workshop . Рейс переехал в Голливуд и продолжил свою карьеру в киноиндустрии. Хотя Workshop продолжал некоторые эксперименты, Робсон уделял больше внимания хорошим драматическим адаптациям, а не дидактическим объяснениям радиотехники.
Робсон не был против экспериментов. Его «Побег из тюрьмы Сан-Квентин» , первоначально транслировавшийся до Семинара 16 января 1935 года, был основан на реальном инциденте. Чтобы достичь ощущения реализма, инсценировка представляла собой комбинацию новостного репортажа и документального фильма. В отличие от большинства радиодрам, в ней не было рассказчика. Позднее она была повторно транслирована в рамках Семинара 10 сентября 1936 года.
Под эгидой Робсона Workshop смог транслировать ряд примечательных шоу. Известный больше как кинорежиссер, Паре Лоренц написал и поставил Ecce Homo , историю о взаимоотношениях человека и технологий. И Ирвин Шоу, и Арчибальд Маклиш были приглашены снова писать и режиссировать шоу, как они делали под руководством Рейса. Workshop расширил свой экспериментальный режим, предварив новую пьесу Маклиша, Air Raid, трансляцией ее репетиции. Стивен Винсент Бенет продолжал писать для Workshop , а автор Уилбур Дэниел Стил сделал собственные адаптации своих ранее написанных рассказов. Арч Оболер , известный по серии Lights Out!, внес один сценарий, как и Торнтон Уайлдер и начинающий писатель Артур Лорентс .
Иногда Робсон выходил за рамки типичного набора радиоавторов, выбирая по крайней мере один сценарий ( «Андреа дель Сарто » Аниты Фейргрив ) из своего курса по написанию радиопередач в Нью-Йоркском университете, а также запрашивая сценарии у слушателей в прямом эфире.
С Бернардом Херрманном в качестве музыкального руководителя Робсон (вероятно, по настоянию Херрманна) включил несколько расширенных музыкальных произведений и опер в Workshop. Среди услышанных были « Хасан » Фредерика Делиуса и две оперы Витторио Джаннини , «Красавица и чудовище» и «Бленнерхассет» . Робсон, по-видимому, ушел в отставку где-то в середине 1939 года, после чего Workshop несколько распался. Брюстер Морган и Эрл Макгилл считаются ответственными за продолжение серии.
Норман Корвин был восходящей звездой на CBS в течение нескольких лет, и даже некоторые из его работ транслировались на Workshop еще в 1938 году, когда вышла его адаптация «Алого знака доблести » Стивена Крейна . Но его чувство социальной справедливости снова изменило направление Workshop на частое рассмотрение текущих проблем. К осени 1940 года Корвин возглавил Workshop , а в 1941 году сериал получил подзаголовок «26 by Corwin» , что свидетельствовало о, казалось бы, неутомимой энергии автора. Учитывая сильный интерес Корвина к проблемам дня, иронично, что он покинул Workshop всего за месяц до бомбардировки Перл-Харбора.
Не совсем ясно, кто руководил Columbia Workshop в 1942 году, но интерес к программе явно угасал. Было несколько значимых программ (исторически самой интересной из них, вероятно, является трансляция The City Wears a Slouch Hat Джона Кейджа и Кеннета Пэтчена ) . Есть только несколько ссылок на шоу в 1943 году. Шоу возродилось в сезоне 1946–47. Когда оно было возрождено в 1956 году, оно было переименовано в CBS Radio Workshop .
Columbia Workshop предоставил авторам, режиссерам, звукорежиссерам и композиторам множество возможностей экспериментировать с использованием звука как средства улучшения повествования.
Buck Rogers транслировался из студии на 21-м этаже, в которой были проблемы с шумом от кондиционера. На изгибе воздуховода воздух издавал свист , который было трудно заглушить. Позже, когда возникла необходимость изобразить ракету, летящую в открытом космосе, кто-то вспомнил о воздуховоде и поместил микрофон в изгиб. Всякий раз, когда Buck Rogers был в движении, микрофон открывался, создавая звук космического корабля. Это была первая разработка в области звуковых фильтров.
Фильтры были разработаны в ответ на потребность радиорежиссеров найти способ изобразить голос по телефону. Фильтры обычно представляли собой небольшие коробки, через которые можно было шунтировать микрофонную цепь. На поверхности коробки имелись циферблаты. Его внутренний механизм мог удалять верхние или нижние тона или их комбинацию, чтобы получить неполное воспроизведение, как это дается по телефону. Циферблаты позволяли инженеру изменять эффект, создавая различные виды неполноты. [6] Для радиоспециалистов стало обычным делом экспериментировать с фильтрами, чтобы находить новые звуки, а затем устраивать радиошоу, основанные на их открытиях.
Многие из сотрудников, работавших в Columbia Workshop, продолжили работу в CBS и на телевидении.
В 1946 году Columbia Workshop получил премию Пибоди за выдающиеся развлекательные драматические произведения. [7]
Это список всех программ Columbia Workshop , дающий известную информацию об авторах, адаптаторах, режиссерах/продюсерах, композиторах. [8] Иногда были включены замечания. Пробелы в датах обычно относятся к программам, которые были предвосхищены. Информацию за 1942–43 годы найти трудно.