«Повелитель бури» — американский военный боевик 2008 года, снятый Кэтрин Бигелоу по сценарию Марка Боала . В главных ролях: Джереми Реннер , Энтони Маки , Брайан Джерати , Кристиан Камарго , Рэйф Файнс , Дэвид Морс и Гай Пирс . Фильм повествует о команде по обезвреживанию взрывоопасных предметов во время войны в Ираке , которая становится мишенью для повстанцев, и показывает их психологические реакции на стресс боя. Боал использовал свой опыт во время встроенного доступа , чтобы написать сценарий.
Премьера «Повелителя бури» состоялась на Венецианском международном кинофестивале 2008 года, а затем он был выпущен в США 26 июня 2009 года компанией Summit Entertainment . Фильм получил признание критиков, которые похвалили режиссуру Бигелоу, игру Реннера и Маки, сценарий Боала, монтаж, музыкальное сопровождение, операторскую работу, звуковой дизайн и боевые сцены, хотя некоторые ветераны критиковали изображение в фильме боевых действий в Ираке как неточное. [2] Фильм был номинирован на девять премий «Оскар» и выиграл шесть, включая «Лучший фильм» , «Лучший режиссер» и «Лучший оригинальный сценарий» . Это был первый победитель в номинации «Лучший фильм», снятый женщиной. Фильм собрал 49,2 миллиона долларов по всему миру.
В настоящее время он считается одним из самых влиятельных военных фильмов 2000-х и 21-го века. [3] [4] [5] [6] В 2020 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [7]
На втором году войны в Ираке группа по обезвреживанию взрывоопасных предметов армии США из роты «Браво» обнаруживает и пытается уничтожить самодельное взрывное устройство с помощью робота, но тележка, перевозящая детонирующий заряд, ломается. Командир группы старший сержант Мэтью Томпсон устанавливает заряд вручную, но погибает, когда иракский повстанец использует мобильный телефон, чтобы взорвать заряд. Специалист по отряду Оуэн Элдридж чувствует себя виноватым за то, что не убил человека с телефоном.
Сержант первого класса Уильям Джеймс заменяет старшего сержанта Томпсона. Он часто не в ладах с сержантом Дж. Т. Сэнборном, потому что тот предпочитает обезвреживать устройства вручную и не сообщает о своих планах. Он блокирует обзор Сэнборна дымовыми гранатами, когда тот приближается к СВУ, и обезвреживает его всего за несколько мгновений до того, как иракский повстанец пытается взорвать его с помощью 9-вольтовой батареи. В другом инциденте Джеймс настаивает на обезвреживании сложной автомобильной бомбы, несмотря на протесты Сэнборна, что это занимает слишком много времени; Джеймс в ответ снимает гарнитуру и « отключает » Сэнборна. Сэнборн настолько обеспокоен его поведением, что открыто предлагает отправить Джеймса в Элдридж, пока они взрывают неиспользованные боеприпасы за пределами базы.
По возвращении на базу они сталкиваются с пятью вооруженными людьми в иракской одежде у внедорожника, у которого спустило колесо. После напряженной встречи Джеймс узнает, что это дружелюбные британские частные военные подрядчики . Во время ремонта шины они попадают под снайперский огонь. Трое подрядчиков погибают, прежде чем Джеймс и Сэнборн берут на себя контрснайпинг, убивая трех повстанцев. Элдридж убивает четвертого, который пытается обойти их позицию с фланга.
Во время рейда на склад Джеймс обнаруживает « бомбу-тело », в которой, по его мнению, находится Бекхэм, иракский мальчик, который продает DVD и играет в футбол за пределами базы. Во время эвакуации подполковник Джон Кембридж, психиатр лагеря и консультант Элдриджа, погибает в результате взрыва; Элдридж получает еще большую травму. Джеймс сбегает с базы с предполагаемым сообщником Бекхэма под дулом пистолета, приказывая ему отвезти его в дом Бекхэма. Его оставляют в доме неродственного иракского профессора, и Джеймс сбегает.
Вызванный на взрыв бензовоза, Джеймс решает отправиться на поиски повстанцев, ответственных за это неподалеку. Сэнборн протестует, но когда Джеймс начинает преследование, он и Элдридж следуют за ним. После того, как они разделяются, повстанцы захватывают Элдриджа. Джеймс и Сэнборн спасают его, хотя Элдридж получает ранение в ногу. На следующее утро к Джеймсу приближается Бекхэм, живой и здоровый, которого Джеймс игнорирует и молча проходит мимо. Перед тем, как его переправят на операцию, Элдридж сердито обвиняет Джеймса в своей травме.
За день до окончания их командировки их вызывают обезвредить бомбу смертника , привязанную к человеку против его воли. Джеймс не может срезать замки до истечения таймера, и они вынуждены бросить человека. Сэнборн обезумел от переживания клинической смерти и, сокрушаясь, что никто, кроме его родителей, не был бы опечален его смертью, говорит Джеймсу, что хочет оставить службу, чтобы иметь сына.
После окончания ротации роты Браво Джеймс возвращается к своей бывшей жене Конни и их маленькому сыну. Однако его не удовлетворяет рутинная гражданская жизнь дома. Джеймс признается сыну, что есть только одна вещь, которую он любит. Он начинает еще одну годичную службу в роте Дельта.
Малобюджетный фильм был независимо спродюсирован и срежиссирован Кэтрин Бигелоу . Сценарий был написан Марком Боалом , внештатным писателем, который был прикомандирован в качестве журналиста в 2004 году к группе по обезвреживанию неразорвавшихся боеприпасов армии США в Ираке .
Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале в Италии в 2008 году. После показа на Международном кинофестивале в Торонто он был выбран для распространения в Соединенных Штатах компанией Summit Entertainment . В мае 2009 года он был выбран в качестве закрытия кинофестиваля в Мэриленде . Фильм был выпущен в Соединенных Штатах 26 июня 2009 года, но получил более широкий кинотеатральный релиз 24 июля 2009 года.
Фильм был номинирован на девять премий «Оскар» на 82-й церемонии вручения премии «Оскар» в 2010 году, хотя к моменту церемонии фильм ещё не окупил свой бюджет. [8] Он выиграл шесть премий «Оскар», включая «Лучший фильм» , «Лучший режиссёр» (Бигелоу, первая женщина, получившая эту награду) и «Лучший оригинальный сценарий» (Боал).
«Повелитель бури» основан на рассказах Марка Боала , внештатного журналиста, который был прикомандирован к американскому отряду саперов на войну в Ираке в течение двух недель в 2004 году. [9] В 2005 году Боал предложил режиссеру Кэтрин Бигелоу снять фильм, основанный на его статье в Playboy «Человек в костюме сапёра» . [2] Режиссер Бигелоу была знакома с работами Боала до его опыта, адаптировав одну из его других статей в Playboy как недолговечный телесериал «Внутри» в 2002 году. Когда Боал был прикомандирован к отряду, он сопровождал его членов 10–15 раз в день, чтобы наблюдать за их заданиями, и поддерживал связь с Бигелоу по электронной почте о своем опыте. [10] Боал использовал свой опыт в качестве основы для вымышленной драмы, основанной на реальных событиях.
Он сказал о цели фильма: «Идея заключается в том, что это первый фильм о войне в Ираке, который претендует на то, чтобы показать опыт солдат. Мы хотели показать то, через что проходят солдаты, чего вы не увидите на CNN, и я не имею в виду цензуру-заговор. Я просто имею в виду, что новости на самом деле не помещают фотографов в подразделения, которые являются такими элитными». [11] Бигелоу был очарован исследованием «психологии, стоящей за типом солдата, который добровольно участвует в этом конкретном конфликте, а затем, из-за [своих] способностей, выбирается и получает возможность заняться разоружением бомб и идет к тому, от чего все остальные бегут». [12] Бигелоу и Боал впоследствии решили избегать «полемики» о самом конфликте, чтобы сосредоточиться на напряжении. [2]
Работая с Боалом в 2005 году над сценарием, изначально названным The Something Jacket, Бигелоу начала делать предварительные, грубые раскадровки, чтобы получить представление о конкретном необходимом месте. Протокол обезвреживания бомбы требует наличия зоны сдерживания. Она хотела сделать фильм максимально аутентичным и «поместить зрителей в Humvee, в опыт пребывания на земле». [12]
Большинство крупных студий не были заинтересованы в создании сценария, поскольку предыдущий фильм Бигелоу K-19: The Widowmaker (2002) провалился в прокате, а фильмы о войне в Ираке, как правило, были убыточными. Николя Шертье, наконец, дал зеленый свет фильму в Voltage Pictures с бюджетом в 30 миллионов долларов. [2]
Для главных героев Бигелоу сделал акцент на относительно неизвестных актерах: «это подчеркивало напряжение, потому что с отсутствием знакомства также приходит чувство непредсказуемости». [12] Персонаж Реннера, сержант первого класса Уильям Джеймс, является составным персонажем , с качествами, основанными на людях, которых сценарист Боал знал, когда был внедрен в отряд по разминированию. [10] Бигелоу выбрал Реннера на основе его работы в «Дамере» , фильме о Джеффри Дамере , печально известном серийном убийце, жертвами которого были мальчики. [13] Чтобы подготовиться к фильму, актеры провели неделю, проживая и тренируясь в Форт-Ирвине , резервации армии США в пустыне Мохаве в Калифорнии . Их учили использовать взрывчатку C4 , узнали, как обезвреживать самодельные взрывные устройства, и как носить костюм бомбы. [2] [13]
Маки играет сержанта Дж. Т. Сэнборна. Описывая опыт съемок в Иордании летом, он сказал: «Было так отчаянно жарко, и мы были так легко взволнованы. Но этот фильм был похож на игру в пьесе. Мы действительно заботились друг о друге, и это был отличный опыт. Он заставил меня поверить в кино». [14]
Несколько сотен тысяч иракских беженцев живут в Иордании. Бигелоу отбирал беженцев, которые имели театральное прошлое, например, Сухаила Даббаха, который играет невинного человека, использованного в качестве террориста-смертника в конце фильма. [10]
Фильм снимался в Иордании , в нескольких милях от иракской границы , чтобы достичь цели Бигелоу по достоверности. Иракские беженцы использовались в качестве статистов, а актерский состав работал в условиях сильной жары на Ближнем Востоке. Бигелоу хотел снимать в Ираке, но команда по безопасности производства не могла гарантировать их безопасность от иракских повстанцев . [12] Создатели фильма искали места в Марокко , которое Шертье предпочел из-за его более низкой стоимости, но которое, по мнению Бигелоу, не напоминало Ирак достаточно близко. Контакты Боала в Центральном разведывательном управлении предположили Иорданию, потому что ее столица Амман сильно напоминала Багдад, и потому что иорданская королевская семья очень поддерживала западное кинопроизводство. Правительство Иордании, которое пыталось создать отечественную киноиндустрию, действительно было очень щедрым по отношению к фильму. Оно предложило сниженные ставки на доставку и даже помогло профинансировать фильм, когда его залог был почти отозван после того, как линейный продюсер ушел в первые три недели съемок. Эта помощь позволила Бигелоу сократить бюджет до всего лишь 15 миллионов долларов. Джордан также использовал создание фильма, чтобы основать киношколу и программу стажировок. [2] Кроме того, Бигелоу хотел оказаться как можно ближе к зоне боевых действий. Некоторые из мест находились менее чем в трех милях от иракской границы и в нескольких милях от активных зон конфликта в самом Ираке. [2] [15]
Производство также изначально имело разрешение от отдела по связям с кино Министерства обороны США на съемки на настоящей базе материально-технического снабжения армии США в Кэмп-Арифджане , Кувейт . Однако разрешение на съемки было отозвано, поскольку военные чиновники посчитали, что снимаются новые сцены, которых не было в одобренном сценарии. После того, как Министерство обороны США приостановило сотрудничество с фильмом, вместо этого использовалось оборудование Королевской иорданской армии . [2]
Основные съемки начались в июле 2007 года в Иордании. Средняя температура составляла 120 °F (49 °C) в течение 44 съемочных дней. [11] [12] [13] Актеров размещали в палатке с земляным полом и поощряли играть по методу . Часто четыре или более съемочных группы снимали одновременно, что приводило к отснятому материалу в размере около 200 часов. [15] [16] Продюсер Грег Шапиро рассказал о проблемах безопасности во время съемок в Иордании: «Было интересно рассказывать людям, что мы собираемся снимать фильм в Иордании, потому что первый вопрос, который все задавали, был о ситуации с безопасностью здесь».
