Focus — голландская прогрессивная рок- группа, образованная в Амстердаме в 1969 году клавишником, вокалистом и флейтистом Тейсом ван Леером , барабанщиком Хансом Клеувером, басистом Мартейном Дрезденом и гитаристом Яном Аккерманом . За свою историю группа претерпела множество изменений; с декабря 2016 года в ее состав входят Ван Леер, барабанщик Пьер ван дер Линден , гитарист Менно Гутьес и басист Удо Паннекит. Они продали один миллион альбомов, сертифицированных RIAA, в Соединенных Штатах. [1]
После присоединения Аккермана к рок-трио Ван Лира в конце 1969 года группа назвала себя Focus и изначально работала над голландской постановкой рок-мюзикла Hair . Их дебютный альбом Focus Plays Focus (1970) привлек мало внимания, но последовавший за ним Moving Waves (1971) и его главный сингл " Hocus Pocus " принесли группе международное признание. Их успех продолжился с Focus 3 (1972) и Hamburger Concerto (1974), первый из которых содержал их второй хит-сингл " Sylvia ". После записи двух альбомов с разными музыкантами, включая гитариста Филлипа Кэтрин , певца PJ Proby и барабанщиков Колина Аллена , Дэвида Кемпера и Стива Смита , Focus распалась в 1978 году. Они ненадолго воссоединились в 1990 и 1997 годах.
В 2002 году Ван Лир реформировал Focus с новым составом, в котором Ван дер Линден вернулся в группу в 2004 году. Альбомы Focus 8 (2002), Focus 9 / New Skin (2006) и Focus X (2012) были хорошо приняты, и Focus продолжают выступать по всему миру. Их последний альбом — Focus 12 (2024). Focus остаются одной из самых успешных и влиятельных рок-групп из Нидерландов.
Focus был сформирован в середине 1969 года клавишником, вокалистом и флейтистом Тейсом ван Лиром , который нанял бас-гитариста Мартейна Дрездена и барабанщика Ханса Клеувера [2] после того, как познакомился с ними на сессиях радиопрограммы Jazz and Poetry в Хилверсюме , Нидерланды. Эти трое создали новую группу из трех человек, изначально известную как Тейс ван Лир и Rebaptised [3] , играя сет, состоящий в основном из кавер-версий песен Traffic и оригинального материала, в основном написанного ван Лиром. [4] [ проверка не удалась ] В ноябре 1969 года во время репетиций в театре, где ван Лир выступал в составе театральной группы Рамзеса Шаффи [2], к ним присоединился гитарист Ян Аккерман из рок-группы Brainbox после того, как Шаффи пригласил его играть с трио. Позже Ван Лир вспоминал первую пробную сессию: «Ян пришел, и мы играли часами, и это было действительно круто». Затем они остановились на названии Focus для новой группы; Аккерман позже сказал: «Focus — это латинское слово, которое одинаково во многих языках. Оно означает концентрацию, что и означает то, что делает Focus». [5] Их первое живое выступление в качестве Focus последовало в Bird's Club на Rembrandtplein , [4] [3] и вскоре они обеспечили себе еженедельное резидентство, играя по два концерта за ночь в течение двух дней. [6] Ранние сеты в основном состояли из каверов, включая « I Shall Be Released » Боба Дилана , « A Whiter Shade of Pale » Procol Harum и « Nights in White Satin » The Moody Blues , смешанных с оригинальным материалом, включая первую песню ван Лира, написанную специально для группы, инструментальную «Focus». [7]
В поисках работы и стабильного дохода Focus был выбран для игры в составе пит-бэнда для голландской постановки рок-мюзикла Hair, спродюсированного валлийским актером Виктором Спинетти . [8] Их пригласили на прослушивание в Victoria Ballroom в Лондоне после того, как голландский поэт-песенник Леннарт Ниджг порекомендовал их Делу Ньюману, режиссеру мюзикла. Член актерского состава Робин Лент утверждал, что постановка страдает, а Focus, принимая участие только из-за денег, «также были довольно заржавевшими... но это изменилось, и все втянулись». [7] Шоу, запущенное в декабре 1969 года, включало шесть ночных выступлений в неделю и давало им место для бесплатных репетиций днем и хранения своего оборудования. [7] [9] [8] Альбом саундтрека с участием группы был записан в феврале 1970 года и вскоре выпущен Polydor Records . [10]
