Lookout Records (стилизовано как Lookout! Records ) был независимым лейблом звукозаписи , изначально базировавшимся в Лейтонвилле, Калифорния , а затем в Беркли , сосредоточившимся на панк-роке . Основанный в 1987 году, лейбл наиболее известен тем, что выпустил единственный альбом Operation Ivy , Energy , и первые два альбома Green Day , 39/Smooth и Kerplunk .
После ухода соучредителя Ларри Ливермора в 1997 году [1] лейбл отошел от своего «звучания East Bay» и оказался неспособным соответствовать раннему успеху. В 2005 году лейбл столкнулся с финансовыми трудностями после того, как несколько известных артистов отказались от прав на свой материал Lookout Records. После периода быстрого сокращения лейбл медленно прекратил свое существование, прекратив свою деятельность и удалив свою музыку из каналов онлайн-дистрибуции в начале 2012 года. [1]
Осенью 1984 года Ларри Ливермор (урожденный Ларри Хейз), житель небольшого городка Лейтонвилль, Калифорния , с контркультурными наклонностями, почувствовал потребность высказать свое мнение о проблемах своего сообщества и мира в малотиражном периодическом издании . [2] Таким образом, в октябре того же года был запущен тираж журнала под названием Lookout, первый выпуск которого был напечатан и отксерокопирован тиражом всего в 50 экземпляров. [3] Возникла оппозиция спорным местным темам, по которым Ливермор высказывал свое мнение, и поэтому он обратился к теме панк-рока , форме музыки, которой он следовал в конце 1970-х годов. [4]
Ливермор начал заново знакомиться с современной панк-музыкой, слушая радиошоу Maximum Rocknroll (MRR), которое еженедельно транслировалось из Беркли и в котором участвовали известный тусовщик и будущий издатель фэнзина Тим Йоханнан и его соратники. [5] Ливермор также решил создать группу, пригласив 12-летнего соседа играть на барабанах — Ливермор дал ему панк-роковое имя « Tré Cool ». [5] Позже Кул прославился как барабанщик Green Day . [5]
После нескольких плохо посещаемых концертов в 1985 году Ливермор отвел свою группу The Lookouts в местную студию звукозаписи, чтобы записать их песни, в результате чего появилась демо-кассета из 26 песен . [6] Он также начал жить неполный рабочий день в районе залива Сан-Франциско , разделяя свое время между городом и своим домом в горах округа Мендосино . [7]
The Lookouts начали больше выступать в Сан-Франциско и Беркли, начали приобретать поклонников и знакомиться с другими местными группами, включая мелодично дружелюбную группу под названием The Mr. T Experience . [8] Начала зарождаться яркая местная сцена, основанная вокруг Gilman Street Project , площадки для всех возрастов, вдохновленной, финансируемой и координируемой популярной группой Maximum Rocknroll, которая открылась вечером 31 декабря 1986 года. [9]
В начале 1987 года Ливермор решил, что настало время для The Lookouts выпустить пластинку. [10] Ливермор решил пойти по пути Do It Yourself , чтобы создать такой альбом, самостоятельно выпустив одноразовый LP под лейблом «Lookout Records». В то же время новые группы, появляющиеся вокруг оживленного места 924 Gilman Street, включая Operation Ivy , Crimpshrine , Sewer Trout , Isocracy и другие, были впервые задокументированы местным тусовщиком Дэвидом Хейесом на 17-песенном двойном 7-дюймовом сборнике под названием Turn It Around, выпущенном через Mordam Distribution на лейбле Maximum Rocknroll Records. [11] Вскоре дуэт объединил усилия в качестве соучредителей постоянного лейбла.
И Лоуренс Ливермор (урожденный Ларри Хейз), и Дэвид Хейз (не родственники) были глубоко вдохновлены энергичной панк-рок-сценой Ист-Бэй и стремились в дальнейшем документировать ее ведущие группы. Дэвид Хейз изначально хотел основать свой собственный лейбл для этой цели, который должен был называться Sprocket Records, с целью выпустить первый релиз для группы Corrupted Morals. [12] Ливермор, обозреватель Maximum Rocknroll (MRR) , который знал Хейза как так называемого «дерьмовщика» для издания, убедил последнего, что партнерство необходимо для продвижения их общей цели. [12] Поскольку релиз Ливермора имел независимо контролируемое название лейбла Lookout Records, в то время как дебютный релиз Хейза заимствовал известное название MRR , первое название было решено использовать в качестве названия лейбла для релизов дуэта в будущем. [12]
По словам Ливермора, название «Lookout» было выбрано для его журнала и группы, и, таким образом, лейбл, от которого оно произошло, был выбран в качестве ссылки на пожарную сторожевую вышку Лесной службы США на Айрон-Пик, самой высокой точке в сельском районе округа Мендосино в Ливерморе. [13] Знаменитый логотип компании «глаза-бусинки» был ранним творением Дэвида Хейса, который также занимался большей частью дизайна для ранних обложек и обложек пластинок лейбла. [14]
С проектом Хейса Corrupted Morals, продвигавшимся вперед как LK-02, 7-дюймовый EP под названием Chet, Ливермор и Хейс совместно работали над третьим релизом позже в 1987 году. [15] Это был еще один 7-дюймовый EP, запись грубоватых ска-панкеров Operation Ivy под названием Hectic. [16] Этот третий релиз оказался слуховым документом нужной группы в нужный момент, с релизом энергичных местных фаворитов, который был распродан первым тиражом в 1000 экземпляров в течение месяца. [17]
В попытке произвести фурор одновременно были выпущены четыре 7-дюймовые виниловые пластинки, включая также релизы популярных групп 924 Gilman Crimpshrine (LK-04) и Isocracy (LK-05). [14] Этот первоначальный шквал новых релизов во многом укрепил позицию Lookout как передового местного лейбла для панк-сцены Беркли.