Выбор Бигелоу снимать в Иордании встретил некоторое сопротивление. В ходе обсуждения она обнаружила, что ее актерский состав и съемочная группа разделяют стереотипы о регионе из американской культуры . «К сожалению, у людей в Америке и Лос-Анджелесе есть такие представления», — сказала она. «Но как только вы выходите из самолета, вы понимаете, что это как Манхэттен без деревьев», — продолжила она. Поскольку Ирак доминировал в дискурсе в Америке и во всем мире, Бигелоу считала, что режиссеры продолжат исследовать конфликт, сделав Иорданию естественным местом для съемок. [17]
По словам продюсера Тони Марка, кровь, пот и жар, запечатленные на камеру во время съемок, были воспроизведены за кулисами.
«Это тяжелый, тяжелый фильм о тяжелой, тяжелой теме», — сказал Марк в интервью. «На съемочной площадке ощущалось ощутимое напряжение. Это было похоже на экранную историю о трех парнях, которые дерутся друг с другом, но когда приходит время делать работу, они объединяются, чтобы ее выполнить». [18]
Реннер вспоминал: «У меня были пищевые клопы. Потом я получил пищевое отравление: потерял 15 фунтов за три дня». [13] В дополнение к бремени жары, костюм бомбы, который ему приходилось носить весь день, весил 80–100 фунтов (36–45 кг). [19] В сцене, в которой его персонаж несет мертвого иракского мальчика, Реннер упал с лестницы и подвернул лодыжку, что задержало съемки, потому что он не мог ходить. В тот момент «люди хотели уйти. Все отделы изо всех сил пытались выполнить свою работу, никто из них не общался». [13] Через неделю съемки возобновились. [13]
Тони Марк вспомнил, как оружейник Дэвид Фенкл закончил 12-часовой рабочий день. Он обнаружил, что ему пришлось не спать всю ночь, чтобы сделать надлежащие боеприпасы для снайперской винтовки, поскольку поставки не прошли иорданскую таможню вовремя к запланированным съемкам. [18] Из-за ограничений на импорт военного реквизита художник по спецэффектам фильма Ричард Статсман использовал китайские фейерверки в качестве пороха. Однажды он собирал реквизит, и от жары и трения фейерверк взорвался у него в лице. Через два дня он вернулся к работе. [13] На съемках фильма было мало обычных голливудских льгот; никто на съемочной площадке не получил трейлер с кондиционером или отдельную ванную комнату. [18] Реннер сказал, что были приняты большие меры для обеспечения подлинности фильма. [20] По словам Реннера, съемки фильма на Ближнем Востоке способствовали этому. «С двухэтажных зданий падали брусья с гвоздями, которые попали мне в шлем, и они бросали камни... В нас несколько раз стреляли, пока мы снимали», — сказал Реннер. «Когда вы это увидите, вы почувствуете, что побывали на войне». [21]
«Невозможно подделать столько страстей», — говорит Маки, добавляя: «Когда вы находитесь на съемочной площадке, а все статисты — иракские беженцы, это действительно наполняет фильм, который вы снимаете. Когда вы начинаете слышать истории с истинной точки зрения... людей, которые действительно там были, это дает вам четкое представление о том, где вы находитесь как художник, и какую историю вы хотели бы рассказать. Это был замечательный опыт — быть там». [22]
Для фильма режиссер Бигелоу стремился погрузить зрителей «во что-то сырое, непосредственное и интуитивное». Впечатленная работой оператора Барри Экройда над United 93 и The Wind That Shakes the Barley , Бигелоу пригласила его поработать над своим фильмом. Хотя фильм был независимо спродюсирован и снят с небольшим бюджетом, Бигелоу использовала четыре камеры Super 16 мм , чтобы запечатлеть несколько перспектив, говоря:
«Именно так мы воспринимаем реальность, глядя на микрокосм и макрокосм одновременно. Глаз видит иначе, чем линза, но с несколькими фокусными расстояниями и мускулистым редакционным стилем линза может дать вам эту перспективу микрокосма/макрокосма, и это способствует ощущению полного погружения». [23]
При постановке боевых сцен фильма Бигелоу не хотела терять чувство географии и использовала несколько камер, чтобы иметь возможность «рассмотреть любую конкретную сцену со всех возможных точек зрения». [12]
Hurt Locker был смонтирован Крисом Иннисом и Бобом Муравски . [24] [25] Двое редакторов работали с почти 200 часами отснятого материала с нескольких ручных камер, которые использовались во время съемок. [25] В дополнение к сложности, сценарий Боала имел нетрадиционную, асимметричную, эпизодическую структуру. Не было традиционного «злодея», а напряжение получалось из внутренних конфликтов персонажей и саспенса от взрывчатки и снайперов. [25]
«Этот фильм похож на фильм ужасов, в котором вы не можете увидеть убийцу», — говорит Иннис. «Вы знаете, что бомба может взорваться в любую минуту, но вы никогда не знаете, когда именно это произойдет, поэтому идеи [Альфреда] Хичкока — о том, как заставить свою аудиторию нервничать — оказали на нас влияние, когда мы занимались монтажом». [26]
Необработанные кадры были описаны как «мешанина из несвязных, вызывающих тошноту движений, которые постоянно пересекали линию в 180 градусов ». [25]