После того, как Hair закончили свое выступление в июне 1970 года, Focus отклонили предложение гастролировать с мюзиклом по Нидерландам в течение полутора лет и стать постоянной группой. К этому времени они уже давали больше местных концертов и дат по всей стране и дали свои первые международные концерты в Бельгии и Испании. [11] [4] Их еженедельный доход от концертов, плюс доход от Hair , достиг 400 гульденов, хотя Аккерман вспоминал, что группа не оценила его по достоинству и быстро потратила его. Чтобы более тщательно управлять своими финансами, Клевер был выбран для надзора за их доходами и расходами. [12]
В 1970 году Focus связался с Хубертом Терхеггеном, директором Radio-Tele-Music Belgium-Holland, музыкального издательского подразделения Radio Luxembourg , через связи с отцом Дрездена. Терхеггену понравилась их музыка, и он подписал с ними контракт на свою продюсерскую компанию, заключил сделки с музыкальными издательствами по всему миру и забронировал для них студийное время для записи их первого альбома, [4] [6] который состоялся в январе 1970 года в Sound Techniques в Челси , Лондон, во время перерыва в Hair . Результатом стал Focus Plays Focus , более известный под своим международным названием In and Out of Focus , с Терхеггеном в качестве продюсера, а Джерри Бойзом в качестве звукорежиссера. [2] Для альбома была записана смесь поп-ориентированных песен и инструментальных композиций; ван Лир чувствовал, что вокал пострадал из-за исполнения английских текстов с иностранным акцентом, что вдохновило группу стать сильнее в инструментальном плане. [4]
После записи Focus Plays Focus группа изо всех сил пыталась найти лейбл, готовый выпустить его. Их судьба изменилась, когда они записали " House of the King ", инструментал Аккермана с разными версиями его происхождения. Биограф Focus Пит Джонсон приходит к общему мнению, что он был вдохновлен их появлением на музыкальном конкурсе Barbarela de Conjuntos на Майорке 11 июня 1970 года, [13] где в финальном туре их исполнение Concierto de Aranjuez Хоакина Родриго превысило 15-минутный лимит времени, из-за чего им пришлось отключиться. [11] [4] Focus продолжили отомстить, когда Ван Лир играл на флейте для публики в качестве отвлечения внимания, пока остальная часть группы громила гримерку, после чего они были арестованы и провели ночь в тюрьме. Ван Лир утверждает, что Аккерман придумал трек на следующий день после их ареста, но гитарист сказал, что написал его «на горе, с прекрасной испанской стюардессой... примерно за пять минут». [13] Focus записали его без разрешения руководства за один вечер в Хемстеде , однако он дошел до сотрудников Imperial Records, которые посчитали его достаточно сильным в качестве хита и подписали контракт с группой.
Focus Plays Focus был выпущен в сентябре 1970 года, через восемь месяцев после его записи. [3] «Why Dream» и «Happy Nightmare» были выпущены в качестве их первого сингла в Нидерландах. Американский релиз альбома состоялся в октябре на лейбле Sire Records , который получил права на международное распространение группы, с добавлением «House of the King» в список треков. [14] [2] [15] [16] До подписания контракта с Focus основатель Sire Сеймур Стайн прилетел в Нидерланды, чтобы увидеть выступление группы: «Без сомнения, они были самой оригинальной группой, которую я когда-либо слышал». [17] Хотя альбом получил мало коммерческого внимания, он принес Focus их первую премию Edison Award , [18] а релиз «House of the King» в январе 1971 года занял 10-е место в домашнем чарте. [19]
В конце 1970 года Аккерман становился все более недоволен Клевером и Дрезденом как ритм-секцией и скучал по своему бывшему коллеге по группе Brainbox, барабанщику Пьеру ван дер Линдену . [20] Он считал, что пара изо всех сил пыталась включить свою собственную идентичность или музыкальность в музыку. [12] Затем Аккерман предъявил ультиматум ван Лиру, пригрозив уйти, если он не попросит Клевера и Дрездена уйти. Ван Лир отказался расставаться со своими соучредителями и вместо этого сказал Аккерману уйти, что усилило напряженность между ними, поскольку они часто конфликтовали друг с другом. Клевер почувствовал панику от Imperial, поскольку знал, что "House of the King" станет хитом, и хотел, чтобы ван Лир и Аккерман остались вместе. [21] Ситуация дошла до Терхеггена, который попросил Иде де Йонга стать менеджером Focus, если он сможет воссоединить группу. [20] После шести недель поездок по домам обоих участников для переговоров ван Лир согласился уволить Клевера и Дрездена и присоединился к Аккерману, ван дер Линдену и новому басисту Сирилу Хавермансу , который играл на втором сольном альбоме Аккермана Profile , при условии, что группа продолжит свое существование под названием Focus. [21]
