New Worlds был британским научно-фантастическим журналом , который начал издаваться в 1936 году как фэнзин под названием Novae Terrae . Джон Карнелл , который сталредактором Novae Terrae в 1939 году, переименовал его в New Worlds в том же году. Он сыграл важную роль в превращении его в профессиональное издание в 1946 году и был первым редактором нового воплощения. Он стал ведущим научно-фантастическим журналом Великобритании; период до 1960 года был описан историком научной фантастики Майком Эшли как «Золотой век» журнала. [1]
Карнелл вступил в британскую армию в 1940 году после начала Второй мировой войны и вернулся к гражданской жизни в 1946 году. Он заключил издательское соглашение для журнала с Pendulum Publications, но только три выпуска New Worlds были выпущены до банкротства Pendulum в конце 1947 года. Группа поклонников научной фантастики создала компанию под названием Nova Publications, чтобы возродить журнал; первый выпуск под их руководством появился в середине 1949 года. New Worlds продолжал выходить на регулярной основе до выпуска 20, опубликованного в начале 1953 года, после чего смена типографии привела к перерыву в публикации. В начале 1954 года, когда Maclaren & Sons приобрела контроль над Nova Publications, журнал вернулся к стабильному ежемесячному графику.
Roberts & Vinter приобрели New Worlds в 1964 году, когда редактором стал Майкл Муркок . К концу 1966 года финансовые проблемы с их дистрибьютором заставили Roberts & Vinter отказаться от New Worlds , но с помощью гранта Художественного совета, полученного Брайаном Олдиссом , Муркок смог издавать журнал независимо. Он представлял экспериментальный и авангардный материал, и New Worlds стал центром « Новой волны » научной фантастики. Реакция среди сообщества научной фантастики была неоднозначной: сторонники и противники Новой волны обсуждали достоинства New Worlds в колонках фэнзинов, таких как Zenith-Speculation . Несколько постоянных авторов в этот период, включая Брайана Олдисса, Дж. Г. Балларда , Томаса М. Диша и самого Муркока, стали крупными именами в этой области. К 1970 году Муркок был слишком погряз в долгах, чтобы продолжать выпуск журнала, и после выпуска 201 он стал выходить в мягкой обложке ежеквартально. Издание возрождалось несколько раз при непосредственном участии или одобрении Муркока; к 2021 году вышло 22 дополнительных выпуска в различных форматах, включая несколько антологий.
В 1926 году Хьюго Гернсбек запустил Amazing Stories , первый научно-фантастический журнал (НФ). [2] Вскоре за ним последовали другие американские издания, также специализирующиеся на НФ, такие как Astounding Stories и Wonder Stories . [3] Они распространялись в Великобритании, и начали появляться британские фан-организации. В 1936 году Морис К. Хэнсон, фанат научной фантастики, живущий в Нанитоне , основал фэнзин под названием Novae Terrae (лат. «новые земли» или «новые миры») для местного отделения Лиги научной фантастики . Хэнсон переехал в Лондон, и его фэнзин стал официальным изданием Ассоциации научной фантастики, основанной в 1937 году. [4]
Артур К. Кларк , Джон Карнелл и Уильям Ф. Темпл были вовлечены в производство Novae Terrae . В 1939 году Хансон передал редакторство Карнеллу, который переименовал фэнзин в New Worlds и возобновил нумерацию с тома 1 номер 1; первый выпуск под контролем Карнелла был датирован мартом 1939 года. Карнелл хотел превратить New Worlds в профессиональный журнал и через писателя У. Дж. Пассингема начал переговоры с издателем под названием The Worlds Says Ltd. [4] В январе 1940 года Карнеллу было предложено собрать три выпуска, [4] и Карнелл и Пассингем внесли по 50 фунтов стерлингов на расходы. [5] Карнелл запрашивал материалы у британских авторов, включая Джона Ф. Берка , К. С. Юда и Дэвида Макилвейна , и приобрел «Потерянный легион» Роберта А. Хайнлайна , но в марте внутренние раздоры привели к краху The World Says. [4] Альфред Грейг, директор, вернулся в родную Канаду, не вернув долг Карнеллу и Пассингему, и ни один выпуск так и не был напечатан. [5]
Карнелл вступил в армию в 1940 году, служил в Королевской артиллерии , в Объединенной операции и в морской бомбардировке. [5] После возвращения к гражданской жизни в январе 1946 года он встретил писателя Фрэнка Эдварда Арнольда, который работал с Pendulum Publications над новой линией научной фантастики. Арнольд познакомил Карнелла со Стивеном Д. Фрэнсисом, директором Pendulum. [5] Фрэнсис верил в коммерческие возможности научной фантастики, и поскольку у Карнелла все еще был портфель рассказов, которые он собрал в 1940 году, Pendulum согласился сделать New Worlds профессиональным журналом. [4] [5] Первый выпуск появился в июле 1946 года, хотя на журнале не было даты. Первоначальный тираж составлял 15 000 экземпляров, но было продано всего 3 000 экземпляров — очень разочаровывающий возврат.
