Мерри-Жозеф Блондель ( французское произношение: [mɛʁi ʒozɛf blɔ̃dɛl] ; 25 июля 1781 — 12 июня 1853) — французский исторический живописец неоклассической школы. Он был лауреатом престижной Римской премии 1803 года. После салона 1824 года он был удостоен звания рыцаря ордена Почетного легиона Карлом X Французским и получил должность профессора в Высшей национальной школе изящных искусств : должность, в которой он оставался до своей смерти в 1853 году. В 1832 году он был избран на место в Академии изящных искусств в Париже. [1]
Блондель был учеником мастера неоклассицизма барона Жана-Батиста Реньо и с 1809 года другом художника Энгра на всю жизнь . [2]
Большую часть своей карьеры художника Блондель был занят общественными заказами на картины и фрески в важных зданиях, включая дворцы, музеи и церкви. Блондель выполнил крупные заказы для Дворца Фонтенбло , Версальского дворца , Лувра , дворца Броньяр (также известного как Парижская биржа ), Люксембургского дворца и церквей Св. Фомы Аквинского и Нотр-Дам-де-Лорет.
Картина Блонделя 1814 года «Черкессанка на берегу» приобрела печальную известность в начале XX века, поскольку стала предметом крупнейшего иска о финансовой компенсации, поданного против White Star Line за один-единственный предмет багажа, утерянный пассажиром на RMS Titanic . [3]
Мерри-Жозеф родился 25 июля 1781 года в семье Жозефа-Армана Блонделя (1740–1805), художника и эксперта по лепному декору, и его второй жены Мари-Женевьевы Маршан (умерла в 1819 году). У Мерри-Жозефа было два брата и сестра, включая Шарля-Франсуа Армана Блонделя, архитектора. Несколько поколений семьи Блондель были связаны с архитектурой, дизайном и декорированием зданий. Двоюродный дедушка Блонделя, Жак-Франсуа Блондель (1705–1774) написал трактат на эту тему и открыл первую специализированную школу архитектуры в Париже. [4]
В возрасте четырнадцати лет, по совету своего дяди по материнской линии, Мерри-Жозеф пошел работать в контору нотариуса , опыт, который он позже описал как «мучительный». [5] После двух лет жалоб отцу, в 1797 году ему было предоставлено место ученика на фарфоровой фабрике Dihl and Guerhard, где молодые ученики получали уроки рисования фигур у знаменитого Шарля-Этьена Легея в течение пяти из каждых десяти рабочих дней. Однако к 1801 году спрос на фарфор Dihl and Guerhard вырос настолько, что отдел рисования был ликвидирован, и ученикам предстояло сосредоточиться на декоративных приемах, более подходящих для требований массового производства, непосредственно на фабрике. [6]
В 1801 году Блондель снова убедил отца разорвать контракт на ученичество, поскольку его талант к рисованию обеспечил ему место в студии барона Жана-Батиста Реньо. В течение года Блондель получил прозвище Monsieur Cinq-Prix (Господин Пять призов) среди своих коллег в студии из-за количества медалей и призов, которые он выиграл за свой рисунок. [7] Еще через год Блондель вошел в салон 1803 года, картина, изображающая Энея, спасающего его отца из горящего города Трои , принесла ему Гран-при Рима . Однако из-за изменения системы и временной приостановки стипендий в тот год во Французскую академию в Риме не было отправлено ни одного студента , и Блонделю пришлось ждать до 1809 года, прежде чем он смог занять свое место на вилле Медичи . [8]
_in_1807.jpg/1280px-Napoleon_visiting_the_Tribunat_(Palais_Royal)_in_1807.jpg)
_Portrait_de_Madame_Blondel_1849_-_Merry-Joseph_Blondel_-_Mus%C3%A9e_des_Beaux-Arts_d'Agen.jpg/1280px-(Agen)_Portrait_de_Madame_Blondel_1849_-_Merry-Joseph_Blondel_-_Mus%C3%A9e_des_Beaux-Arts_d'Agen.jpg)
Прибыв на виллу Медичи в Риме в 1809 году, Блондель завязал дружбу с однокурсником Жаном Огюстом Домиником Энгром, которая, как показала переписка между двумя художниками, продолжалась до конца их жизни. В 1835 году Энгр вернулся в качестве директора Французской академии в Риме, и Блондель, по-видимому, был фаворитом на пост его преемника в 1840 году. Вместе со своей второй женой Луизой Эмилией Делафонтен Блондель оставался на вилле Медичи в качестве гостя Энгра в течение четырех месяцев в 1839 году, в течение которых они втроем совершили продолжительное зарисовочное турне по Марке и Умбрии . Когда в 1840 году Блонделя неожиданно не приняли на должность директора академии, Энгр отправил ему «длинное и сердечное» письмо с соболезнованиями. [9]
После трех лет в Риме Блондель вернулся в Париж и стал постоянным экспонентом выставок в Лувре. На салоне 1817 года Блондель получил золотую медаль за картину «Смерть Людовика XII» . После салона 1824 года французский король Карл X пожаловал Блонделю и Энгру звание кавалера (рыцаря) ордена Почетного легиона .
В 1824 году, в год своего рыцарства, Блондель был удостоен профессорской должности в Высшей национальной школе изящных искусств, которую он занимал до своей смерти в 1853 году. В том же году Блондель также боролся за вакантное место в Академии изящных искусств, но проиграл Энгру. В конечном итоге он был избран на место в Академии в 1832 году. [10]
.jpg/1280px-Ceiling_of_Rotunda_of_Apollo_(Louvre).jpg)
К середине 1820-х годов его многочисленные выдающиеся достижения прочно утвердили Блонделя как известного исторического живописца, и он был соответственно вознагражден многими публичными заказами на картины и фрески в важных зданиях, включая музеи, дворцы и церкви. Наиболее примечательными среди этих заказов были:
Блондель работал над циклом фресок в церкви Святого Фомы Аквинского в 7-м округе , когда он заболел и умер в 1853 году. [11]
Заявка Блонделя на салонную выставку в ноябре 1814 года представляла собой полноразмерную картину, написанную маслом на холсте, изображающую стоящую женскую фигуру, купающуюся в идеализированной обстановке классической античности. В типичной упрощенной манере каталог выставки описывал картину как картину № 108, «Une Baigneuse » (купальщица). Критические ссылки на картину позже подтвердили данное Блонделем название картины — « La Circassienne au Bain» (Черкесская ванна) . [12]
В январе 1913 года в Нью-Йорке был подан иск против White Star Line, выжившим после крушения RMS Titanic Морицем Хоканом Бьёрнстрём-Стеффанссоном , о финансовой компенсации за потерю картины. Сумма иска составила 100 000 долларов (эквивалент 2,4 миллиона долларов в 2014 году); оценка, которая отражала значительный художественный статус Блонделя в то время и делала картину, безусловно, самой ценной единицей багажа или груза, потерянной в результате затопления. [13]
Медиа, связанные с Мерри-Жозефом Блонделем на Wikimedia Commons