Иннис провела первые восемь недель, монтируя фильм на месте в Иордании, прежде чем вернуться в Лос-Анджелес, где к ней присоединился Муравски. Процесс занял более восьми месяцев. [24] [27] Целью было смонтировать брутально реалистичное изображение реалий войны, используя минимум спецэффектов или технических улучшений. [24] [25] Иннис заявила, что они «действительно хотели, чтобы фильм сохранил это документальное качество „кинохроники“... Слишком много постановочных эффектов отвлекало бы. Монтаж в этом фильме был полностью посвящен сдержанности». [24]
Монтаж на месте привел к дополнительным сложностям в пост-продакшн. Производство не хотело рисковать, отправляя непроявленную пленку через аэропорты с высоким уровнем безопасности, где банки могли быть открыты, просвечены рентгеном или повреждены. Соответственно, пленку вручную переносил на рейсе из Аммана в Лондон помощник по производству. После того, как пленка Super 16mm была передана в DVcam в лаборатории в Лондоне, видеоматериалы были доставлены самолетом обратно на Ближний Восток для импорта в систему монтажа. Вся поездка занимала от трех дней до недели и была описана Иннисом как «современный эквивалент доставки на ослиной повозке». [25] По словам Инниса, низкий бюджет производства и отсутствие развитой инфраструктуры для киносъемок в этом районе затрудняли процесс. «Мы работали с зернистой пленкой Super 16mm, монтируя в стандартном разрешении. Мы пытались делать загрузки по FTP , но в то время объекты в Иордании просто не могли с этим справиться». [24] [25] Позже продюсер Тони Марк договорился об использовании местной радиостанции поздно ночью для приема низкокачественных клипов QuickTime через Интернет, чтобы съемочная группа не снимала вслепую. [25]
Марко Бельтрами и Бак Сандерс написали музыку. Бигелоу хотела, чтобы Бельтрами написал музыку для фильма, так как ей понравилась его получившая признание критиков работа в 3:10 до Юмы (2007). Пол Н. Дж. Оттоссон работал над звуковым оформлением фильма. [28] Музыка была выпущена в июне 2009 года на лейбле Lakeshore Records .
Мировая премьера фильма «Повелитель бури» состоялась на Венецианском международном кинофестивале 4 сентября 2008 года, и фильм получил 10-минутную овацию в конце показа. [29] На фестивале фильм получил премию SIGNIS , [30] премию Arca Cinemagiovani (премия Arca Young Cinema) за «Лучший фильм Venezia 65» (выбранную международным молодежным жюри); премию Human Rights Film Network; и премию Venezia Cinema Award, известную как «Navicella». [31] Фильм также был показан на 33-м ежегодном международном кинофестивале в Торонто 8 сентября, [29] где он вызвал «острый интерес», хотя дистрибьюторы не хотели его покупать, поскольку предыдущие фильмы о войне в Ираке плохо показали себя в прокате. [32] Summit Entertainment приобрела фильм для распространения в Соединенных Штатах в условиях, которые были восприняты как «нестабильный климат для продаж картин». [33]
В оставшуюся часть 2008 года «Повелитель бури» был показан на 3-м кинофестивале в Цюрихе , [34] 37-м фестивале современного кино , 21-м кинофестивале в Мар-дель-Плата , [35] 5-м международном кинофестивале в Дубае и 12-м кинофестивале в Таллине «Тёмные ночи » . [36] В 2009 году «Повелитель бури» был показан на Международном кинофестивале в Гётеборге , [37] 10-м фестивале Film Comment Selects, [38] и кинофестивале South by Southwest . [39] Это был заключительный вечер на кинофестивале в Мэриленде 2009 года, на котором Бигелоу был его представителем. Он был центральным показом на 3-м международном кинофестивале AFI в Далласе, где режиссёр Кэтрин Бигелоу получила премию «Звезда Далласа». [40] Другие фестивали 2009 года включали Международный кинофестиваль «Ночи прав человека», [41] Международный кинофестиваль в Сиэтле , [42] и Филадельфийский кинофестиваль . [43]
«Повелитель бури» был впервые публично выпущен в Италии компанией Warner Bros. 10 октября 2008 года. [29] Summit Entertainment приобрела фильм для распространения в Соединенных Штатах за 1,5 миллиона долларов после его показа на Международном кинофестивале в Торонто . [44] «Повелитель бури » был выпущен в Соединенных Штатах 26 июня 2009 года ограниченным тиражом в четырех кинотеатрах в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. [45] За первые выходные фильм собрал 145 352 доллара, в среднем 36 338 долларов на кинотеатр. В следующие выходные, начиная с 3 июля, фильм собрал 131 202 доллара в девяти кинотеатрах, в среднем 14 578 долларов на кинотеатр. [46] Он удерживал самые высокие средние кассовые сборы среди всех фильмов, демонстрируемых в кинотеатрах в Соединенных Штатах в течение первых двух недель своего релиза, [1] постепенно перемещаясь в двадцатку лучших с гораздо более широко выпущенными, более бюджетными студийными фильмами. [47] Он удерживался на 13-м или 14-м месте в чартах кассовых сборов еще четыре недели. Summit Entertainment расширила охват «Повелителя бури» до более чем 200 экранов 24 июля 2009 года и более чем 500 экранов 31 июля 2009 года.