С новым составом Стайн убедил английского продюсера Майка Вернона побывать на выступлении группы в Нидерландах в конце 1970 года. Вернон не был так впечатлен их первым альбомом, но наслаждался ими вживую: «Я не мог перестать говорить или думать о них! Они были грозны... сила Яна и Тейса сама по себе заставляла мое сердце биться чаще». Впоследствии Вернон согласился продюсировать их следующий студийный альбом. [22] [23]
После репетиций в замке Гроенвельд в Барне группа записала Focus II , более известный под международным названием Moving Waves , в апреле и мае 1971 года в Sound Techniques и Morgan Studios в Лондоне. [22] [24] Он продемонстрировал, как группа исследует прогрессивный рок с джаз-фьюжн и элементами классической музыки с расширенными пьесами и длинными соло. Аккерман изменил свое звучание, перейдя с Gretsch White Falcon на Gibson Les Paul Custom 1957 года , что позволило ему «петь» на гитаре», чтобы компенсировать слабый вокал группы. [22] Его вступительный трек « Hocus Pocus » стал одним из самых известных треков группы, в котором присутствовал узнаваемый рок-гитарный рифф и йодль, свист и бессмысленный вокал ван Лира, которые развивались через импровизированный джем-сейшн. [25] Аккерман написал «Janis» как дань уважения Дженис Джоплин , а его заключительная композиция «Eruption» представляет собой 23-минутный многочастный трек, вдохновленный операми «Орфей и Эвридика» Кристофа Виллибальда Глюка и «Орфей» Клаудио Монтеверди , сочетающий в себе рок, джаз и классические мотивы. [26]
Выпущенный в октябре 1971 года, Moving Waves стал международным прорывом группы, достигнув 2-го места в Великобритании [27] , 4-го места в Нидерландах [19] и 8-го места в США. Альбом принес Focus премию Conamus Export Award , вторую премию Edison Award [28] и золотые сертификаты в трех вышеупомянутых странах; награда в США была выдана в 1973 году за продажу 500 000 копий [29] [1] Его успеху способствовал выпуск сингла "Hocus Pocus", выпущенного в Нидерландах в июле 1971 года, который достиг 12-го места [30] и открыл группу новой аудитории. Он достиг 20-го места в Великобритании в январе 1973 года [27]
Между записью и выпуском Moving Waves , Focus претерпел дальнейшие изменения в составе. Незадолго до тура по Франции в июле 1971 года Ван дер Линден временно покинул группу, узнав, что Ван Лир и Аккерман будут получать больше, чем он сам. Его заменил младший брат Аккермана, 19-летний Джейкоб «Коки» Аккерман, прежде чем разногласия были улажены, и Ван дер Линден вернулся за барабаны по его завершении. [31] За этим последовал уход Хаверманса в сентябре 1971 года, который подал свое уведомление в конце июня. [29] [4] Он хотел спеть в большем количестве треков, но не смог сделать это в рамках группы и занялся сольной карьерой. [12] Оставшиеся участники воссоединились с басистом в США в начале 1973 года, чтобы сыграть на его первом сольном альбоме Cyril . [12] Focus нашли нового басиста в лице Берта Рюйтера , который ранее репетировал с ван дер Линденом перед концертом в Текселе в июне 1971 года, [31] и после этого видел группу вживую около десяти раз. Он был приглашен барабанщиком на пробную сессию, после которой он стал постоянным участником. [28]
Focus возобновили свою концертную деятельность в сентябре 1971 года; одним из их первых концертов с Рюйтером был концерт в Роттердаме в рамках Европейского джазового фестиваля в Ньюпорте 29 октября. [28] К концу года де Йонг организовал первый тур группы по Великобритании, 15-концертный тур с 15 февраля по 10 марта 1972 года, чтобы увеличить известность и продажи пластинок. Ван Лир поначалу чувствовал себя неуверенно по поводу тура и выразил недостаток смелости у группы, когда они сравнивали себя с другими популярными британскими рок-исполнителями. [32] Они прибыли в Великобританию в период общенационального дефицита электроэнергии, однако де Йонг решил эту проблему, организовав тур Focus с собственным электрогенератором. Несмотря на небольшие деньги за свои выступления, они получили радиоэфир на BBC Radio 1 , заслужили положительные отзывы критиков и приобрели новых поклонников. [33] Аккерман вспоминал, что посещаемость концертов «была переполнена, потому что, вероятно, это было единственное, что происходило». [4] 28 мая 1972 года Focus должны были выступить на фестивале в Линкольне, где собралось около 40 000 человек, но группа опоздала на свое место и не смогла перенести выступление, что привело их в ярость из-за упущенной возможности. Два дня спустя Focus дебютировали на британском телевидении с предварительно записанным выступлением отрывков из «Eruption» и «Hocus Pocus» на музыкальном шоу BBC The Old Grey Whistle Test . [34] В следующем месяце читатели Melody Maker проголосовали за них как за «Самую яркую надежду» , а читатели New Musical Express назвали их «Лучшим новым талантом» . [35] [4]