Карнелл считал, что обложка, которую он считал слабой, была отчасти ответственна за плохие продажи. Он создал новый дизайн, основанный на обложках двух американских научно-фантастических журналов, и отдал его на завершение художнику Виктору Цезари. Получившаяся космическая сцена стала обложкой второго выпуска, который вышел в октябре 1946 года; [5] в сочетании с инвестициями Pendulum в продвижение журнала это привело к гораздо лучшим продажам, и второй выпуск был полностью распродан. [4] Pendulum перевыпустил оставшиеся экземпляры первого выпуска со вторым дизайном обложки, [5] и переоценил их в 1/6 (7,5 пенсов); первые два выпуска стоили 2/- (10 пенсов). [6] Новая обложка и цена были гораздо более популярны, и переупакованный первый выпуск, как и второй, вскоре был распродан. [5]
Pendulum Publications выпустили еще один выпуск в октябре 1947 года, незадолго до того, как обанкротились и таким образом оставили New Worlds без издателя. Журнал был спасен группой поклонников НФ, которые с 1946 года регулярно встречались по четвергам вечером в пабе White Horse на New Fetter Lane, недалеко от Fleet Street . [4] [примечание 1] На одной из таких встреч было предложено создать компанию для возрождения New Worlds ; один из присутствовавших, Фрэнк Купер, недавно ушедший в отставку из Королевских ВВС , согласился рассмотреть, что необходимо для основания новой компании. [7]
В мае 1948 года на съезде научной фантастики в Лондоне Карнелл объявил, что планы по созданию новой компании под названием Nova Publications Ltd. [4] [примечание 2] Nova привлекла 600 фунтов стерлингов в качестве капитала и была запущена в начале 1949 года. Первоначально было шесть директоров: председателем был Джон Уиндем , а остальными членами совета были Г. Кен Чепмен, Фрэнк Купер, Уолтер Джиллингс, Эрик К. Уильямс и Джон Карнелл. [7] Типография была найдена недалеко от Сток-Ньюингтона , где базировался Фрэнк Купер, и первый выпуск (под номером 4, последовавший за тремя выпусками Pendulum) появился в июне. Планировалось перейти на регулярную ежеквартальную публикацию, [7] а затем на двухмесячный график. [8] Чтобы снизить расходы, Nova решила заняться распространением самостоятельно; Это было нелегко, но Купер и его помощник Лес Флуд добились достаточного успеха, и в июле было принято решение продолжить работу над запланированным квартальным графиком. Пятый выпуск появился в сентябре, а шестой — в начале следующего года, датированный весной 1950 года. [7]
В 1950 году, когда New Worlds выходил на стабильный квартальный график, Nova Publications решила запустить сопутствующее издание, Science Fantasy . [4] Они выбрали Уолтера Джиллингса в качестве редактора; но его заменил Карнелл после двух выпусков, отчасти потому, что Nova не могла позволить себе платить две редакторские зарплаты, [9] а отчасти из-за «фундаментальных разногласий во мнениях». [8] В конце 1951 года New Worlds стал выходить два раза в месяц, и к середине года достиг тиража в 18 000 экземпляров. Цена была снижена до 1/6 с третьим выпуском, но с ростом стоимости бумаги Nova искала более дешевую типографию. Новая типография, The Carlton Press, должна была взять на себя производство с выпуском за май 1953 года (номер 21), но выпуск опоздал, и вместо этого пришлось датировать его июнем 1953 года. [8] Выпуск был напечатан некачественно, что вызвало недовольство совета директоров Nova, а забастовки печатников привели к дальнейшим задержкам. [8] [9] Nova обнаружила, что The Carlton Press была агентом, не имевшим типографских мощностей; они сдавали работу другим печатникам, но могли получить свои комиссионные только после погашения всех предыдущих долгов перед этими печатниками. Выпуск 22 неоднократно задерживался; корректуры появились в августе, а выпуск был обещан в ноябре. Даже этот график не соблюдался, и Карнелл получил копию тиража в январе 1954 года. Копия была датирована 1953 годом (без месяца), и поскольку это делало ее бесполезной для распространения в 1954 году, Карнелл отказался принять тираж. [10]
Пока шел спор с типографиями, Карнелл и Морис Голдсмит, знакомый Карнелла, журналист, организовали небольшую конференцию известных авторов научной фантастики, включая Артура Кларка и Джона Уиндема. Голдсмит освещал конференцию для Illustrated , еженедельного журнала, и статья привлекла внимание Maclaren & Sons Ltd, технического издателя, заинтересованного в запуске нового журнала в жанре НФ. Карнелл отклонил предложение из-за своей лояльности Nova Publications, но последующие обсуждения в конечном итоге привели к тому, что Макларен взял под свой контроль Nova, взяв на себя обязательство выпускать New Worlds ежемесячно, а Science Fantasy — раз в два месяца. К январю 1954 года, когда The Carlton Press выпустила неправильно датированный номер 22, приобретение Maclaren было завершено, и юридический отдел Maclaren помог разрешить спор. Печатный станок, напечатавший выпуск, не был оплачен The Carlton Press, поэтому был получен судебный запрет, который конфисковал выпуски, чтобы избежать их продажи для возмещения расходов на печать. Карнелл сохранил копию, которую ему отправили в январе, и считается, что это единственная существующая копия версии этого выпуска The Carlton Press, поскольку оставшаяся часть тиража была уничтожена после судебного разбирательства. Рисунок на обложке, выполненный Джерардом Куинном , впоследствии был использован в выпуске 13 Science Fantasy , а все истории и редакционные материалы в конечном итоге появились в более поздних выпусках New Worlds в течение следующего года. [10]
Финансовая поддержка, которую оказал Макларен, означала, что как только выпуск 22 появился в апреле 1954 года, это стало началом регулярного ежемесячного расписания, которое продлилось до 1964 года с одной лишь заминкой: из-за полиграфического спора в 1959 году выпуск августовского номера был отложен, и его объединили с сентябрьским выпуском. [4] Несмотря на эту стабильность, тираж New Worlds начал снижаться в начале 1960-х годов. Nova Publications запустила третий журнал, Science Fiction Adventures , в 1958 году, но и он, и Science Fantasy также теряли читателей, и в мае 1963 года Science Fiction Adventures был закрыт. [4] [11] В сентябре того же года совет директоров Nova решил закрыть и New Worlds , и Science Fantasy , [4] и в рамках подготовки к изменениям Карнелл подписал контракт в декабре 1963 года на редактирование оригинальной серии антологии New Writings in SF для издателя Денниса Добсона . [12]