Окончательные сборы фильма составили $17 017 811 в США и Канаде и $32 212 961 в других странах, доведя мировые сборы до $49 230 772. Это был успех при его бюджете в $15 миллионов. [1]
По данным Los Angeles Times , «Повелитель бури» показал лучший результат, чем большинство последних драм о ближневосточном конфликте. Фильм превзошел все другие фильмы на тему войны в Ираке, такие как « В долине Эла» (2007), «Стоп-лосс » (2008) и «Львы для ягнят» (2007) на афганскую тематику . [44]
В Соединенных Штатах «Повелитель бури» является одним из пяти победителей в номинации «Лучший фильм» ( остальные четыре — «Английский пациент» , «Амадей» , «Артист» и «Форма воды »), которые ни разу не входили в пятерку лучших по кассовым сборам за уик-энд с момента первого учета рейтинга в 1982 году. Это также один из двух победителей в номинации «Лучший фильм», которые ни разу не входили в десятку лучших по кассовым сборам за уик-энд ( второй — «Артист »).
Hurt Locker открылся в десятке лучших в Великобритании в 103 кинотеатрах, набрав четвертое место по средним сборам за экран в размере $3607, заняв место между G-Force и GI Joe по общим сборам. Фильм собрал полмиллиона долларов в свой первый уикенд в Великобритании с 28 по 30 августа 2009 года [48] и собрал более миллиона долларов в Великобритании, Японии, Испании и Франции по март. [49]
Согласно статье в Springfield, Illinois State Journal-Register , по состоянию на август 2009 года наблюдался дефицит кинокопий «Повелителя бури» , а также других независимых фильмов, таких как «Корпорация еды». [50] Дистрибьюторы сообщили владельцам кинотеатров, что им придется ждать недели или месяцы после первоначальной даты релиза в США, чтобы получить несколько доступных копий, которые уже были в прокате. «Иногда дистрибьюторы ошибаются», — сказал закупщик фильмов для одного кинотеатра. «Они недооценивают, насколько широко они должны распространяться». [50] Одна из теорий заключается в том, что независимым фильмам трудно конкурировать за экранное пространство летом с блокбастерами, занимающими до половины экранов в любом городе, наводняя рынок Соединенных Штатов тысячами копий. Владельцы кинотеатров также жаловались на дистрибьюторов, «слишком близко друг к другу размещающих слишком много фильмов». [50] [51] Также считается, что независимые дистрибьюторы фильмов пытаются сократить свои потери на копиях, перерабатывая их. Учитывая популярность некоторых фильмов, которые «трудно достать», эта стратегия может привести к потере кассовых сборов. [50] [51]
Hurt Locker был выпущен на DVD и Blu-ray в Северной Америке 12 января 2010 года. Этот диск включает в себя дополнительный аудиокомментарий с участием режиссера Кэтрин Бигелоу, сценариста Марка Боала и других членов съемочной группы; фотогалерею со съемок; и 15-минутный EPK- короткометражный фильм, освещающий съемочный процесс в Иордании и производство фильма. На британском DVD и Blu-ray комментарии отсутствуют.
22 февраля 2022 года, через два года после выхода цифрового 4K- релиза, Lionsgate и Best Buy выпустили стилбук фильма, впервые выпустив его в разрешении 4K . К середине августа 2010 года продажи DVD в США превысили 30 миллионов долларов. [52]
«Повелитель бури» получил широкое признание, а игра Реннера получила похвалу от критиков. Rotten Tomatoes дает фильму рейтинг одобрения 97% на основе 290 рецензий со средневзвешенным рейтингом 8,5/10. Это был второй по рейтингу фильм 2009 года после « Вверх » от Pixar . Консенсус критиков гласит: «Хорошо сыгранный, интенсивно снятый, наполненный действием военный эпос, «Повелитель бури » Кэтрин Бигелоу на сегодняшний день является лучшей из недавних драматизаций войны в Ираке». [53] Metacritic , который присваивает нормализованную оценку , дал фильму средний балл 95 из 100 на основе 37 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [54]
Роджер Эберт из Chicago Sun Times оценил фильм как лучший в 2009 году, написав: « Повелитель бури — великолепный фильм, умный фильм, фильм, снятый так, чтобы мы точно знали, кто все, где они, что они делают и почему». Он похвалил то, как было построено напряжение, назвав фильм «завораживающим». Эберт считал Реннера «ведущим претендентом на премию Оскар», написав: «Его игра построена не на сложных речах, а на интуитивной проекции того, кто этот человек и что он чувствует. Он не герой в общепринятом смысле». [55] В конечном итоге он поставил его на второе место среди лучших фильмов десятилетия, уступив только «Синекдохе, Нью-Йорк» . [56]
Ричард Корлисс из журнала Time также высоко оценил игру Реннера, назвав ее яркой частью фильма. Корлисс написал:
«Он обычный, пухлый, тихий, и на первый взгляд кажется, что ему не хватает экранной харизмы, чтобы вытянуть фильм. Это предположение исчезает через несколько минут, когда Реннер медленно раскрывает силу, уверенность и непредсказуемость молодого Рассела Кроу. Слияние актера и персонажа — одна из главных вещей, которые можно полюбить в этом фильме... Наблюдать за Джеймсом в действии — жуткое чудо. У него есть хладнокровный апломб, аналитическая проницательность и внимание к деталям великого спортсмена или мастера-психопата, а может быть, и того, и другого». [57]