Группа провела четыре дня в Olympic Studios в Барнсе , Лондон, в июле 1972 года, записывая свой третий альбом Focus 3. [ 36] [4] К этому времени они написали значительное количество материала, что привело к решению сделать двойной альбом , в основном Ван Лиром и Аккерманом. Focus 3 увидел, как группа выпустила короткие и длинные произведения, включая трехминутную инструментальную " Sylvia " и придуманную группой 26-минутную "Anonymous II", которая посвящает сольное место каждому участнику, а также добавленную "House of the King". После выпуска в ноябре 1972 года альбом занял первое место в Нидерландах в течение одной недели, [19] 6-е место в Великобритании, [27] и 35-е место в США. "Sylvia" была выпущена как сингл и достигла 4-го места в Великобритании в январе 1973 года, через неделю после того, как "Hocus Pocus" достиг своего пика в том же чарте. [27] Это был первый случай за десятилетие, когда группа одновременно имела две песни без текста в топ-40 Великобритании. [37]
В поддержку альбома Focus начали свой самый масштабный тур с момента своего образования с выступления на Reading Festival 12 августа 1972 года, за которым последовало шоу Melody Maker Poll Awards в The Oval , Лондон, 30 сентября. [4] За этим последовал изнурительный тур по Великобритании из 31 концерта за 36 дней, который включал их повторное появление на The Old Grey Whistle Test 12 декабря, что вызвало всплеск интереса к их записям; [38] ведущий Боб Харрис сказал, что шоу было завалено звонками и письмами о группе, и фабрика звукозаписи Polydor в течение десяти дней печатала только Focus, чтобы удовлетворить спрос. [39] [40] Исполнение «Sylvia» из клуба Marquee Club , Лондон, транслировалось в шоу Top of the Pops на BBC . [41] После аншлагового тура по Великобритании в январе 1973 года, который длился 24 дня, [37] Focus завершили свой первый из трех туров по Северной Америке в 1973 году с февраля по апрель, поддерживая различные группы, включая Gentle Giant , Фрэнка Заппу и Yes . [41] По возвращении они снова гастролировали по Великобритании, в том числе два аншлаговых шоу в Rainbow Theatre в Лондоне в мае 1973 года, которые транслировались по телевидению BBC. [4] [5]
В начале мая 1973 года Focus вернулись в Olympic Studios по просьбе Вернона и записали новую версию "Hocus Pocus" под названием "Hocus Pocus II", выпущенную исключительно для американского рынка. [42] Позже в том же месяце группа вернулась в Chipping Norton Recording Studios , Оксфордшир, чтобы записать четвертый студийный альбом. Аккерман выразил желание записать "великие идеи", которые он написал за последний год, но обширные гастроли истощили группу физически и морально, что снизило их рвение писать и записывать новый групповой материал. Вернон вспоминал нежелание Аккермана принимать участие в сессиях, которые, по его мнению, "привели к окончательному распаду партнерства Аккермана и ван Лира". [43] В конечном итоге было записано около 40 минут песен, однако пара отказалась сотрудничать и записывала свои партии без присутствия друг друга. [4] Позже Вернон назвал этот период "вероятно, худшими десятью днями, которые я когда-либо проводил в студии". [44] Поскольку новый студийный альбом не мог быть выпущен, Вернон взял запись с концертов в театре Rainbow и выпустил ее как концертный альбом At the Rainbow . Альбом занял 23-е место в Великобритании в октябре 1973 года. Группа получила премию Billboard Trendsetter Award за свой успех, выпустив два золотых альбома, в общей сложности продав один миллион копий в США, и один золотой сингл. [4] Записи с сессий в Чиппинг-Нортоне остались неизданными, переработанными спустя годы или включенными в коллекцию ранее неизданных студийных записей Focus Ship of Memories в 1976 году.