Журналы неожиданно спас Дэвид Уорбертон из Roberts & Vinter, лондонского издательства. Печатник, который печатал и New Worlds , и Science Fantasy, случайно встретил Уорбертона в пабе и упомянул, что ищет дополнительную работу, чтобы заполнить пробелы в своем графике, образовавшиеся из-за закрытия журналов. У Roberts & Vinter возникли трудности с получением хорошей дистрибуции для своих существующих произведений, которые представляли собой жестокие триллеры, и они были заинтересованы в приобретении более респектабельных изданий, которые помогли бы им проникнуть в британскую дистрибьюторскую сеть, которая сильно зависела от WH Smith и John Menzies , двух основных британских сетей газетных киосков. Партнер Уорбертона, Годфри Голд, управлял компанией, которая была связана с Roberts & Vinter и издавала журналы в стиле пин-ап ; как и Уорбертону, Голду нужно было улучшить свои возможности по дистрибуции своих произведений. [4] [12]
Когда Майкл Муркок, который к тому времени начал продавать рассказы Карнеллу, услышал о планах прекратить публикацию New Worlds и Science Fantasy , он написал письмо, опубликованное в выпуске 141, в котором сокрушался по поводу потери британской научной фантастики обоих журналов и самого Карнелла. Карнелл не хотел продолжать редактировать журналы в дополнение к New Writings in SF и рекомендовал Муркока Уорбертону. Кирилл Бонфиглиоли , торговец произведениями искусства из Оксфорда, который был другом Брайана Олдисса , также проявил интерес. Уорбертон предоставил Муркоку выбор журнала для редактирования; Муркок выбрал New Worlds , а Бонфиглиоли стал новым редактором Science Fantasy . [12] Муркок хотел перейти на большой формат и показал Уорбертону фиктивный выпуск, который он сделал, но Уорбертон настоял на формате в мягкой обложке, чтобы соответствовать другим выпускаемым ими изданиям, хотя он согласился вернуться к этому формату в будущем, если продажи улучшатся. [13] Первым выпуском под контролем Муркока был номер 142, датированный маем/июнем 1964 года. Первоначально график был двухмесячным, но в начале 1965 года он вернулся к стабильному ежемесячному графику. [4]
В июле 1966 года дистрибьютор Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , обанкротился, задолжав Roberts & Vinter значительную сумму. Возникшее финансовое давление заставило Roberts & Vinter сосредоточиться на своих более прибыльных журналах, и они задумали закрыть Science Fantasy и New Worlds . [4] Узнав об этих планах, Муркок и Уорбертон начали рассматривать возможность создания отдельной компании для продолжения публикации New Worlds , а Брайан Олдисс связался с известными литературными деятелями, такими как Дж. Б. Пристли , Кингсли Эмис , Марганита Ласки и Ангус Уилсон , чтобы получить поддержку заявки на грант от Британского совета по делам искусств в конце 1966 года. В начале января 1967 года Олдисс узнал, что заявка на грант будет успешной, и что New Worlds получит 150 фунтов стерлингов за выпуск, хотя в этом случае сертификация гранта была отложена как минимум до мая. [4] [14] [15] [примечание 3] Гранта было достаточно, чтобы журнал продолжал издаваться, хотя он не покрывал всех расходов. [16] Издателя еще нужно было найти, и Fontana и Panther Books выразили заинтересованность, но обещание денег и престиж гранта Художественного совета убедили Уорбертона остаться в деле лично. [15] [16] Пока шли эти переговоры, из архивных материалов и пожертвованных историй были собраны еще два выпуска. [16] К этому времени Roberts & Vinter прекратил свое существование, поэтому издателем обоих этих выпусков стала дочерняя компания Gold Star Publications, а Уорбертон и Олдисс предоставили Gold Star личные финансовые гарантии. [17] [примечание 4] Эти два выпуска вышли в марте и апреле 1967 года, но последний по ошибке также был датирован мартом в индикации . Science Fantasy , который к тому времени был переименован в SF Impulse , не был продолжен, а был объединен с New Worlds с первого выпуска Gold Star, хотя ничего из дизайна или содержания SF Impulse в New Worlds не было видно . [17]
Партнерство Уорбертона и Муркока, созданное для продолжения New Worlds , было названо Magnelist Publications. [14] Муркок и Уорбертон пересмотрели фиктивный выпуск, который Муркок подготовил, когда он впервые стал редактором, и Уорбертон согласился перейти на больший формат. [15] [16] Первый выпуск Magnelist появился в июле 1967 года, положив начало регулярному ежемесячному графику. Муркок остался редактором, Лэнгдон Джонс стал его помощником, а Чарльз Платт стал дизайнером макета. [4] [14] Уорбертон прекратил свое участие после ноябрьского выпуска, но журнал снова был спасен, на этот раз Сильвестром Стайном из Stonehart Publications. [16] [примечание 5]
Задержки привели к пропуску месяца, выпуски декабря 1967 и января 1968 годов были объединены в один, но после этого ежемесячный график был восстановлен. [19] В выпуске за март 1968 года была опубликована третья часть романа Нормана Спинрада « Жук Джек Баррон» , включавшая довольно откровенные сцены секса. Член парламента пожаловался в Палате общин , что Совет по делам искусств «спонсирует грязь»; [4] [примечание 6] и вскоре WH Smith и John Menzies, два основных розничных магазина журналов в Великобритании, изъяли журнал из продажи. Жалобы поступили в то время, когда Совет по делам искусств рассматривал возможность продления гранта еще на один год, и некоторое время казалось, что New Worlds придется прекратить публикацию, но в конечном итоге грант был возобновлен. С деньгами от рекламы и существенным вкладом самого Муркока журнал смог выжить.