Корлисс похвалил «стальной спокойный» тон фильма, отражающий его главного героя. Корлисс подытожил: « Повелитель бури — почти идеальный фильм о мужчинах на войне, мужчинах на работе. Благодаря сильным образам и жестоким действиям фильм говорит о том, что даже в аду нужны герои». [57]
А. О. Скотт из The New York Times назвал «Повелителя бури» лучшим американским художественным фильмом о войне в Ираке:
«Вы можете выйти из «Повелителя бури» потрясенным, воодушевленным и опустошенным, но вы также будете думать... Фильм представляет собой невероятно захватывающее, пропитанное адреналином выступление, полное напряжения и неожиданностей, полное взрывов и лихорадочных сцен сражений, но оно разрушает снисходительное предположение, что такие эффекты — просто пустое зрелище или бессмысленный шум». [58]
Скотт заметил, что фильм сдержанно критиковал войну , но написал о том, как режиссер справился с ограничениями фильма: «Мисс Бигелоу, практикуя своего рода гиперболический реализм, извлекает психологическую сущность и моральные осложнения современной войны в серию блестящих, мучительных постановок». Он также приветствовал сближение персонажей в фильме, сказав, что он «сосредоточен на трех мужчинах, чьи контрастные темпераменты связывают это эпизодическое исследование опасности и храбрости в последовательную и удовлетворяющую историю». [58] Кеннет Туран из Los Angeles Times написал, что игра Реннера, Маки и Джерати значительно повысит их статус, и сказал, что их персонажи раскрывают свои «неожиданные аспекты», такие как игривость персонажа Реннера с иракским мальчиком. Туран похвалил «тонкий и убедительный» сценарий Боала и сказал о режиссуре Бигелоу: «Бигелоу и ее команда привносят потрясающую свирепость в воссоздание безумной мании обезвреживания бомб в чуждой, культурно непостижимой атмосфере». [59]
Гай Уэствелл из Sight & Sound написал, что оператор Барри Экройд обеспечил «четкое ручное освещение» и что звуковой дизайн Пола Н. Дж. Оттоссона «использует едва заметный звон ушных раковин, чтобы усилить напряжение». [60] Уэствелл похвалил мастерство режиссера:
«Тщательное отображение тонких различий между каждой бомбой, игра с точкой зрения... и ослабление ключевых сцен действия... придают фильму отличительное качество, которое можно приписать только умной и уверенной режиссуре Бигелоу». [60]
Критик отметил необычный взгляд фильма на войну в Ираке, написав, что «он сталкивается с тем фактом, что мужчины часто получают огромное удовольствие от войны». [60] Он заключил:
«Это неприкрытое празднование подпитываемой тестостероном жажды войны может раздражать. Однако есть что-то оригинальное и отличительное в готовности фильма признать, что для некоторых мужчин (и многих кинозрителей) война несет в себе внутренний драматический заряд». [60]
Эми Таубин из Film Comment описала «Повелителя бури » как «структуралистский военный фильм» и «полностью захватывающий, запредельный опыт высокой тревожности от начала до конца». Таубин похвалила «блестящую» операторскую работу Экройда с несколькими точками зрения. Она сказала о монтаже фильма: «Монтаж Боба Муравски и Криса Инниса такой же быстрый и нервный; быстрые смены точек зрения, когда они переключаются с обзора одной камеры на обзор другой, заставляют вас чувствовать, что вы, как и персонажи, находитесь под угрозой со всех сторон». [61]
Джо Моргенштерн из The Wall Street Journal назвал его «первоклассным боевиком-триллером, ярким отражением городских боев в Ираке, пронзительным исследованием героизма и демонстрацией строгой техники, лаконичного сценария и трех блестящих актерских работ». [62] Критик Toronto Star Питер Хауэлл сказал: «Как раз когда вы думаете, что драмы о войне в Ираке уже сыграны и проиграны, появляется одна, которую нужно увидеть... Если вы можете высидеть «Повелителя бури» без того, чтобы ваше сердце едва не выпрыгивало из груди, вы, должно быть, сделаны из гранита». [63] Кинокритик Entertainment Weekly Лиза Шварцбаум дала фильму редкую оценку «A», назвав его «интенсивным, основанным на действиях военным фильмом, мускулистым, эффективным выдающимся фильмом, который одновременно передает ощущение боя изнутри и то, как он выглядит на земле. Это не военная видеоигра». [64]
Дерек Элли из Variety посчитал, что «Повелитель бури » «захватывающий» как триллер, но посчитал, что фильм был ослаблен «его размытой (и едва ли оригинальной) психологией». Элли написал, что неясно, где именно находится драма: «Эти парни выживают на старомодных инстинктах и инстинктах, а не на слабых железках, но это и не чисто мужская драма в стрессе». Критик также посчитал, что сценарий демонстрирует «признаки искусственного натяжения для глубины характера». [65] Энн Томпсон, также писавшая для Variety , считала, что «Повелитель бури» является претендентом на звание «Лучший фильм», особенно из-за уникальной темы, которую преследует женщина-режиссер, и из-за того, что это исключение из других фильмов о войне в Ираке, которые показали себя плохо. [66]
Тара Маккелви из The American Prospect написала, что фильм является пропагандой в пользу армии США, хотя в нем и подразумевается, что он антивоенный, судя по вступительному заявлению: «Война — это наркотик». Она продолжает:
«Вы чувствуете сочувствие к солдатам, когда они стреляют. И таким образом, становится очевидным полное воздействие иракской войны — по крайней мере, как она велась в 2004 году: американские солдаты стреляли в иракских мирных жителей, даже когда, например, они просто держали мобильный телефон и стояли рядом с СВУ». Она заключает: «Несмотря на всю наглядность насилия, кровавые взрывы и, буквально, человеческую бойню, показанную в фильме, «Повелитель бури» — один из самых эффективных инструментов вербовки в армию США, которые я видела». [67]
Джон Пилджер , журналист и документалист, раскритиковал фильм в New Statesman , написав, что он «предлагает опосредованное волнение через очередного стандартного психопата, одержимого насилием в чужой стране, где смерть миллиона людей предана кинематографическому забвению». [68]
В 2010 году Альянс независимого кино и телевидения включил фильм в список 30 самых значимых независимых фильмов за последние 30 лет. [69]
«Повелитель бури» был назван десятым «Лучшим фильмом XXI века на данный момент» в 2017 году главными кинокритиками The New York Times А. О. Скоттом и Манохлой Даргис . [70]
Медиаисторик профессор Стюарт Юэн раскритиковал фильм, который он описал как «полнейшее прославление одинокого сумасшедшего, но который в конечном итоге является квинтэссенцией американского героя, потому что одинокие сумасшедшие очень популярны в этой стране» [3]
Фильм подвергся критике со стороны некоторых ветеранов Ирака и прикомандированных репортеров за неточное изображение условий военного времени. [71] В статье для The Huffington Post ветеран Ирака Кейт Хойт сказала, что «Повелитель бури» — это «голливудская версия иракской войны и солдат, которые в ней сражаются, и их версия неточна». Она описала фильм как «лучший, чем многие из недавних военных фильмов, которые были выпущены», но выразила обеспокоенность тем, что несколько ошибок — среди них неправильная форма, отсутствие радиосвязи или плохое поведение солдат — оттолкнут военнослужащих от просмотра фильма. [72]
Автор Брэндон Фридман , также ветеран боевых действий в Ираке и Афганистане , поделился схожим мнением на VetVoice : « Повелитель бури — это напряженный, хорошо сделанный боевик, который, безусловно, будет держать большинство зрителей в напряжении. Но если вы хоть что-то знаете об армии, или об операциях или жизни в Ираке, вы будете настолько отвлечены бессмысленными сценами и поворотами сюжета, что это испортит вам фильм. Для меня это определенно было так». Фридман раскритиковал неточность изображения боя в фильме, заявив: «В реальной жизни специалисты по обезвреживанию не выполняют опасные задания как автономные команды из трех человек без средств связи... Еще одна вещь, которую вы редко услышите в бою, — это то, как EOD E-7 предлагает двум или трем своим парням покинуть место взрыва в иракском городе, говоря: «Давайте разделимся. Так мы сможем охватить больше территории». [ 73 ]
В блоге Army of Dude пехотинец и ветеран Ирака Алекс Хортон отметил, что «то, как команда выполняет свои миссии, совершенно абсурдно». В целом фильм ему понравился, и он назвал его «лучшим фильмом об Ираке на сегодняшний день». [74]
Трой Стюард, еще один ветеран боевых действий, написал в блоге Bouhammer , что, хотя фильм точно отображает масштабы насилия, связанного с бомбежками, и отношения между иракцами и войсками, «почти все остальное нереалистично». Стюард продолжил: «Я был поражен, что такой плохой фильм мог получить хоть какие-то похвалы от кого-либо». [75]
Обзор, опубликованный 8 марта 2010 года в Air Force Times , привел в целом негативные отзывы от экспертов по разминированию в Ираке, прикрепленных к 4-й бригаде 1-й бронетанковой дивизии, цитируя руководителя группы по обезвреживанию бомб, который назвал изображение эксперта по разминированию в фильме «чрезмерно преувеличенным и неподходящим», и описал главного героя как «скорее бегущего и стреляющего ковбоя… именно такого человека мы не ищем». [76] Другой член группы по обезвреживанию бомб сказал, что «развязность главного героя подвергнет риску всю команду. У наших руководителей групп нет такого комплекса непобедимости, а если есть, им не разрешается действовать. Первоочередная задача руководителя группы — вернуть свою команду домой в целости и сохранности». [76]
Что касается внедренных материалов, бывший корреспондент The Politico и Military Times Кристиан Лоу (который ежегодно внедрялся в военные подразделения США с 2002 по 2005 год) объяснил в DefenseTech : «Некоторые сцены настолько оторваны от реальности, что кажутся почти пародией». [77]
Бывший британский сапер Гай Маро сказал: «Джеймс заставляет нас выглядеть как импульсивные, иррациональные наркоманы, подсевшие на адреналин, без всякой самодисциплины. Это крайне неуважительно по отношению ко многим офицерам, которые потеряли свои жизни». [78]
С другой стороны, Генри Энгельхардт, адъютант Национальной ассоциации по обезвреживанию взрывоопасных предметов, имеющий двадцатилетний опыт обезвреживания бомб, похвалил атмосферу фильма и изображение трудностей работы, сказав: «Конечно, ни один фильм не является реалистичным во всех своих деталях, но важные вещи были сделаны очень хорошо». [79]
«Повелитель бури» вошел в десятку лучших фильмов многих критиков. [80]