По возвращении из своего второго североамериканского тура с июня по сентябрь 1973 года [45] группа вернулась в замок Гроенвельд для репетиций. Ван дер Линден не явился, и группа вскоре узнала о его решении покинуть группу. [4] Ван Лир утверждал, что рок-музыка была шагом в неправильном направлении для барабанщика, который хотел заняться джазом. Вернон предложил английских игроков Митча Митчелла , Эйнсли Данбара и Колина Аллена в качестве замены. Аллен был единственным, кто был доступен, так как его предыдущая группа Stone the Crows недавно распалась. Он вылетел в Нидерланды, чтобы встретиться с группой, и после успешной сессии прослушивания присоединился к группе. «Все произошло довольно быстро... Я вписался». [46] Его приезд состоялся за восемь дней до начала предстоящего североамериканского тура группы. [5]
С января по март 1974 года Focus записал Hamburger Concerto в Olympic Studios с Верноном. Запись проходила с растущим напряжением: ван Лир, Рюйтер и Аллен работали вместе в течение дня, а Аккерман записывал свои партии вечером. [47] Альбом представляет дальнейшие влияния классической музыки, открываясь "Delitæ Musicæ", лютневой пьесой Аккермана, адаптированной из Delitæ Musicæ Cantiones голландского композитора Иоахима ван ден Хоува . [48] Он завершается шестичастной концептуальной заглавной песней, вдохновленной тем, как Аккерман однажды ел гамбургер, смотря мультфильмы в своем гостиничном номере в Нью-Йорке, и была записана в базовой форме во время сессий Chipping Norton 1973 года. [49] Выпущенный в мае 1974 года, Hamburger Concerto достиг пика на 5-м месте в Нидерландах и на 20-м месте в Великобритании. Ван Лир утверждал, что это была «первая настоящая работа группы. В ней есть сила и цель», а Вернон позже сказал, что альбом и Moving Waves были наиболее вознаграждающими при втором прослушивании. [50] Аккерман позже чувствовал, что альбом пострадал, поскольку его положение в группе ослабло с уходом ван дер Линдена, и утверждал, что ван Лир «разрушил тандем, который у меня был с Пьером, в ритмическом плане». [4] Сингл-версия «Harem Scarem» была выпущена, но не попала в чарты Великобритании. [51]
Focus гастролировал с Hamburger Concerto с марта 1974 года, начав с концертов по Европе, включая два в Лондоне, которые были сняты для трансляции на BBC2 и в американском музыкальном сериале In Concert . [52] Они начали свой первый тур по Японии и Австралии в июне, [53] за которым последовало появление на фестивале в Рединге в августе и начало их четвертого тура по Северной Америке в сентябре. [54] Они были представлены на общенациональном синдицированном шоу Don Kirshner's Rock Concert , которое транслировалось в прямом эфире из Лонг-Бич, Калифорния , что дало группе широкую известность. [55] На одном концерте во время американской части ван Лир и Аккерман заметили молодого Майкла Джексона, сидящего в первом ряду. [56] По возвращении группа завершила 24-дневный тур по Европе и выпустила два сборника, The Story of Focus и Masters of Rock . [57]
В 1975 году группа собралась в студии Morgan Studios в Брюсселе , чтобы репетировать и записывать Mother Focus . [46] Они воссоединились с Терхеггеном, чтобы курировать проект в качестве исполнительного продюсера, но группа оказалась без коллективного руководства; ван Лир объяснил неудачу контрактом группы на запись, который требовал от них выпускать по одному студийному альбому каждый год, давлением гастролей, которое повлияло на песни, [4] и отсутствием общего интереса со стороны группы. [58] Кроме того, Аккерман продолжал записывать партии по отдельности, не показывая никаких признаков улучшения своих отношений с ван Лиром. [59] Рюйтер стал более заметным автором песен и внес больше идей, чем на предыдущих альбомах Focus; он и Аллен, после записи «I Need a Bathroom», начали экспериментировать с драм-машиной , чтобы помочь своим идеям, но барабанщик вспоминал, что Аккерман разозлился, накричал на него и швырнул машину через всю комнату. Аллен был уволен на следующий день, не зная, кто принял решение. Он был обязан выплатить то, что он был должен группе за время своего пребывания в должности, что составило примерно 10 000 фунтов стерлингов, используя свои доходы от гонораров, чтобы выплатить большую часть этой суммы. Несмотря на проблемы, он «всегда будет гордиться тем, что был участником». [46] В мае 1975 года по предложению их студийного инженера был привлечен американский барабанщик Дэвид Кемпер для завершения оставшейся части альбома. [59]