Потеря дохода, вызванная изъятием из продажи выпуска за март 1968 года, усугубилась временным запретом на журнал в Южной Африке, Новой Зеландии и Австралии, а также последующим решением Джона Мензиса не закупать New Worlds . WH Smith предоставила своим менеджерам филиалов право решать, выпускать журнал или нет. [4] [примечание 7] Stonehart были недовольны развитием событий и отказались платить типографиям, которые, в свою очередь, задержали отпечатанные экземпляры. Деньги Художественного совета предназначались для авторов, но разногласия по поводу гранта привели к отказу Stonehart платить и им. В прессе появились некоторые негативные статьи в связи с запретом на распространение. В конечном итоге грант был возобновлен, но к концу того же года Муркок заплатил авторам и оплатил счета за печать и разорвал отношения со Стайном и Стоунхартом после выпуска за июль 1968 года [15] и сменил дистрибьюторов на независимого Moore Harness ( Time Out , Private Eye ).
Без надежного распространения в ведущих газетных киосках New Worlds пришлось полагаться на нетрадиционное распространение и подписку. Журнал не был особенно прибыльным, и поскольку Муркок не создал компанию для его публикации, он лично отвечал за его расходы. Чтобы заработать денег, он писал фэнтезийные романы очень быстрыми темпами с начала 1968 года, а с начала 1969 года редакционная работа была передана другим, в первую очередь Чарльзу Платту и Лэнгдону Джонсу. [4] [16] Регулярный ежемесячный график соблюдался с января по июль 1969 года, и в этот момент произошел еще один финансовый удар, когда обнаружилось, что половина тиража в 20 000 экземпляров удерживается дистрибьюторами. [16] [20] Муркок попытался перегруппироваться, сократив количество страниц в каждом выпуске, и поскольку он снова был вынужден писать столько, сколько мог, чтобы заработать достаточно для оплаты счетов New Worlds , он передал почти все редакторские обязанности Чарльзу Платту, хотя другие, связанные с журналом, также по очереди работали над редакционной работой в следующих нескольких выпусках. [4] [16] Муркок имел долг в размере 3000 фунтов стерлингов, и в сочетании с решением Художественного совета не возобновлять грант он обнаружил, что у него нет выбора, кроме как прекратить публикацию по ежемесячному графику и организовать квартальный график в формате мягкой обложки, издаваемом Sphere Books . Апрельский выпуск 1970 года, 200-й, был последним, который был отправлен дистрибьюторам; еще один выпуск был подготовлен и отправлен подписчикам как «Special Good Taste Issue» в марте следующего года. [4]
Когда Муркок понял, что журналу придется закрыться, он договорился с издательством Sphere Books о продолжении New Worlds в виде ежеквартальной серии антологии в мягкой обложке. Sphere выпустила восемь выпусков, хотя ежеквартальный график не соблюдался после четвертого выпуска; восьмой выпуск появился в 1975 году. [4] Шесть выпусков были переизданы в США. Первые выпуски имели хороший финансовый успех, было продано около 25 000 экземпляров, не считая продаж в США. [21] Муркок передал редакцию Чарльзу Платту с шестым томом, а затем Хилари Бейли, чтобы иметь больше времени для собственного творчества: он также прокомментировал, что к этому времени «у меня больше не было моей редакторской жилки (я вообще не мог читать научную фантастику)». [16] Sphere отменила серию после еще двух выпусков; его ненадолго приобрело издательство Corgi Books , но продажи были слабыми, и Corgi прекратили серию с выпуском New Worlds 10 в 1976 году [4] , хотя, по словам Муркока, он и Бейли решили закончить серию, когда у них возникли разногласия с Corgi. [16] В США Berkley Books опубликовали тома с 1 по 4, а когда они прекратили серию, Платт, который был редактором-консультантом в Avon Books , переиздал еще два тома, номер 6 и 7 британской серии. [21] [примечание 8]
В 1978 году журнал был возрожден Муркоком снова, на этот раз в формате фэнзина. Вышло еще четыре выпуска, профессионально напечатанных и с разными редакторами, между весной 1978 года и сентябрем 1979 года. [4] [22] Затем последовал перерыв до 1991 года, когда New Worlds снова появился как серия антологии в мягкой обложке, на этот раз под редакцией Дэвида С. Гарнетта . Четыре тома появились между 1991 и 1994 годами, опубликованные Виктором Голланцем . [23] Муркок отредактировал выпуск, посвященный пятидесятилетию, в 1996 году, а Гарнетт впоследствии отредактировал еще один выпуск антологии. Вместе с более ранними версиями фэнзина, журнала и антологии они увеличили нумерацию выпусков с 212 до 222. [22]
В 2021 году журнал был вновь возрожден Ником Геверсом и Питером Кроутером из PS Publishing в виде антологической серии с мягкой обложкой и ограниченным тиражом в твердом переплете с автографами.