«Группы Гилмана» начали заводить дружеские отношения между собой и выступать вместе на других площадках по дороге. Один важный контакт был установлен в лице 14-летнего Кристофера «Криса» Аппельгрена , жителя небольшого городка Гарбервилль, Калифорния, который работал волонтером на общественной радиостанции KMUD и который узнал о The Lookouts и зарождающейся панк-рок-сцене Ист-Бэй со страниц журнала Lookout , который распространялся в этом районе. [18] Аппельгрен посетил концерт, проходивший в Университете штата Гумбольдт в Аркате, Калифорния, где играли группы лейбла Lookout Records Operation Ivy, Crimpshrine, Isocracy и The Lookouts, и был поражен увиденным, впервые встретившись с Ливермором и познакомившись с Тимом «Линтом» Армстронгом из Op Ivy — позже одним из ведущих участников Rancid . [18] Вскоре Аппельгрен отправился в дом Ливермора в Лейтонвилле, чтобы помочь с упаковкой 7-дюймовых виниловых пластинок в конверты и упаковкой записей для почтовой рассылки, став первым оплачиваемым сотрудником лейбла. [19]
Ливермор и Хейс начали отдаляться друг от друга, и проекты лейбла начали разделяться между двумя основными группами — «группами Ларри» и «группами Дэвида», при этом эклектичный Хейс затем обратился к релизам пост-панк- группы Plaid Retina и кантри-панков Sewer Trout . [20] Помимо различий в музыкальных вкусах, которые со временем стали более очевидными, пара плохо подходила друг другу по темпераменту: Хейс был сдержанным и сдержанным, а Ливермор — шумным и общительным. [21]
Кроме того, Хейс и Ливермор сильно различались в отношении коммерческой мотивации. В мемуарах 2015 года Ливермор вспоминал, что
Даже когда дело касалось музыки, которая нравилась нам обоим, мы находили вещи, в которых расходились во мнениях. [Дэвид Хейз] не хотел слышать, как я рассуждал о группах, которые становились популярными даже на андеграундном — не говоря уже о мейнстримовом — уровне. Казалось, будто он считал, что наша работа — не допустить этого или, по крайней мере, отсрочить это как можно больше... Это сбивало меня с толку. Я не видел никакой логической причины, по которой некоторые из наших групп не должны продавать сотни тысяч, а то и миллионы записей. В конце концов, я был убежден, что они были такими же хорошими, если не лучше, чем большинство групп, которые это делали. Но в тот момент, когда я говорил что-то подобное, я рисковал навлечь на себя гнев MRR, «панков» и, больше всего, моего партнера. [22]
Хотя ветры перемен начали дуть еще в 1988 году, Дэвид Хейз оставался очень активным в Lookout все лето 1989 года, хотя недовольство направлением лейбла росло, а его высказываемые желания уйти становились все более частыми. [23] Хейз постепенно пришел к выводу, что работать с Ливермором невыносимо, и искал мира и творческой свободы, создав свой собственный лейбл. [23]
Полагая, что участие Хейса в проекте Lookout в качестве бухгалтера и квалифицированного смягчителя требований требовательных групп было необходимым, поскольку 16-летний Аппельгрен явно не был готов к этой роли, Ливермор предпринял последнюю отчаянную попытку удержать Хейса на лейбле, предложив взять на себя все рутинные операционные задачи, оставив Хейсу «половину прибыли» в качестве финансового координатора и публичного лица организации. [24] Антикоммерческий Хейс категорически отверг это предложение, заявив, что «сейчас вокруг Lookout слишком много золотого света», добавив, что работа на его любимом лейбле стала ощущаться «слишком как работа». [25]
С тихой решимостью Хейз заявил, что его уход вступит в силу 1 января 1990 года, добавив: «Я не хочу больше ничего общего с Lookout, и я не хочу ничего больше от Lookout». [26] Безмолвный Ливермор остался с полным владением и контролем над лейблом в самый канун его коммерческого успеха. Дэвид Хейз продолжил работу над своим собственным лейблом Very Small Records , выпустив десятки записей в течение следующего десятилетия, охватывающих весь спектр стилей панка, сохраняя верность своему художественному и этическому видению — в то время как лейбл, из которого он ушел, впоследствии стал многомиллионным коммерческим предприятием.
