Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik (MGG) — одна из самых полных в мире энциклопедий по истории музыки и музыковедения благодаря своему объему, содержанию, богатству областей исследований и ссылкам на смежные темы. Он появился в двух отдельных печатных изданиях и в постоянно обновляемом и расширяющемся цифровом издании под названием MGG Online .
Созданное Карлом Фёттерле, основателем Bärenreiter-Verlag, и Фридрихом Блюмом, профессором музыковедения Кильского университета, первое издание было опубликовано Bärenreiter-Verlag в Касселе с 1949 по 1986 год и включало в общей сложности 17 томов (MGG1; пронумеровано в колонки) и переиздан в мягкой обложке в 1989 году. Уже в 1989 году его новый редактор Людвиг Финшер начал планировать второе, переработанное издание из 29 томов, которые были опубликованы с 1994 по 2008 год в сотрудничестве с издателем Й. Б. Мецлером ( MGG2 ; с актуальным часть в 9 томах и личная часть в 17 томах, приложение и два индексных тома, все пронумерованы в столбцах). В результате сотрудничества вышеупомянутых издателей и Répertoire International de Littérature Musicale (RILM) в Нью-Йорке, MGG вошла в цифровой мир под названием MGG Online , а ее главным редактором стал Лоренц Люттекен.
Карл Феттерле начал планирование MGG с создания «всеобъемлющего индекса ключевых слов» в 1942 году, который был завершен в следующем году. [1] Он намеревался назначить редактором Фридриха Блюме. Этот материал, спасенный от пожара в Кильском университете в июле 1944 года, получил дальнейшее развитие в музыковедческом институте Кильского университета. Но только в 1948 году проект стал более конкретным: принимая во внимание данные экономические обстоятельства, первоначальные планы предполагали публикацию 112-страничных буклетов каждые несколько месяцев, первый из которых вышел в 1949 году. Однако эта система была Вскоре от него отказались, поскольку первоначальные буклеты были объединены в первый переплетный том в 1951 году, за которым последовал второй том в 1952 году. Работу Фридриха Блюме поддерживала редакционная коллегия, в которую на первых порах входили известные музыковеды Анна Амалия Аберт и Ганс Альбрехт. В 1957–58 к ним присоединились Вилифрид Бреннеке (в качестве руководителя редколлегии) и Ханс Хаазе. Дочь Фридриха Блюме Рут заняла пост в 1964 году, после того как Бреннеке занял должность в Westdeutscher Rundfunk в Кельне.
Первоначальная цель энциклопедии заключалась в том, чтобы «убедить себя (также) в музыкальной культуре в среде, которая все больше формировалась войной и разрушениями». [2] При этом, утверждал Блюм, не следует уклоняться от признания «противоречий и проблем [...]», а также «разрывов [...] и преемственности» как следствие послевоенного менталитета [3] и тем самым осмелиться начать заново. [4] В предисловии к MGG1 Блюм подчеркнул большое количество «исследователей музыки со всех стран». Относительно длительный срок разработки и публикации можно объяснить обширным содержанием энциклопедии и сопутствующим трудом.
Моделью для MGG , ясно узнаваемой по названию, была энциклопедия Die Religion in Geschichte und Gegenwart ( RGG , Религия прошлого и настоящего), хотя Фридрих Блюме не упомянул о ней в предисловии к первому переплетенному тому 1951 года. Название Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Музыка прошлого и настоящего) раскрывает претензии и масштабы новой энциклопедии. Он избегал всех комбинаций и производных термина «музыка» и тем самым подчеркивал весь ее спектр. Формулировка «прошлое и настоящее», используемая RGG, была интегрирована в название MGG с добавлением слова «энциклопедия» в качестве подзаголовка, чтобы отличить его от чисто лексических начинаний». Пол Генри Ланг позже описал цель MGG как объединение знаний, которые сама производит знание, как бы «разрывая горизонт». [5]
Как пишет Фридрих Блюме в предисловии к первому тому MGG1 , предполагался большой объем MGG1 , а выбор предметных рубрик был намеренно щедрым: помимо общих тем и личных имен было выбрано множество новых ключевых слов, которые не были включены. в предыдущих справочных работах. Они охватывали жанры, города, страны, теоретиков, области песнопения и средневековые исследования, а также менее известных деятелей от средневековья и раннего Нового времени до народной музыки. Ключевые слова из смежных дисциплин, таких как философия, акустика, теология и литература, также были интегрированы. Информация и состояние исследований в отношении известных деятелей были обновлены, во многих случаях новаторская работа над источниками. Учитывая длительный период публикации, MGG решила опубликовать два дополнительных тома (второй из которых появился после смерти Блюма) и указательный том, за который отвечали Элизабет и Харальд Хекманны.
Особое значение имел не только выбор тем статей, но и иерархия отдельных статей, отраженная в объеме и структуре статей. Статьи были дополнены необычайно богатым количеством иллюстраций: только в первых 14 томах содержится 7100 изображений.
Этот рискованный проект мог быть реализован только из-за большого количества подписчиков, которые он привлек с самого начала. После завершения публикации в 1989 году было опубликовано неизмененное переиздание в мягкой обложке, созданное в сотрудничестве между Bärenreiter-Verlag и dtv Verlagsgesellschaft, которое можно было приобрести без подписки.
MGG1 был продуктом послевоенного периода: первый том появился до восстановления регулируемой государственности. Помимо фактических и логистических достижений и проблем, проект характеризовался преемственностью довоенной и нацистской эпох (ощутимой в украшенных автобиографиях музыковедов, таких как автобиография Вольфганга Беттихера 1952 года), но также и решительными и новыми глобальными подходами ( примечательно, например, очевидной решимостью включить эмигрантов, что особенно заметно в монументальной статье Ханоха Авенари о еврейской музыке в 60 колонках 1958 года).
Учитывая первоначальные обстоятельства, определенный акцент на Европе был неизбежен. Тем не менее, с самого начала Блюм стремился к международному и даже глобальному мировоззрению, что стало очевидным, начиная с третьего тома, и чему способствовала постепенная стабилизация каналов связи.
С шестым изданием «Словаря музыки и музыкантов New Grove» в 1980 году содержание MGG1 , завершенного в 1968 году, не устарело, а скорее прояснило «необходимость новой версии». [6] Решение опубликовать MGG в новом издании также означало оставить войну и послевоенный период позади. Более того, стало очевидно, что «чрезвычайная дифференциация и специализация предмета в [предыдущие] десятилетия [...] вызвали потребность в новом [...] обзоре». [7] Соответственно, было принято решение опубликовать второе издание MGG в начале 1980-х годов в результате сотрудничества издателей Bärenreiter и Metzler, которые объединились и образовали собственное гражданско-правовое партнерство (Gesellschaft bürgerlichen Rechts, GbR). Его главным редактором был Людвиг Финшер, а редакционным директором - Андреас Яшински. [8] Кроме того, Рут Блюм изначально участвовала в концептуализации MGG2 . Илка Зюриг сменила Андреаса Яшински после его неожиданной смерти в 2005 году. [9] Редактора и редакционный персонал поддерживали тематические и географические консультативные советы, каждый из которых концентрировался на одной или нескольких областях. [10]
Важнейшим внешним изменением во втором издании стало разделение на тематическую и личную части. Кроме того, концепция MGG1 была полностью переосмыслена: доля всеобъемлющих энциклопедических статей значительно увеличилась, а разнообразие тем отразилось в расширении областей музыкальной антропологии, популярной музыки, танцевальных исследований – и особенно музыкальной этнологии, для которой полностью были написаны новые и чрезвычайно обширные тематические статьи. Однако концептуальные изменения отразились и на традиционных предметах; статьи о музыкальных эпохах уже не просто рассматривались как таковые, а превращались в «представления, которые делают предметом размышления традиционное обращение с понятиями эпохи». [11] Кроме того, при доработке статей необходимо было учитывать исторические изменения последних 30 лет.
Что касается персон, то статьи, которые уже были включены в MGG1, были сокращены, расширены или даже удалены, а также добавлены новые персональные тематические рубрики. XX век имел особое значение, не в последнюю очередь из-за открытого обсуждения политических затруднений и даже преступлений, которые сейчас разыскиваются. Новое второе издание не заменяет первое, но может рассматриваться как дальнейшее развитие и его расширение, особенно потому, что многие из старых и вновь замененных статей (например, в случае эпох) имеют большое историческое значение по отношению к развитие дисциплины.
Всего в тематической части MGG2 содержится более 1300 тематических рубрик, посвященных странам, регионам, городам, источникам, учреждениям, жанрам, инструментам, музыкальной иконографии, взаимосвязи музыки и других искусств. Персональная часть включает более 18 000 ключевых слов о композиторах, певцах, исполнителях, поэтах, теоретиках музыки, издателях, ансамблях, производителях инструментов, либреттистах, философах, музыковедах и режиссерах. В приложении в первую очередь рассматриваются новые достижения в истории музыки и музыкознания, включая статьи о гендерных исследованиях, новой простоте, саунд-арте и мировой музыке.