Главной историей первого выпуска New Worlds была «Мельница богов» Мориса Хьюджи. Джон Рассел Фирн написал четыре истории под своим именем и тремя псевдонимами, а Уильям Темпл написал «Три пилона» — фэнтези, которое оказалось самой популярной историей в выпуске. [4] [6] Историк научной фантастики Майк Эшли считает следующие два выпуска улучшением первого; во втором выпуске была опубликована «Живая ложь» Джона Уиндема под его псевдонимом «Джон Бейнон» [24] , а в третьем — «Наследие», ранний рассказ Артура Кларка. [25] История Уиндема о враждебности и фанатизме, проявленных поселенцами на Венере по отношению к венерианским аборигенам, была переиздана в Other Worlds в 1950 году [ 24] , а «Наследие» позже появилось в Astounding Science Fiction . [25]
Приобретение Nova Publications компанией Maclaren в 1954 году дало New Worlds стабильность, позволившую ему зарекомендовать себя как ведущий журнал. Эшли описывает период с 1954 по 1960 год как «Золотой век» для New Worlds . Карнелл купил первую продажу Дж. Г. Балларда «Escapement», которая появилась в декабре 1956 года в New Worlds ; Баллард стал значимой фигурой в жанре в 1960-х годах. [1] Баллард был благодарен Карнеллу за поддержку, которую он оказал Балларду в конце 1950-х годов. Большая часть работ Балларда появилась в New Worlds и Science Fantasy , и Баллард позже вспоминал, что Карнелл «с самого начала понял, о чем я говорю, и он поощрял меня продолжать писать по-своему». [26] Карнелл также опубликовал большую часть ранних работ Брайана Олдисса в Science Fantasy и New Worlds . Джон Бруннер , позже ставший одним из самых успешных британских писателей-фантастов, регулярно появлялся в журналах Nova, начиная с «Visitors' Book» в апрельском номере 1955 года New Worlds . Джеймс Уайт начал публиковаться с «Assisted Passage» в январском номере 1953 года New Worlds , а в 1957 году начал свою популярную серию Sector General о больнице для инопланетян с «Sector General» в ноябрьском номере 1957 года. [1] Джон Уиндем, который уже был хорошо известен за пределами жанра такими работами, как « The Day of the Triffids» , [27] начал серию о Трунах, семье, путешествующей в космосе, с «For All the Night» в апрельском номере 1958 года. [28] Артур Кларк, другой успешный британский писатель-фантаст того периода, написал относительно немного рассказов для британского рынка, но опубликовал «Who's There» в ноябрьском номере 1958 года New Worlds . [28] Колин Капп начал свою популярную серию « Неортодоксальные инженеры » с рассказа «Железные дороги на Каннисе» в октябре 1959 года. [29] Другими менее известными писателями, которые были плодовиты в конце 1950-х годов, были Дж. Т. Макинтош , Кеннет Балмер и Э. К. Табб . [1]
New Worlds приписывают «формирование способа развития научной фантастики» как жанра. [30] Он «сделал больше всех» из всех журналов для британской научной фантастики, помогая возродить националистический стиль спекулятивной фантастики в 1950-х годах; Роджер Лакхерст назвал его «самым важным британским журналом научной фантастики». [31] Особое влияние оказал «Ангел-хранитель» Кларка (опубликованный в 1950 году) и работы Брайана Олдисса, Джона Бруннера и Дж. Г. Балларда. [32] Майк Эшли утверждал, что New Worlds и Science-Fantasy были «основой высококачественной научной фантастики в Британии». [33] Женская аудитория журнала составляла от 5 до 15 процентов, согласно опросам, проведенным в 1950-х годах. Журнал становился все более популярным среди более молодой аудитории: читатели в возрасте 19 лет и младше составляли 5 процентов от общей читательской аудитории в 1954 году, 18 процентов в 1958 году и 31 процент в 1963 году. Те же опросы также показали рост числа работников науки и техники, читающих журнал в этот период. [34] Среди лучших художников этого периода были Брайан Льюис , Гордон Хатчингс и Джерард Куинн, чье искусство Эшли считает сопоставимым по стилю с работами Вирджила Финли . [35] В 1957 году Карнелл прекратил использовать интерьерное искусство, заявив, что «художественные работы в журналах размером с дайджест устарели, как угольный огонь». [36]
По мнению Эшли, качество New Worlds начало падать в начале 1960-х годов. Он по-прежнему выпускал популярные серии, такие как истории White's Sector General, и печатал некоторые хорошо принятые истории, такие как «Улицы Ашкелона» Гарри Гаррисона о столкновении между атеистом (главным героем) и священником на другой планете. Из-за тематики Харрисону потребовалось шесть лет, чтобы найти редактора, готового принять рассказ; когда Олдисс купил его для антологии, Карнелл согласился напечатать его в New Worlds , где он появился в сентябре 1962 года. [37] Дж. Г. Баллард продолжал публиковаться в New Worlds , но теперь отправлял свои более традиционные истории в американские журналы и отправлял свои более экспериментальные произведения в Карнелл. Примерами произведений с 1961 по 1964 год являются «Перегруженный человек», «Подсознательный человек», «Конец игры» и «Терминальный пляж», в которых поднимаются темы психологического стресса и изменений в природе восприятия и реальности. [37]
