Пигмалион был самым большим успехом Гилберта на тот момент и, как говорят, принес ему 40 000 фунтов стерлингов при жизни. Пигмалион и Галатея были настолько популярны, что другие драматические адаптации Пигмалиона были срочно поставлены на сцене. В январе 1872 года в театре Gaiety открылся Ганимед и Галатея . Это была комическая версия Die schöne Galathee Франца фон Зуппе , по совпадению с братом Артура Салливана , Фредом Салливаном , в актерском составе. В марте 1872 года был возобновлен спектакль Уильяма Бро «Пигмалион, или Ярмарка статуй» , а в мае того же года приезжая французская компания поставила «Галатею » Виктора Массе .
Фон
Гилберт создал несколько «сказочных комедий» в стиле белого стиха в театре Хеймаркет для Джона Болдуина Бакстоуна с Уильямом Хантером Кендалом и его женой Мэдж Робертсон Кендал (сестрой драматурга Тома Робертсона ) в начале 1870-х годов. Эти пьесы, на которые оказало влияние творчество Джеймса Планше , основаны на идее самораскрытия персонажей под влиянием магии или сверхъестественного вмешательства. [3] Первой была «Дворец истины» в 1870 году, фэнтези, адаптированное по рассказу мадам де Жанлис . «Пигмалион и Галатея» , сатира сентиментального, романтического отношения к мифу, была одной из семи пьес, которые Гилберт написал в 1871 году. Вместе эти пьесы и их последователи, такие как «Злой мир» (1873), «Возлюбленные» (1874), «Милосердие» (1874) и «Разбитые сердца» (1875), сделали для Гилберта на драматической сцене то, что German Reed Entertainments сделали для него на музыкальной сцене. Они установили, что его возможности простираются далеко за пределы бурлеска, и принесли ему художественные заслуги как писателя широкого диапазона, который одинаково комфортно чувствовал себя как в человеческой драме, так и в фарсовом юморе. [4]
В истории Гилберта о Пигмалионе скульптор — женатый человек. Он лепит множество копий в образе своей жены, Киниски. Его жена сначала поощряет его интерес к одной из этих статуй, Галатее. Киниска часто отсутствует, и она не хочет, чтобы ее муж скучал. Однако, когда статуя оживает, все становится сложнее, так как она влюбляется в своего создателя. Галатея рождается такой невинной, что кажется своенравной и разрушает жизни, к которым она прикасается в течение своего одного дня во плоти. Под огнем ревности Киниски и видя трудности, в которые она поставила Пигмалиона, Галатея решает, что ее первоначальное состояние было счастливее, и превращается обратно в статую.
В «Кембриджской истории английской и американской литературы» отмечено:
Сатира острая, но не глубокая; молодой автор склонен насмехаться, и он отнюдь не научился наилучшим образом использовать свою странно логическую фантазию. То, что он иногда принижает высокие и прекрасные темы, неудивительно. Так было принято в бурлеске , и век почти ожидал этого; но Гилберт не является обычной для того времени сердечной кокни-вульгарностью. В «Пигмалионе и Галатее» и, тем более, в «Гретхен» (1879)... вульгарность цинична и горька. [3]
Г-н Гилберт, который неизбежно является юмористом, надо признать, вложил много правды и человечности в своего Пигмалиона и Галатею. Пьеса, с одной стороны, резко и агрессивно неприятна. Ее персонажи низки, вульгарны и эгоистичны. Пигмалион — античная поэтическая концепция — здесь сведен к снобизму и чопорности. Его сестра, его жена, его родственники и его друзья невыносимы. Но, хотя они и невыносимы, они не особенно лживы. Те, кто пытается изображать жизнь, вынуждены заниматься печальной работой изображения нелепых, слабых и отвратительных личностей. Люди, какими мы их знаем, не являются идеалами. Они скорее карикатуры на идеалы. Г-н Гилберт, обладающий