В это время многие панк-рок-группы, такие как Green Day, подписали контракт с Lookout. Green Day выпустили свой дебютный EP 1,000 Hours в 1989 году. Green Day также выпустили 39/Smooth (1990), Slappy (1990), Sweet Children (1990) и, с новым барабанщиком Kerplunk! (1992). После распада Operation Ivy некоторые участники сформировали Rancid. Они выпустили свой дебютный EP Rancid в 1992 году на Lookout Records. Screeching Weasel выпустили свои третий и пятый-седьмой альбомы My Brain Hurts (1991), Wiggle (1993), Anthem for a New Tomorrow (1993) и How to Make Enemies and Irritate People (1994). Многие другие панк-группы из района залива подписывали контракты с Lookout Records, что дало им начало карьеры.
Группа Lookout прославилась выпуском альбомов, в которых присутствовал весьма характерный поп-панк-саунд «Ramonescore», включая такие группы, как Screeching Weasel, The Mr T Experience, The Queers, Crimpshrine, Green Day, Sweet Baby, Squirtgun, The Wanna-Bes и другие.
Весной 1994 года руководитель Lookout Ларри Ливермор публично разорвал отношения с Тимом Йоханнаном и его Maximum Rocknroll, для которого Ливермор писал с 1987 года. [27] С взрывным ростом популярности панка и различных сопутствующих музыкальных форм, примкнувших к движению и заваливших MRR рекламными материалами, Йоханнан потребовал ужесточения музыкального фокуса — шаг, который привел к запуску более эклектичного конкурирующего издания Punk Planet . Ливермор восстал против новой линии, заявив, что MRR все больше становится «журналом о стиле жизни для ретро-панков», которые «думают, что если они оденутся в ту же одежду, что и 15 лет назад, если они будут пить то же пиво и играть те же гитарные риффы, то каким-то образом снова наступят славные дни панка». [27] Несмотря на радикальную политику Йоханнана, Maximum , как выяснилось, был «просто еще одним бизнесом», провокационно заявил Ливермор. [27]
В 1995 году с помощью «1,039/Smoothed Out Slappy Hours» и «Kerplunk» группы Green Day лейбл Lookout Records заработал на продажах 10 миллионов долларов. [1]
Соучредитель Ларри Ливермор покинул лейбл в 1997 году. [1]
После ухода Ливермора Крис Аппельгрен занял пост президента лейбла, в то время как его жена Молли Ньюман стала вице-президентом, а сотрудница лейбла Кэти Бауэр заняла пост генерального менеджера. Screeching Weasel покинули лейбл в 1998 году для выпуска своего альбома Emo. В рамках соглашения Lookout также приобрели лейбл Бена Уизела Panic Button Records и стали выпускать альбомы таких артистов Panic Button, как The Eyeliners , Enemy You и The Lillingtons . Этот шаг стал бы крупным финансовым убытком, который повлиял бы на выплаты роялти лейбла в последующие годы. [28] Лейбл также изменил свою давнюю дистрибьюторскую связь с Mordam на RED Distribution. [29]
В 1998 году лейбл подписал контракт с группой The Donnas из Пало-Альто и выпустил 3 альбома группы в период с 1998 по 2001 год, а также переиздал их дебютный альбом. [30] Благодаря хорошим продажам и широкому освещению группы в основных средствах массовой информации, в 2002 году The Donnas перешли на Atlantic Records. [31] Другие ветераны, такие как The Queers, Pansy Division и Avail, покинули лейбл в начале 2000-х, сославшись на слабую рекламу и растущее внимание лейбла и расходы на новых исполнителей.
К 2002 году Lookout начал смещать фокус со своих корней поп-панка из Ист-Бэй на более разнообразное звучание, выпуская альбомы таких групп, как Pretty Girls Make Graves , Ted Leo And The Pharmacists , The Oranges Band и собственной группы Ньюмана Bratmobile. Изменение направления и новые релизы от ветеранов, таких как The Smugglers и The Mr. T Experience, не смогли компенсировать снижение продаж альбомов и финансовые ошибки, включая неприбыльные шоукейсы на Warped Tour и CMJ. К 2004 году лейбл закрыл свой розничный магазин на University Avenue в Беркли.
1 августа 2005 года Green Day последовали примеру Avail, Blatz, Filth, Operation Ivy, Screeching Weasel, Riverdales, Lillingtons и Enemy You, объявив об аннулировании основных прав на материал Lookout Records. Они сослались на продолжающееся нарушение контракта относительно невыплаченных роялти. Это привело к увольнению шести из девяти сотрудников лейбла. Аппельгрен сообщил Punknews.org, что лейбл продолжит работу в урезанном виде. [1] [32] В 2008 году Lookout Records исполнилось 20 лет.
В декабре 2009 года компания вступила в период крупной финансовой реконструкции. [33]
Лейбл официально закрылся в январе 2012 года. Лейбл вернул группам все оставшиеся инвентарь, мастер-записи и обложки. Аппельгрен сказал, что он надеется, что группы «... вернутся к своим релизам Lookout, с интересными и крутыми результатами». [1] [34] [35]
Список групп, для которых Lookout Records выпустили как минимум один EP или полноформатный альбом: