La morte accarezza a mezzanotte ( Смертельные прогулки в полночь [1] ) — джалло -фильм 1972 года, снятый Лучано Эрколи по сценарию Эрнесто Гастальди , Гвидо Леони, Манахена Веласко и Маннуэля Веласко. В главных ролях Сьюзан Скотт , Симон Андреу, Питер Мартелл , Клоди Ланге и Карло Джентили.
Модель Валентина соглашается помочь своему бойфренду-журналисту Джио Балди исследовать эффекты ЛСД. Находясь под воздействием наркотика, Валентина видит, как мужчина забивает женщину насмерть перчаткой с шипами . Балди публикует отчет о своих галлюцинациях; однако Валентина верит, что увиденное ею реально. Она начинает понимать, что убийца преследует ее, хотя ни Балди, ни полиция не верят тому, что она им рассказывает.
«Смерть наступает в середине» — третья совместная работа режиссера Лучано Эрколи и сценариста Эрнесто Гастальди , которые ранее работали вместе над фильмами « Смерть идет на высоких опорах» ( 1971 ) и «Фото, которое я видела, было сделано для хорошей жены » (1970) . [2] Жена Эрколи Ньевес Наварро , указанная здесь как Сьюзан Скотт, снималась в нескольких других его фильмах, часто в похожих ролях «жестких, независимых» женщин. [3] Было отмечено, что предпочтение режиссера этому типу персонажей было навеяно fumetti , формой итальянского фоторомана, часто показывающей такие роли. [4]
La morte accarezza a mezzanotte был выпущен в Италии 17 ноября 1972 года. [5] Под этим названием он был выпущен на английском языке компанией NoShame Films как часть бокс-сета с La morte cammina con i tacchi alti , названного Luciano Ercoli's Death Box Set . [6] Он также был распространен под названиями Muerte acaricia a medianoche , [7] и Cry Out in Terror . [8]
Роберт Фиршинг, пишущий для AllMovie , дал фильму одну звезду из пяти, назвав его «смешно-кемперским развлечением». [5] Стюарт Гэлбрейт, пишущий для DVD Talk , описал фильм как имеющий «захватывающую, сокрушительную, затягивающую кульминацию». Рецензируя фильм вместе с La morte cammina con i tachi alti , Гэлбрейт чувствовал, что у La morte accarezza a mezzanotte был «более сильный, менее предсказуемый сценарий [и] немного больше визуального стиля», чем у его сопутствующего фильма; в конечном итоге он оценил оба фильма вместе на три с половиной звезды из пяти. [6] Ретроспектива фильмов Гастальди итальянским журналом Nocturno описала фильм как «текущий плавно и с некоторыми хорошими толчками», подчеркнув присутствие Скотта на экране как главную силу фильма. [nb 1] [9]