яркой сатирической силой, не колеблется вонзать в них свое жало — и его цель заслуживает похвалы. В нескольких своих пьесах он вымучен и фантастичен; В «Пигмалионе и Галатее», как нам кажется, он представляет пафос идеализма весьма эффектным образом, мрачно и цинично противопоставляя его откровенной реальности. Галатея — дух милой, простодушной, честолюбивой женственности; она вводится в мир горечи, ревности, пошлости; она любит своего создателя, который является узкосердечным и глупым скульптором; она встречает тех, кто доказывает ей, что жизнь — это дело печали. В конце, покинутая и сломленная душой, она возвращается на свой пьедестал, произносит свое меланхоличное прощание с миром и снова становится статуей. Сатира в такой пьесе, конечно, довольно мрачно нарисована. Контраст между невинной Галатеей и эгоистичным Пигмалионом болезненный, скорбный. Но разве этот контраст, эта сатира неискренни? Нет ничего столь прекрасного, столь ошеломляющего, как сила жизни. Удивительно, апостериори , что жизнь так мала, так неудовлетворительна, какова она есть. Пигмалион и Галатея , следовательно, имеют глубину, которой, возможно, не имеют на первый взгляд. Это пустяк на поверхности — шутка, направленная на наши скучные человеческие дела. Но сюжет имеет колючую точку. [5]
Возрождения
Возобновления включали постановку 1883 года в Нью-Йорке с Мэри Андерсон в роли Галатеи , возобновление 1883–1884 годов в театре Лицеум , снова с Андерсон, [2] и постановку 1888 года в театре Лицеум с Джулией Нильсон в роли Циниски.
В 2012 году биолог Фред Сандер использовал пьесу «как «крючок» для исследования этики и науки клонирования» в своей книге Created In Our Own Images.com . [7] Сандер писал: «Драма Гилберта не только предвосхищает психоанализ в 20 веке, но и, написанная за сто лет до открытия стволовых клеток, она метафорически перекликается с 21 веком геномной медицины. ... Комедия Гилберта ... указывает на новые биологические, психологические, социальные и этические проблемы, поднятые ... секвенированием генома и взрывом исследований стволовых клеток». [8]
Примечания
^ Мосс, Саймон. «Пигмалион и Галатея» в галерее Гилберта и Салливана: выставка-продажа памятных вещей , c20th.com, дата обращения 16 ноября 2009 г.
^ ab "Включает фотографию программы возрождения 1884 года". Архивировано из оригинала 10 декабря 2008 года . Получено 8 октября 2007 года .
^ ab Кембриджская история английской и американской литературы в 18 томах (1907–21). Том XIII. «Викторианский век», часть первая. VIII. Драма девятнадцатого века, § 15. WS Gilbert
^ Стедман, глава 8
^ Обзор NY Times 1883 г.
^ «Пигмалион и Галатея в театре Forest Theatre». Monterey Daily Cypress и Monterey American . Монтерей, Калифорния. 22 июня 1918 г. Получено 2 июля 2023 г.
^ Шеперд, Марк. «Created In Our Own Images.com», Oakapple Press, 8 августа 2011 г., дата обращения 20 ноября 2013 г.
^ Сандер, введение
Ссылки
Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречащее – Пьесы У. С. Гилберта . Associated University Presses. ISBN 0-8386-3839-2.
Стедман, Джейн В. (1996). WS Gilbert, Классический викторианский и его театр . Oxford University Press. ISBN 0-19-816174-3.
Sander, Fred (2010). Создано по нашим собственным образам: «Пигмалион и Галатея» У. С. Гилберта. Международные психоаналитические книги. Архивировано из оригинала 14 июня 2011 г. Получено 26 ноября 2010 г.
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Пигмалион и Галатея (пьеса)» .
Описание и текст пьесы
Краткое описание пьесы
Ссылки на несколько рецензий на пьесу
Обзор 1883 NY производства
Обсуждение в Кембриджском журнале «История английской и американской литературы»