Выпущенный в октябре 1975 года, Mother Focus увидел, как Focus отошли от своего классического и джазового звучания в сторону более коротких, коммерчески доступных песен с умеренными влияниями и небольшим пространством для импровизации и джема, которыми они были известны. [60] Аккерман спорил с ван Лиром и Рюйтером по поводу смены музыкального направления группы, считая это «типичной американской музыкой». [61] Альбом занял 23-е место в Великобритании и получил в основном негативные отзывы критиков. Во время планов на предстоящий тур Аккерман отказался исполнять музыку альбома, посчитав, что она недостаточно сильна. Чтобы решить эту проблему, он и ван Лир вернулись в Morgan Studios и записали «Red Sky at Night» и «Avondrood», последнюю из которых они оба пели на голландском языке. [62] После того, как Кемпер ушел, когда запись была завершена, Аккерман пожелал, чтобы ван дер Линден вернулся, думая, что он был ответственен «по крайней мере за 40%» успеха группы, и сказал, что «не оставит Focus» с ним на барабанах. Однако ван Лир и Рюйтер не разделяли того же энтузиазма по поводу возвращения ван дер Линдена. Тем не менее, Focus вернулись в Австралию и Японию в мае и июне 1975 года для серии аншлаговых концертов, [63] [4] однако обозреватели концертов отметили отсутствие сплоченности, чем раньше. [64] Во время последовавшего за этим скандинавского тура концерт на стадионе Уллеваал в Осло во время фестиваля Рагнарёк был встречен тем, что Аккерман и ван дер Линден играли с «небольшим соблюдением репертуара», что было воспринято как протест против исполнения одного и того же материала вечер за вечером. Дела пошли ещё хуже после того, как ван Лир и Рёйтер отказались от повторной записи барабанов ван дер Линденом для сингла «Crackers», из-за чего барабанщику пришлось уйти во второй раз. [65] После ухода ван дер Линдена Focus отменили запланированный 34-дневный тур по Великобритании и вернули Кемпера во время последующих репетиций после отчаянной просьбы де Йонга. [66] [58] Сингл «House of the King»/«Avondrood» был выпущен в 1976 году; последний трек изначально появился на голландском сборнике. [4] Оба трека появляются в инструментальной форме на альбоме Ship of Memories .
.jpg/1280px-Philip_Catherine_1984_(249-66).jpg)
В феврале 1976 года, за два с половиной дня до прибытия группы в Великобританию для тура, Ван Лир попросил Аккермана покинуть Focus из-за его разногласий с музыкой, которую они репетировали, и решения не возвращать Ван дер Линдена за барабаны. [58] Аккерман устал играть одни и те же песни на сцене: «Я чувствовал себя так, будто был в смирительной рубашке. Было еще много импровизаций, но даже это было запланировано». [4] Ван Лир сказал, что хотел бы писать «весёлую» музыку и отойти от «наших европейских минорных аккордов». [58] Вместо того, чтобы отменить тур, Ван Лир решил продолжить, при этом у Кемпера было семь дней, чтобы приехать из США и выучить новый материал, а Аккерман был дома из-за болезни. В отсутствие гитариста Ван Лир встретился с бельгийским гитаристом Филиппом Кэтрин , и они вдвоем сыграли джем-сейшн, который понравился Ван Лиру. Аккерману не понравилась песня, которую группа репетировала о нем вскоре после этого, что привело к тому, что ван Лир попросил его уйти на следующий день. [58] [ не удалось проверить ] После того, как Кэтрин согласилась вмешаться, группа репетировала пятьдесят часов без сна; [58] ван Лир провел вечер перед первым концертом, намечая гитарные партии на бумаге, которые Кэтрин исполняла на сцене. [4] Посетителям концертов были предложены возвраты, поскольку новость об уходе Аккермана не была обнародована до начала тура, [58] который закончился в марте 1976 года. Позже к Focus присоединился голландский гитарист Эф Альберс. Несколько разрозненных концертов были сыграны в течение 1977 и 1978 годов с американским барабанщиком Ричардом Джеймсом, который выходил на сцену всякий раз, когда им удавалось записаться.