Когда в 1963 году Roberts & Vinter приняли решение закрыть New Worlds , Муркок и Баллард задумались об издании нового журнала, который был бы готов, как и Карнелл, публиковать экспериментальный материал. Муркок собрал фиктивный выпуск и позже описал свои намерения: «Он будет на художественной бумаге, с иллюстрациями хорошего качества; он будет размером, скажем, с Playboy , чтобы занять хорошее место на киосках; он будет специализироваться на экспериментальных работах таких писателей, как [Уильям] Берроуз и [Эдуардо] Паолоцци , но он будет «популярным», он будет стремиться рекламировать таких экспериментаторов; он будет публиковать всех тех писателей, которые были деморализованы отсутствием сочувствующих издателей и сбитыми с толку критиками; он попытается перекрестно оплодотворить популярную НФ, науку и работы литературного и художественного авангарда». [38] Муркок также написал письмо Карнеллу, изложив свои мысли о том, что нужно научной фантастике: «Редакторы, которые готовы рискнуть и опубликовать историю, даже если это может навлечь на них критику». [39] Письмо было опубликовано в последнем выпуске Nova Publications, в котором также было объявлено, что Муркок сменит Карнелла на посту редактора New Worlds , [40] хотя Муркок не знал, что его будут рассматривать на эту должность, когда он писал свое письмо. [37]
Первый выпуск Moorcock, датированный маем/июнем 1964 года, имел обложку Джеймса Коуторна, иллюстрирующего первую часть повести Балларда «Равноденствие»; Баллард также внес вклад в рецензию на книгу Уильяма Берроуза « Мертвые пальцы говорят » [12] и рассказы Брайана Олдисса, Баррингтона Бейли и Джона Браннера, которые завершили выпуск. [6] Редакционная статья Moorcock включала цитату из радиоинтервью с Уильямом Берроузом о том, что «если писатели должны описывать передовые методы космической эры, они должны изобрести столь же передовые методы письма, чтобы должным образом с ними справляться». [41] В первых нескольких выпусках Муркок напечатал рассказы, призванные продемонстрировать его редакционные цели. Самым спорным из них был рассказ Лэнгдона Джонса «Я помню, Анита ...», который появился в выпуске за сентябрь/октябрь 1964 года; в статье содержались сексуальные сцены, которые привели к спорам в колонке писем журнала [42], и некоторые постоянные подписчики отказались от журнала, хотя общий тираж увеличился. [13]
Муркок внес значительный объем материала под своим собственным именем и под псевдонимами, такими как Джеймс Колвин ; [6] некоторые из этих историй были довольно традиционными, но такие вклады, как истории Джерри Корнелиуса , которые начались с «Предварительных данных» в выпуске августа 1965 года, были гораздо более экспериментальными. [42] Он также напечатал свою повесть «Behold the Man» в выпуске сентября 1966 года; история о путешественнике во времени, который возвращается во времена Христа, принесла ему премию «Небьюла » в следующем году. Баллард также начал писать некоторые из своих самых спорных историй, включая «You: Coma: Marilyn Monroe» в выпуске июня 1966 года и «The Assassination of John Fitzgerald Kennedy Considered as a Downhill Motor Race» в марте 1967 года; обе были ранее опубликованы в литературном журнале Ambit в 1966 году. [42]
Многие писатели теперь обнаружили, что New Worlds — это рынок, на котором они могли публиковать экспериментальный материал. Чарльз Платт, Дэвид И. Массон и Баррингтон Бейли были среди британских писателей в этой группе, а Муркок также привлекал работы таких американских писателей, как Джон Слэйдек , Роджер Желязны и Томас М. Диш . [42] [43] Вклад Желязны включал «For a Breath I Tarry» в марте 1966 года, а Диш опубликовал несколько рассказов и роман Echo Round His Bones , который был сериализован, начиная с выпусков декабря 1966 года и января 1967 года. Диш прокомментировал, что он не смог найти издателя для романа в США. [42]
В середине 1960-х годов термин « Новая волна » стал применяться к более экспериментальным работам, которые публиковал Муркок, и New Worlds вскоре стал считаться ведущим изданием в движении Новой волны. [42] [44] В дополнение к экспериментальному материалу Муркок пытался угодить существующей читательской аудитории, публикуя более традиционную научную фантастику; по словам историка НФ Колина Гринленда , он «менял содержание журнала гораздо медленнее, чем притворялся». [45] Традиционные НФ-истории, купленные Муркоком, включают первый рассказ Вернора Винджа «Apartness», который появился в июне 1965 года; он также печатал материалы Боба Шоу , ранние рассказы Терри Пратчетта и, в марте 1965 года, «Sunjammer» Артура Кларка. [42]
Когда Муркок взял на себя публикацию New Worlds у Roberts & Vinter, он изменил формат с дайджеста на больший размер с бумагой хорошего качества, что позволило лучше использовать иллюстрации. Первый выпуск в этом формате, июль 1967 года, содержал первую часть Camp Concentration Диша , написанную для журнала и отклоненную его американским издателем из-за ненормативной лексики, использованной главным героем. Диш впоследствии вспоминал, что часть экспериментального языка в книге была написана с пониманием того, что New Worlds был доступен как рынок для нетрадиционной художественной литературы. Среди других новых писателей, которые появились в журнале, были М. Джон Харрисон и Роберт Холдсток , которые оба появились в выпуске ноября 1968 года, и Майкл Баттерворт , чья работа впервые появилась в выпуске мая 1966 года. В выпуске декабря 1968 года были опубликованы « Время, рассматриваемое как спираль полудрагоценных камней » Сэмюэля Р. Делани и « Мальчик и его собака » Харлана Эллисона , появившиеся в апреле 1969 года; Эллисон получил премию «Небьюла», а Делани — и «Небьюлу», и « Хьюго» , хотя только после того, как рассказы были переизданы в виде книги, они получили широкое признание. [14]
В июльском номере New Worlds 1967 года был опубликован первый рассказ Памелы Золин «Тепловая смерть Вселенной» [14] , в котором энтропия , частая тема в New Worlds , использовалась в качестве метафоры. [21] Рассказ является одним из лучших примеров нового подхода Муркока к журналу: по словам критика Эдварда Джеймса, цель состояла в том, чтобы «использовать научно-фантастический и научный язык и образы для идеального описания «обычных» сцен жизни и тем самым вызывать у читателя измененное восприятие реальности». [46] «Внутреннее пространство», термин, первоначально придуманный Дж. Б. Пристли , также использовался для описания фокуса рассказов, напечатанных Муркоком, в отличие от традиционного фокуса научной фантастики на внешнем космосе [21], и Джеймс считает этот термин «лозунгом британской новой волны и шибболетом, по которому можно было узнать тех, кто отказался от Гернсбека и Кэмпбелла ». Методы и интересы этих писателей существенно отличались от методов и интересов традиционной научной фантастики: их интересовала внутренняя, а не внешняя реальность, а экспериментальные методы, необычное сопоставление материалов и акцент на психологических проблемах были нормой. [47]
С переходом на формат антологии исчезли некоторые из наиболее экспериментальных материалов. В своих редакционных статьях Муркок ясно дал понять, что он не хочет исключать традиционные истории НФ; он хотел полностью устранить границы жанра и рассматривать научную фантастику как часть основного направления художественной литературы. Ежеквартальные издания были помечены как научно-фантастические, поскольку Sphere знала, что это увеличит продажи. Рассказы, напечатанные в антологиях, в целом были мрачными. Среди новых авторов, впервые появившихся в серии ежеквартальных антологий, были Марта Рэндалл (под именем Марта Бергштрассер), Элеанор Арнасон , Джефф Райман и Рэйчел Поллак (как Ричард А. Поллак). [21]
В выпуске 212 была перепечатана статья, написанная Муркоком и М. Джоном Харрисоном, которая была пародией на The Guardian ; она была опубликована в Frendz , подпольной газете, в 1971 году. Следующие два выпуска также содержали фиктивные газетные истории; выпуск 215 содержал более традиционный материал, включая историю Джерри Корнелиуса, написанную Чарльзом Партингтоном. Выпуск 216, последний из выпусков конца 1970-х годов, вновь представил фиктивные новостные истории. [48] Серия антологий 1990-х годов не пыталась воссоздать атмосферу или стиль New Worlds 1960-х или 1970-х годов . Она содержала некоторые хорошо принятые материалы, включая истории Муркока, Пола Ди Филиппо и Яна Макдональда , но оказалась финансово неудачной. [22] Текущее возрождение от PS Publishing началось в 2021 году.
Наибольшее влияние New Worlds на научную фантастику оказал в 1960-х годах, с «Новой волной», которая началась с полемических редакционных статей Муркока. Муркок утверждал в 1965 году, что писатель хорошей НФ «может учиться у своих предшественников, но он не должен им подражать»; [49] и вскоре он начал публиковать рассказы, которые по технике и стилю сильно отличались от всего, что появлялось ранее, не только в самом New Worlds , но и в любом другом научно-фантастическом журнале. [50] [51] Целью Муркока было использовать журнал для «определения новой авангардной роли» для жанра. [52] Таким образом, New Worlds стал «идеологическим центром движения [Новой волны] по возрождению предположительной литературы». [53]
Термин «Новая волна» не всегда встречал одобрение среди тех, кого считали ее частью (включая Муркока, который отрицал, что он создавал движение). Брайан Олдисс, например, написал Джудит Меррил в 1966 году, что он подозревает, что этот термин был «вашим и Майка Муркока журналистским изобретением», и добавил: «Я чувствую, что я не часть Новой волны; я был здесь до них, и, клянусь Богом, я хочу быть здесь после того, как они уйдут (все еще пишу чертову научную фантастику)!» [54] Меррил была важным сторонником Новых миров [55] и Новой волны и популяризировала последнюю в своей антологии England Swings SF , которая вышла в 1968 году; [44] она провела почти год в Лондоне, живя недалеко от Муркока, когда проводила исследования для антологии в 1966–1967 годах. [56] Меррил и писатель Кристофер Прист были среди тех, кто использовал термин «Новая волна» для описания работы, проделанной в New Worlds , но Олдисс был не единственным писателем, возражавшим против этого термина, и он так и не получил общепринятого определения. [57] Критик Брайан Аттебери характеризует его как «разрушительный, экзистенциально чреватый и формально смелый» стиль; [58] Питер Николс не решается дать ему определение, но комментирует, что «возможно, основополагающим элементом была вера в то, что НФ может и должна восприниматься серьезно как литература». [44] В интервью 1967 года Баллард, один из писателей, наиболее тесно связанных с Новой волной, описал современную американскую НФ как экстравертную и оптимистичную и противопоставил ее «новой научной фантастике, которую теперь начинают писать и другие люди, кроме меня», которую он считал «интровертной, возможно, скорее пессимистичной, чем оптимистичной, гораздо менее уверенной в своей собственной территории». [21]