В написании статей приняли участие более 3500 авторов из более чем 55 стран.
Хотя MGG1 содержал оглавление и список участвовавших авторов, которые прилагались к каждому тому (включая фотографии), обязательства обширной сети консультантов издателя оставались завуалированными. В MGG2 , напротив, научный консультативный совет указан в начале каждого тома. К моменту публикации последнего регулярного тома пути редактора Людвига Финшера и издательства Bärenreiter разошлись, поэтому дополнительный том был опубликован редакцией под редакционным директором Илькой Зюриг. Завершение MGG2 отмечалось в 2007 году во время 18-го конгресса Международного музыковедческого общества в ауле Цюрихского университета. Оно также привлекло большое внимание за пределами музыковедения, о чем свидетельствует ряд исключительно положительных рецензий.
Еще в 2000 году возникли «первые мысли об онлайн-версии». [12] Издатели искали партнера, имеющего опыт в области цифрового музыковедения, и в конечном итоге заключили партнерство с RILM (Международный репертуар музыкальной литературы). Как и в случае с MGG1 и MGG2 , редакционная коллегия MGG Online базируется в Bärenreiter-Verlag в Касселе, а разработкой программного обеспечения, продажами и маркетингом управляет RILM в Нью-Йорке. Помимо главного редактора Лоренца Люттекена, редакционного директора Ильки Зюриг и сотрудников редакции, существует редакционный консультативный совет и научный консультативный совет. [13] Как и в случае с MGG2 , научный консультативный совет охватывает столетия, страны и различные специализированные области, такие как гендерные исследования, джаз, исполнители и танцы.
Подготовительная работа над новым изданием началась в 2013 году, и MGG Online (www.mgg-online.com) был официально запущен на совместной ежегодной конференции Американского музыковедческого общества и Общества теории музыки в Ванкувере в ноябре 2016 года. База MGG Online в реестре ключевых слов MGG2 и уже при его запуске содержал большое количество обновленных статей и данных.
MGG Online — это не просто цифровая версия MGG2 , а новая цифровая энциклопедия, основанная на MGG2 . Организации и частные лица могут подписаться на MGG Online на ежегодной основе. Сайт предлагает множество различных возможностей исследования и архивирования, а также динамические функции, такие как избранные статьи месяца, статьи дня и функция временной шкалы. Сообщения новостей и информационный бюллетень по электронной почте для подписчиков предоставляют дополнительную информацию. Пользовательский интерфейс доступен не только на немецком, но и на английском языке. Более того, контент можно перевести более чем на 100 языков с помощью встроенной программы перевода Google. Несколько версий статей ( версия MGG2 , обновленная и/или новая версия(и)) доступны по всей энциклопедии.
MGG Online — это живой продукт, который постоянно меняется, обновляется и расширяется. В ежегодных циклах обновления добавляются новые статьи (новые записи), существующие статьи переписываются (вновь написанные) или фундаментально пересматриваются (основное обновление). Кроме того, имеется большое количество более мелких изменений (незначительных правок), которые в первую очередь заметны в постоянном обновлении данных о жизни на целевой странице сайта. Новые статьи и вновь написанные статьи отражают развитие дисциплины, заметное, например, в значительном расширении статей о популярной музыке и современных исполнителях, а также в полной переориентации статей на города и страны. Расширение репертуара предметных рубрик является результатом долгосрочного планирования совместно с членами экспертного совета.
MGG Online отличается адаптацией строгих принципов редактирования научной энциклопедии к цифровой среде. Речь идет об обеспечении «контролируемого, понятного и санкционированного формирования музыкальных знаний с четкими обязанностями и четкими разграничениями». [14] Сюда входит:
Для обеспечения соблюдения этих принципов редактирования предназначено множество механизмов. Существует также возможность прямых сообщений об ошибках, отправленных пользователями.
Сотрудничество с RILM стало важным шагом в создании MGG Online . RILM специализируется на преобразовании текстовых данных, создании платформ и управлении банками данных. [16] В MGG Online личные данные связаны с авторитетными данными RILM, а также с данными различных библиотек. Сотрудничество с RILM также обеспечивает синергетический эффект в отношении библиографических исследований.