После того, как в апреле 1976 года ван Лир подписал контракт с EMI на запись нового альбома Focus, работа началась только в конце 1977 года, когда группа столкнулась с возможным судебным иском, если они что-то не выпустят. [67] Запись состоялась в декабре 1977 года в студиях EMI в Харлеме , Амстердам, с ван Лиром, Рюйтером, Альберсом и вернувшейся Кэтрин, которая по контракту должна была выступать. [68] Ван Лир обратился к идеям, которые он разработал со своей женой Розели во время туров Focus, но почувствовал, что ни его, ни голоса Рюйтера не были достаточно сильны, чтобы петь. [67] [69] В поисках подходящего вокалиста де Йонг, друг американского певца PJ Proby , позвонил своему менеджеру из Нидерландов и пригласил его в студию, думая, что его вокал заменит лирическую игру Аккермана. Ван Лир был настроен скептически, поскольку Проби не был знаком с группой, а певец переживал период сильного злоупотребления алкоголем. По прибытии Проби Альберс вспоминал: «Он пил виски Four Roses весь день, так много, что ближайший винный магазин вскоре был распродан... у него всегда было намерение сбежать». [69] [4] Проби интерпретировал песни с джаз-роковым влиянием так, как он чувствовал, пытаясь «встретить их на полпути между джазом и роком». [68] Игра Джеймса на барабанах не подходила для более легкого материала, поэтому Ван Лир пригласил будущего барабанщика Journey , американца Стива Смита . [68] После выпуска Focus con Proby в феврале 1978 года, который игнорировал рынок Великобритании, альбом получил негативные отзывы. Клевер, тогдашний менеджер Ван Лира, позже назвал его «просто позорным». [70] После нескольких концертов в Нидерландах, которые завершились шоу в Тернезене в августе 1978 года с Джеймсом на барабанах, Ван Лир распустил Focus. [71] [4]
В 1983 году Аккерман согласился на идею воссоединения с ван Лиром и записи новой музыки, как предлагал его менеджмент. Ван Лир немедленно принял приглашение и продолжил играть на синтезаторе в "Headbanger", треке для сольного альбома Аккермана From the Basement (1984). [72] После этого первоначального сотрудничества руководитель Phonogram Records предложил паре поработать над альбомом перезаписанных песен Focus с английским продюсером Тревором Хорном , но это не удалось. Впоследствии они подписали контракт на запись с Vertigo Records , который требовал, чтобы двое записывались как дуэт, а не как Focus. [73] Во время записи продюсер Рууд Якобс был привлечен для надзора из-за длительности времени, необходимого для завершения треков. Инженер Тео Балийон утверждал, что Якобс срезал углы и настаивал на том, чтобы самые сильные треки были завершены быстро, чтобы сэкономить на производственных расходах, что "непреднамеренно усилило враждебность между Яном и Тейсом". [74] Около 30 треков были завершены с несколькими дополнительными музыкантами в 1984 году. [4] [73] Focus был выпущен в марте 1985 года и достиг 33-го места в Нидерландах. [75] [76] Пара продолжила альбом промо-видео и местным туром из четырех концертов. [4] [73] [77]
В 1988 году компания EMI приобрела права на бэк-каталог группы и впервые переиздала их альбомы на CD. [4]
В 1990 году ван Лир, Аккерман, ван дер Линден и Рюйтер воссоединились для живого концерта, что стало их первым совместным выступлением с 1975 года. 20 апреля все четверо отыграли 40-минутный сет в Americahal в Апелдорне , который транслировался в рамках телевизионного спецвыпуска Goud van Oud . [78] [4] Это произошло, когда продюсер Франс Мейер попросил Аккермана выступить с группой, и тот факт, что менеджер гитариста не видел выступления группы в 1970-х годах. [78] После того, как группа согласилась участвовать, они репетировали в течение четырех часов в Вейхене за несколько дней до концерта. Рюйтер сказал, что они «прошли очень хорошо»; ван Лир сказал, что это было «фантастически». [78] После концерта ван Лир хотел официально возобновить Focus с Аккерманом, но последний воспротивился. [79] 17 мая 1990 года группа, за исключением Аккермана, имитировала выступление "House of the King" на Service Salon на AVRO-TV . Они планировали исполнить "Hocus Pocus" с Аккерманом, но гитарист отказался принимать участие. [79] Ван Лир и Аккерман снова разделили сцену в 1993 году, исполнив в основном сольные песни Аккермана на джазовом фестивале в Северном море .