Независимо от точного определения термина, между 1964 и 1966 годами New Worlds был в авангарде движения Новой волны. Две гостевые редакционные статьи в 1962 и 1963 годах («Which way to Inner Space?» Балларда и «Play with Feeling» Муркока) были, возможно, «первыми проблесками» идей Новой волны в журналах НФ. Лэтэм предполагает, что это были «первые залпы в полемическом наступлении, которое они начнут, как только [Муркок] получит контроль над журналом и назначит [Балларда] своим постоянным визионером». [59] Реакция критиков и поклонников НФ на New Wave была разной. Кристофер Прист назвал New Worlds «журналом Новой волны», но восхвалял таланты его авторов и его экспериментальные истории (за исключением «Хрустального мира » Балларда , который он считал «утомительным и утомительным»). [60] Иэн Маколи предположил, что редакторы журнала «рекламируют джаз «внутреннего пространства» за всю его [ sic ] ценность». [61] Майк Эшли утверждал, что New Worlds сыграл важную роль в продвижении авторов, которые в противном случае не были бы опубликованы (предположение, с которым согласны Боулд и Батлер). [62] Баллард был особым объектом как похвалы, так и яростной критики, и его яростно защищал Муркок. Питер Уэстон занял «беспристрастную позицию», восхваляя New Worlds в редакционных статьях Speculation , в отличие от его в основном негативных обозревателей. [59]
Начиная с 1966 года американские фэнзины начали реагировать на New Worlds и его критиков, и дебаты распространились также на профессиональные журналы США. Меррил похвалил вклад Диша и Балларда в New Worlds в The Magazine of Fantasy and Science Fiction ; Альгис Будрис в Galaxy опроверг ее точку зрения и осудил обоих авторов. [59] Фредерик Поль назвал New Worlds «чертовски скучным», выступая за возвращение к приключенческим историям. [63] Американским авторам научной фантастики «становилось все труднее избегать партийных союзов в развивающейся войне Новой волны» из-за преобладания колонок и писем в американских журналах как за, так и против New Worlds и Новой волны в целом. Лэтэм предполагает, что «редакционный совет New Worlds активно работал внутри фэндома, чтобы противостоять нападкам Старой гвардии». [59]
К концу 1960-х годов связь New Worlds и New Wave с научной фантастикой и их влияние на нее стали слабыми. В выпуске за август 1969 года Платт утверждал, что « New Worlds — это не журнал научной фантастики», а Муркок сравнил его с авангардным и экспериментальным литературным обзором. Мир НФ утратил интерес к New Worlds , и он стал, по словам Эшли, «революцией, исчерпавшей свою энергию». [14] В долгосрочной перспективе он оказался влиятельным, несмотря на отсутствие широкого признания в то время: по словам историка НФ Брайана Стэблфорда, «пути, проторенные писателями New Worlds, теперь используются гораздо чаще». [22] [примечание 9]
В следующей таблице показана редакционная последовательность в New Worlds , указано, какие выпуски выходили у какого издателя, [4] [6] [18] [22], а также указан формат, количество страниц и цена каждого выпуска: [4] [6] [65] Даты в [квадратных скобках] указывают приблизительную дату выхода выпуска в случаях, когда месяц не указан в журнале.
В США было переиздано шесть томов из серии антологии New Worlds Quarterly . Первые четыре были опубликованы Berkley Books; Avon Books подхватили еще два тома серии после того, как Berkley прекратил их выпуск, но поскольку пятый том к тому времени уже не вышел, Avon переименовала тома 6 и 7 в New Worlds Quarterly 5 и New Worlds Quarterly 6. [ 21] [22]
Американское переиздание New Worlds недолго выходило в 1960 году, опубликованное Great American Publications, которые в то время были издателями Fantastic Universe , под редакцией Ганса Стефана Сантессона . Первый выпуск появился в марте 1960 года; в нем не было указано имя Карнелла, а Сантессон был указан как редактор. Хотя художественная литература полностью состояла из переизданий, и все, кроме одной истории, были из британского New Worlds , об этом не было объявлено читателю. [6] [66] Карнелл был недоволен результатами этой попытки прорваться на рынок США, но на тот случай, если Great American рухнет позже в том же году, вышло всего пять выпусков, по ежемесячному графику с марта по июль. [4] [66] Содержание выпусков не соответствовало конкретным британским выпускам: большинство были взяты из New Worlds, но одна история была перепечатана из издания Science Fiction Adventures издательства Nova , а три были взяты из Fantastic Universe , который прекратил публикацию с выпуска в марте 1960 года. [4]
Впоследствии британское издание было выпущено в США практически без изменений, с датой выхода на обложке, отложенной на один месяц, начиная с выпуска 99 (октябрь 1960 г.) [4] .
Было опубликовано несколько сборников рассказов из New Worlds , в том числе: [22]