Начиная с его первого показа на Венецианском международном кинофестивале 2008 года , «Повелитель бури» получил множество наград и почестей. Он также вошел в большее количество списков 10 лучших кинокритиков, чем любой другой фильм 2009 года. Он был номинирован в девяти категориях на 82-й церемонии вручения премии «Оскар» и победил в шести: «Лучший фильм» , «Лучший режиссер» , «Лучший оригинальный сценарий » , « Лучший звуковой монтаж » , «Лучшее звуковое сведение » и «Лучший монтаж фильма» . Он уступил награду за лучшую мужскую роль фильму «Безумное сердце» , за лучшую оригинальную музыку — фильму «Вверх » и за лучшую операторскую работу — фильму «Аватар» . [83] Бигелоу стала первой женщиной, получившей «Оскар» за лучшую режиссуру. [84]
Кэтрин Бигелоу была награждена премией Гильдии режиссёров Америки за выдающиеся достижения в художественном фильме за этот фильм, став одной из трёх женщин, получивших эту награду, наряду с Хлоей Чжао за «Страну кочевников» и Джейн Кэмпион за «Силу собаки» . [85] Фильм получил шесть наград на церемонии вручения премии BAFTA, состоявшейся 21 февраля 2010 года, включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр» для Бигелоу. «Повелитель бури» был номинирован на три премии «Золотой глобус» . [86]
Премия Ассоциации кинокритиков округа Колумбия в номинации «Лучший режиссер» была присуждена Кэтрин Бигелоу, и эта награда впервые досталась женщине. Фильм собрал большинство наград групп критиков за лучшую режиссуру и лучший фильм, включая награды ассоциаций кинокритиков Чикаго, Бостона и Лас-Вегаса, Лос-Анджелеса, Нью-Йорка. «Повелитель бури» — один из шести фильмов, получивших все три главные премии групп критиков США (LA, NY, NSFC) вместе с «Славными парнями» , «Списком Шиндлера» , «Секретами Лос-Анджелеса» , «Социальной сетью » и «Управляй моей машиной» ; а также второй фильм, получивший награду за лучший фильм после « Списка Шиндлера» .
Пять наград от Бостонского общества кинокритиков стали наибольшим количеством наград, полученных этой организацией за один фильм за 30-летнюю историю группы. [87]
В феврале 2010 года продюсер фильма Николя Шартье отправил электронное письмо группе избирателей премии «Оскар», пытаясь склонить их проголосовать за «Повелителя бури » вместо «фильма стоимостью 500 миллионов долларов» (имея в виду «Аватар ») в номинации «Лучший фильм». Позже он публично извинился, заявив, что это «не соответствует духу празднования кинематографа». [88] Академия запретила ему присутствовать на церемонии награждения , что стало первым случаем, когда академия запретила отдельного номинанта. [89]
В начале марта 2010 года эксперт по обезвреживанию бомб армии США старший сержант Джеффри Сарвер подал многомиллионный иск против фильма «Повелитель бури ». В иске Сарвер утверждал, что использовал термин «повелитель бури» и фразу «война — это наркотик» в отношении Боала, что его образ был использован для создания персонажа Уильяма Джеймса, и что изображение Джеймса порочит Сарвера. [90] Сарвер сказал, что он чувствовал себя «немного обиженным, немного обделенным» и лишенным «финансового участия» в фильме. [91] Сарвер утверждал, что он придумал название фильма; однако, согласно веб-сайту фильма, название представляет собой разговорное выражение, употребляемое десятилетиями и обозначающее раненого, например, «они отправили его в повелитель бури». [92] Оно восходит к войне во Вьетнаме , где это была одна из нескольких фраз, означающих «в беде или в невыгодном положении; в плохой форме». [93]
Боал защищался перед прессой, говоря, что «фильм — это вымысел, вдохновлённый историями многих людей». [91] Он сказал, что во время своего исследования он пообщался с более чем 100 солдатами. [94] Джоди Саймон, юрист по развлечениям из Лос-Анджелеса, отметил, что «у солдат нет личной жизни», и что когда военные внедрили Боала, они дали ему полное разрешение использовать его наблюдения по своему усмотрению. Summit Entertainment, продюсеры фильма, заявили в начале марта, что они надеются на быстрое разрешение иска. [91] В выпуске The Hollywood Reporter от 8 декабря 2011 года было объявлено, что суд отклонил иск Сарвера. Федеральный судья приказал ему выплатить более 180 000 долларов в качестве гонорара адвокату. [95]
12 мая 2010 года Voltage Pictures , продюсерская компания, стоящая за фильмом The Hurt Locker , объявила, что попытается подать в суд на «потенциально десятки тысяч» пользователей компьютеров, которые скачали нелицензионные копии фильма с помощью сетей BitTorrent и P2P . Это будет самый крупный иск такого рода. [96] [97] 28 мая 2010 года она подала жалобу на 5000 неопознанных пользователей BitTorrent в Окружной суд США по округу Колумбия; Voltage объявила о своем намерении потребовать 1500 долларов от каждого ответчика, чтобы освободить его или ее от иска. [98] Однако несколько человек отказались урегулировать дело со студией. [99] С тех пор Группа по авторским правам США (USCG) прекратила все дела против предполагаемых загрузчиков фильма Hurt Locker . [100]
29 августа 2011 года Федеральный суд Канады приказал трем канадским интернет-провайдерам — Bell Canada , Cogeco и Vidéotron — раскрыть имена и адреса абонентов, чьи IP-адреса подозревались в загрузке копии фильма. Интернет-провайдерам было дано две недели на выполнение приказа. [101]
Название фильма, согласно официальному веб-сайту, является жаргонным выражением солдат, означающим получение ранения в результате взрыва, т. е. "поместить в погребальный шкафчик"