В 1997 году ван Лир реформировал Focus с Клевером и Рюйтером, вернувшимися на ударные и бас-гитару соответственно, и 21-летним голландским гитаристом Менно Гутьесом, который учился в Роттердамской консерватории . Четверо дебютировали вживую в Hockey Club в Милле, Нидерланды, 30 августа. [80] Они дали дополнительные концерты в Нидерландах, но разногласия между ван Лиром и Рюйтером по поводу материала, предназначенного для официального релиза, фактически раскололи группу в 1999 году.
В 2001 году ван Лир был приглашен на сессию своим пасынком и басистом Бобби Джейкобсом , который репетировал с гитаристом Яном Дюме и барабанщиком Рубеном ван Рооном. Джейкобс и ван Роон были бывшими участниками стороннего проекта ван Лира Conxi, а Дюме учился в школе с Джейкобсом и Гутжесом. [81] К удивлению ван Лира, он узнал, что эти трое репетировали песни Focus 1970-х годов. [82] Сессии привели к решению группы выступать вживую как трибьют-группа Focus под названием Hocus Pocus «просто ради развлечения, ничего слишком серьезного». [83] После нескольких хорошо принятых концертов в Нидерландах группа возобновила название Focus и приобрела Виллема Хуберса в качестве своего нового менеджера и агента по бронированию, что привело к нескольким предложениям выступить по всему миру. [82] Focus 8 был записан в период с февраля по июль 2002 года; ван Роон вскоре ушел из-за личных обстоятельств. Его заменил барабанщик Берт Смаак. Выпущенный на Musea Records в конце 2002 года, он получил похвалу критиков и был поддержан мировым турне в 2002 и 2003 годах. [84]
Осенью 2004 года группу покинул Смаак, и его заменил вернувшийся ван дер Линден. [85] Ван Лир был особенно рад его возвращению и заявил, что их дружба стала лучше, чем в 1970-х. [81] В июле 2006 года Дюме заменил гитарист Нильс ван дер Стенховен . Этот состав записал Focus 9 / New Skin , выпущенный в сентябре 2006 года лейблом Red Bullet Records.
В мае 2010 года Nike включили «Hocus Pocus» в качестве главной темы в свою рекламу чемпионата мира по футболу FIFA 2010 Write the Future . Рекламный ролик транслировался по всему миру, что вызвало новый интерес к группе и привело к тому, что «Hocus Pocus» попал в UK Singles Chart на 57-е место. В конце 2010 года Gootjes вернулся в группу в качестве замены ушедшему van der Steenhoven. В 2011 году американский рэпер J. Cole использовал семпл «Hocus Pocus» в своей песне «Blow Up», которая звучит в игре MLB 11: The Show .
Группа выпустила свой одиннадцатый студийный альбом Focus X с обложкой от Роджера Дина в ноябре 2012 года. 14 апреля 2014 года группа выпустила Golden Oldies на собственном лейбле In and Out of Focus Records. Это сборник перезаписанных версий песен Focus. В 2016 году группа выпустила Focus 8.5 / Beyond the Horizon . Он приписывается "Focus and Friends featuring Marvio Ciribelli" и был записан во время перерывов в их южноамериканском туре 2005 года с бразильскими музыкантами.
В декабре 2016 года Удо Паннекит заменил Джейкобса на басу. Focus выступили на своем втором мероприятии Cruise to the Edge в феврале 2017 года, на третьем в 2018 году и на четвертом в 2019 году. В состав группы входил Дюме, вернувшийся на гитаре после того, как Гутжес был слишком болен, чтобы выступать.
В ноябре 2018 года Focus выпустили свой четырнадцатый студийный альбом Focus 11, совпавший с их 20-дневным туром по Великобритании. Альбом был доступен на каждой площадке, а затем последовал его полный релиз 25 января 2019 года на Cherry Red Records . [86] [87]
В ноябре 2020 года Red Bullet Productions выпустила бокс-сет, содержащий новые ремастеры альбомов группы с 1970 по 1976 год, с ранее не издававшимся аудио- и видеоматериалом, под названием 50 Years: Anthology 1970–1976 , в ознаменование пятидесятилетия группы. [88] За этим последовал выпуск в июне 2021 года Focus 50 , набора с живым материалом, записанным в 2017 году в Рио-де-Жанейро , и диска под названием Completely Focused , содержащего студийные перезаписи «Focus 1» — «Focus 12». [89]
Бывший басист Берт Рюйтер умер 22 марта 2022 года в возрасте 75 лет. [90]
28 мая 2024 года группа выпустила сингл «Fjord Focus» для Focus 12, релиз которого состоялся 5 июля. [91]
Действующие члены
Студийные альбомы
Источники
